译文与注释
译文
鹅儿湖北岸暮霭升起湖面渐渐昏暗，渔人背身指着天上几道火红彩霞。
注释
赏析
王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。
全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。
“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。
后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。
“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。
创作背景
梦中宣使至，天上敕书开。去骑遵西野，回眸失北槐。
利名何日了，儒法几回来。丹管诛邪说，重帷截乱埃。
簿书稀见影，典策冗成堆。仰望门虽峻，旁求网已恢。
幽题胸胆破，雄敌剑锋摧。狂欲劳弹铗，轻投慎报瑰。
侯中谁破的，营下各衔枚。含蓄飞香翰，搜寻绕翠苔。
自非衡鉴手，谁是栋梁材。累外灰心火，閒中卧鼻雷。
相投归邂逅，共乐入调诙。寥廓丧尔界，勤劳忘彼嵬。
家音催转历，厅议款衔杯。殊品酬三刖，游辞荐一咍。
无形嗤字号，有秩喜樽罍。壁角蚊初动，天南暑已回。
不惭居屋漏，却厌面墙隈。凉满亭亭扇，香馀饼饼灰。
几时当命驾，此兴可登台。清浪风归袖，红鳞酒入腮。
莫随人俯仰，且共月徘徊。既事当如约，分襟便可催。
棘闱人散后，谁赋北山莱。
白雪久残梁複道，黄头閒守汉楼船。
尘轻未损朝来雾，树暖才容腊外烟。
弭节不妨饶怅恋，待歌鱼藻记他年。
羊山古道行人少。也送行人老。一般别语重千金。明年过我小园林。话如今。
并刀难切，是离肠恨，梦雨都歇。繁华似水流去，回首处，车尘临发。
冷落关河送远，有孤雁悽噎。念旧苑、衰柳寒烟，玉笛吹愁满空阔。
铜驼陌上伤今别，更断魂客里催佳节。黄昏满地花影，依约见，故国秋月。
万里清霜，休问香篝翠被谁设。却怨入帘底西风，付与残蛩说。
朱绂为谁健，青山念尔违。中天悬一月，万里照双闱。
陟屺徒愁眼，乘风便拂衣。锦江东入海，为尔谩生辉。
忽从被褐中，召入承明宫。圣人借颜色，言事无不通。
殷勤拯黎庶，感激论诸公。将相猜贾谊，图书归马融。
顾余久寂寞，一岁麒麟阁。且共歌太平，勿嗟名宦薄。
