译文与注释
译文
鹅儿湖北岸暮霭升起湖面渐渐昏暗，渔人背身指着天上几道火红彩霞。
注释
赏析
王士祯的山水诗在清代堪称绝唱，是其神韵风格的典型和标范。然而他的田园诗作品也别具风神。这类作品数量上虽然不及山水诗多，其地位却不可低估。其实王士祯正是从描绘家乡的风光起步，开始他的创作道路的，乡村题材的创作蕴含了渔洋对故乡山东新城的热爱和童年生活的追忆。由于这种种原因，他的田园诗往往具有一种虚实相融的特点，景外之意颇多，当然这又成为神韵风格的某种体现了。
全诗纯用白描，一般人们称诗歌的简笔勾勒为白描，其实白描正可分为泛写和特写两种。
“十里田田荷芰风，渔舠如叶出花中。”是泛写作者所见之景。时值初夏，湖面一片丰满硕大的荷叶，中间簇拥着无数清香四溢、亭亭玉立的荷花，一阵风过，荷叶轻摆，仿佛掀起一层厚厚的碧色波浪。“田田”一词在西汉乐府中就有了，“江南可采莲，莲叶何田田”，除非你亲眼见过江南的荷塘，否则难以想像它表现的那种荷叶相连相靠，自在自足的神境。“渔舠如叶出花中。”这句写湖中的小舟。高高的荷叶隐没了小船，不驶到近处，根本看不见。诗人用了一个“出”字，它把“莲花过人头”的情景生动地表现出来了。
后两句则是特写。“鹅儿湖北烟初暝”黄昏时分，暮霭渐渐升起，湖面不觉转向暝色，此时天空尚残留着几缕红霞，霞光反折下来，湖面笼罩在一片淡淡的红雾般的折光中。
“背指明霞几缕红。”一句写舟人动作最为传神，是全诗的点睛之笔，舟人们正在交谈，其中一人用手指着天上几缕火红的彩霞。诗人在描写时，特别点出了动作的方位，意味深长。渔人们在捕鱼，并没有为欣赏彩霞而停手转身，背着身指是很自然的，这是其一。霞光四映，无处不有，看见身边的彩光，自可想像天上的彩霞，这是其二。其实渔人们对这幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了还是忍不住要赞美，这是其三。诗人在描写这个画面时，对这种生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住这最有韵味的动作，来精确传神地表现对生活的感受。
创作背景
中郎碑好犹名愧，吏部铭高未免谀。
馀忿燕泥能道否，遗言鹤唳可闻乎。
从今一字休思索，千古文人一律愚。
殿台平入蓬莱图，人烟尽属天台赋。
山奔万马逼人立，泉吼晴雷半天注。
乱峰发地翠参错，沓嶂参差龙屈怒。
阴磴仍遗前腊雪，阳崖竞拔千年树。
亦容羽客卖丹来，更有神僧飞锡渡。
佛界焚香玉女跪，海舟献宝胡儿踞。
未午催敲集梵钟，随云共展升堂具。
冥搜穷日不知极，妙尽所历何容遽。
平生略持山水眼，是处且了林泉素。
挥支公钱极易事，分庞翁榻良难遇。
青山不是世闲无，山若识人人也住。
妾本名家子，十五颜如玉。罗绮闭重闺，羞道黄金屋。
君王选秀色，早岁入深宫。三年不召见，憔悴泣春红。
同时入宫人，一一锦屏中。芳颜自倚能倾国，肯学他家买画工。
祗怜寂寞深宫里，不道风尘边塞起。君王一顾不可留，蛾眉远嫁三千里。
红颊两行啼，边城草色萋。今宵胡地月，昨夜汉宫鸡。
汉宫桃李春如雪，此时缄怨辞丹阙。但使君心悟画图，不惜龙沙愁夜月。
先生去作州博士，尚忆沧浪水竹居。研露自临修禊帖，闭门欲著绝交书。
九江城外春帆近，五老峰前晓雁疏。此去谈经有馀暇，参军为我问何如？
雪浪奔冲凌翠麓。陇头低挂双虹。人间热恼尽消融。此流长不断，万折竟朝东。
天公下观戏鱼龙，分披惇物隳岱宗。尘沙欲枯罔象眼，酒醴难浇磊块胸。
会稽之南曰闽海，东行万里因雄风。二儿得邑古长乐，意拟分治三山中。
门张雀罗即我室，吊影不识求羊踪。担簦挟卷者谁氏，捉笔言诗有此公。
纷纷道旁皆苦李，辛酸交攻无复理。
入林初闻薝卜香，知味自觉醍醐美。今时杜陵见老人，他日汤休望吾子。
我观蓬壶才一水，桐柏罗浮相对起。
赤乌衔符得宝书，青鸟拂檐来报喜。君能无事如懒残，吾儿傥不惭张底。
九江潴一湖，占地楚封半。名城十二三，微茫缀湖畔。
夏秋水盛时，涵天四无岸。中流吐日星，余波沸江汉。
我行值仲冬，水落势平漫。犹然浩无涯，道里不可算。
安乡抵巴陵，淹泊屡昏旦。眠餐蛟龙窟，偃息冯夷馆。
风涛猛堪惊，云物奇可玩。霞蒸锦鲜新，日烁金灿烂。
水浮玻璃天，山横青玉案。帆移畏回飙，雁度愁弱翰。
城中标五湖，雄奇此为冠。平生慕图咏，及兹穷壮观。
最喜流潦清，客水尽消散。全湖露真形，山川见条贯。
惟湖有容德，不盈亦不暵。世人昧远览，临流畏湍悍。
不有大壑潴，数州尽沈灌。配渎能停潆，比海齐浩瀚。
愧无郭木才，神功莫能赞。亭毒思化源，望洋但三叹。
