译文与注释
译文
鹅儿湖北岸暮霭升起湖面渐渐昏暗，渔人背身指着天上几道火红彩霞。
注释
赏析
王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。
全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。
“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。
后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。
“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。
创作背景
紫蒲生湿岸，青鸭戏新波。仙掖高情客，相招共一过。
旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
暗中过尽石髓滑，惊喜观阙朝霞明。
东坡南去类此客，挤者力尽非求生。
偶然濒海少氛气，复有福地容躬耕。
诸侯历聘谢鲁叟，茅檐燕坐师老彭。
天枢旋结日珠重，人寰下视鸿毛轻。
俗缘渐觉冰雪解，元气户复蛟虬狞。
远游脱屣入盖竹，初怪长史留家庭。
後来玉斧小儿子，亦入真诰参仙经。
试令子弟学诸许，还家不用剑阁铭。
洞天闻亦有图籍，但恐未免如公卿。
此心愿与世无事，不愿与世平不平。
夷齐值明时，饿死西山阳。四老生乱世，采芝以徜徉。
李业遇公孙，欲盖反受殃。严陵辞故人，万古清名扬。
性也实有命，君子顺其常。漫漫云间鸟，冥冥随风翔。
海宇岂不宽，六翮有短长。浩歌向日月，曲尽意茫茫。
雄吹间清鼍，列綵冠长筵。上客不言快，主请更乐端。
金骹抗高尾，介距何轩轩。虚憍争恃气，竦立怒仍专。
星炬闪朱眸，飙轮搏双拳。嗉血何漓漇，峨冠坼如莲。
为君效一决，微命安足言。宁如东郊雉，伏窜受人怜。
琼玖相要结，光辉比明月。佳期倏弦望，昭质匪圆缺。
云裾振丹陛，章甫滞诸越。忘年感绸缪，揆予伤薄劣。
所期峻明德，离合弦与括。
飞沙城郭无多树，一树窗边孰为栽。好鸟便从空外至，奇花争向地中来。
即看露上盆禾未，且喜荷根出水才。今日故山长寂寞，陂兰多恐不能胎。
吾门起典午，台徙今一叶。
中原气象属，前辈风流接。
柰何不竟书，而欲事作业。
感此怀短长，赋计写脸胁。
