即事

译文

注释

　　王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。

　　全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。

　　“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。

　　后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。

　　“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。

秋风本无意，愁思自难禁。共月伤千里，来书胜万金。

代骝惊北吹，越鸟恋南林。已有归宁约，何须惜岁阴。

溪口长藤半落花，绀园开士具袈裟。林端香度禅扉净，谷里云归鸟道斜。

冰簟临风开白榻，玉盘贮水割甘瓜。坐来心境微凉夕，更喜山童解煮茶。

垂杨飞白花，飘飘万里去。多情蜂蝶乱追随，不问依栖向何处。

人生漂泊无定踪，一似杨花趁暖风。今朝马足西边去，明日车轮又向东。

可怜不识归来路，一去江山千万重。杨花本是无情物，懊恼人生在客中。

隐坐青松二老翁，伴尽江山几万重。壶里乾坤真自得，任渠横直醉东风。

圆跏无蒲手无锡，结夏何如僧面壁。平生但蓄无弦琴，不爱奇声传霹雳。

官斋清绝清似水，一刺不通非有激。林飔吹鬓凉丝丝，花雾侵衣阴幂幂。

檐端双鹊晓声乾，帘外一鸠午语寂。苍苔雨后三径封，除却羊求踪孰觅。

人到中年感易生，酒垆岂为邻家笛。故园昨寄万里书，情话依然共亲戚。

青衫只道泪痕多，战血那知今未涤。多谢加餐劝我勤，惠州饭许东坡吃。

华胥闻说胜钧天，假道应从醉乡适。九衢处处有尧樽，酒德谁能使民觌。

比来曹事都不知，拄颊西山秋欲滴。相将料理苦吟身，缚裤横刀再临敌。

我别故人无十日，冲烟艇子又重来。门前积雨生幽草，墙上春云覆绿苔。

皎皎蟠龙镜，娟娟秋月晖。粲粲东窗女，盈盈桃李姿。

婉婉惜芳年，脉脉处香闺。昔如璞中玉，今如琴上丝。

玉质恒自爱，琴心终不移。

芳春无献果，明月不游衣。

禁殿薰风传赐敕，宫门晓日缓催班。小臣未报君恩重，耿耿孤君入梦间。

达磨西来未足誇，少林捏目强生花。得皮得髓徒分别，妙性圆明本不差。