译文与注释
赏析
上片词人点明了时间和节令。即“五月”与“黄梅时节”。然后，他以“分镜头”的形式描写了“麦” “雨” “燕子”等富有节令特点的事物。“五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微”，在五月，水墨江南里，青绿的小麦稀疏错落在阡陌间，刚好是梅雨时节，雨丝绵绵地飘落下来，一派大自然的美景。“闲看燕子教雏飞”，纳兰怀着一份闲心静坐窗前，看着屋檐下的雏燕学飞，扑打着稚小的双翅，此时才明白生命之中，“落花人独立，微雨燕双飞”的景色是安定平和的。
下片将景色概括为“罨画”，燕将目光转向了水边的美丽女子。“一水浓阴如罨画，数峰无恙燕晴晖”，烟渡流水如同浓墨泼出来的山水画，静谧的山峦间隐约流露着雨过天睛的阳光。纳兰娓娓道来，一幅泼墨山水田园画就慢慢地呈现在读者眼前，令人沉醉其中，浮想联翩。颜色深处，是云青青兮欲雨；墨色淡处，是永澹澹兮生烟。“溅裙谁独上渔矶”，水边的布衣女子赤脚踩着鱼矶石，木槌轻举，捣衣声回荡在这寂静的田园里。这是原本一幅寂静的国画，捣衣女霎那间就打破了寂静，令画面变得生动鲜明起来。末尾一句，只用了一个“独”字，就为整首词笼上了深重的失落情绪。
这首词读来颇有《诗经》的清雅之趣，所描写的景象也颇具田园风格，原来幸福的彼岸并非功名利禄，而是内心的安定与平和。全词清新明丽，显示了纳兰词的燕一风格。
创作背景
老身穷若不须忧，未有毫分慰此州。但得田间无叹息，何须地上见钱流。
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
酒幸年年有，花应岁岁开。 ——白居易
且当金韵掷，莫遣玉山颓。 ——李绛
高会弥堪惜，良时不易陪。 ——庾承宣
谁能拉花住，争换得春回。 ——刘禹锡
我辈寻常有，佳人早晚来。 ——杨嗣复
寄言三相府，欲散且裴回。 ——白居易
倚杖息惭倦，徘徊恋微暄。历寻婵娟节，剪破苍筤根。
地闭修茎孤，林振馀箨翻。适心在所好，非必寻湘沅。
韶光天遣属君家，犹是东京第一花。金鼎夜寒团绛雪，锦机春暖簇红霞。
倚风忽作缠头寒，避日还将便面遮。薄暮阑干同醉倚，却怜孤客鬓先华。
天地有正气，纲常藉人扶。当其志所激，弱女胜丈夫。
四明滨巨海，潢池肆樵刍。象邑当厥冲，残贼甚剥肤。
妇也冰霜姿，诗礼为楷模。仓卒走避贼，从夫出闉阇。
弱质既窘步，况负六月雏。夫妇不相保，踉跄各奔逋。
事势在危迫，死生决须臾。举身赴清流，不复怜呱呱。
一死祇自全，含笑归冥途。荒荒白日黯，惨惨寒云铺。
数日具含殓，颜色腴不枯。健儿尽膜拜，闻者咸叹吁。
于乎烈妇心，岂为声名图。巾帼留正气，身死名不徂。
会当纪丹管，国史他年书。
故山别来鬓毛秃，一饱累人成久留。
碧嶂巉巉云影底，傥得破茅甘老此。
孤猿野鹤旧时声，却到主人清梦里。
囊中试检一钱无，但吟秀句忘朝晡。
子夜沈沈瓮无蚁，秋风策策裘非狐。
得遂清闲贫亦乐，矫首飞鸿度天幕。
隔溪应复有幽人，踏月相从啸林壑。
人事支离任转蓬，炎凉作敌古今同。山僧讶我头头错，我羡山僧色色空。
龙带浮云归古洞，犬随白鹤舞松风。凭高才话诸天事，月挂峰头别又匆。
一弹决破真珠囊，迸落金盘声断续。
飘飘飖飖寒丁丁，虫豸出蛰神鬼惊。
秋鸿叫侣代云黑，猩猩夜啼蛮月明。
潏潏汩汩声不定，胡雏学汉语未正。
若似长安月蚀时，满城敲鼓声噒噒。
青山飞起不压物，野水流来欲湿人。
伤心忆得陈后主，春殿半酣细腰舞。
黄莺百舌正相呼，玉树后庭花带雨。
二妃哭处山重重，二妃没后云溶溶。
夜深霜露锁空庙，零落一丛斑竹风。
金谷园中草初绿，石崇一弄思归曲。
当时二十四友人，手把金杯听不足。
又似贾客蜀道间，千铎万磬鸣空山。
未若此调呦呦兮啁啁，嘈嘈兮啾啾。
引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。
方知此艺不可有，人间万事凭双手。
若何为我再三弹，送却花前一尊酒。
旋葺幽居卜筑堂，归栖不负乞闲章。饮遭田父那辞醉，雨觅渔师未觉忙。
汲汲功名徒竞逐，悠悠身世已兼忘。此心真可安江海，免使庄生笑重伤。
如镜稍亏，如盘未满，一泓遥映江上。虽则黄昏，早湿碧空银浪。
恍追忆、旬日前头，还只似、小蛾眉样。一饷。忽珠胎撑处，桂芽频放。
惹得游人吟想，便急切愁他，不成圆相，影已堪怜，预拟开筵延赏。
尽不眠、耐过今宵，怕明夕、迢应相仿、琴响。指金徽暗记，夜添秋爽。
