月夜听卢子顺弹琴

译文

注释

　　“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。

　　“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。

　　“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。

　　“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。

　　诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。

　　这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。

　　从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！

江头古树花满株，蟠虬屈铁相萦纡。微云点缀不盈掬，风格自与群葩殊。

翰林老吏神仙骨，挥毫两袖清香发。空梁夜半酒醒时，梦断江南酒楼月。

仙郎潇洒如宗之，平生爱画复爱诗。山高水阔望不见，琼林玉树空参差。

当年草奏柏梁台，此日漂零浊酒杯。伏枕春阴三楚合，拂衣秋色大江回。

含冤夜识双龙气，作赋时推二马才。极目中原诸子尽，豫章城里一书来。

大淮新雨涨何如，谁道君停下泽车。狂似酒人歌易水，游同词客集漳渠。

藤蓑早约三江钓，玉笈今藏五岳书。握手尊前看意气，西风归骑一踌躇。

恨无顾恺刺心针，担负风流仗酒醺。谁料邻家机上女，怀春不似卓文君。

十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
荣枯枕上三更，傀儡场头四并。人生幻化如泡影，那个临危自省？
岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。
十年旧剑长吁，一曲琵琶暗许。月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。

间夜微风起，明月照高台。清响呼不应，玄景招不来。

厨人进藿茹，有酒不盈杯。安贫福所与，富贵为祸媒。

金玉虽高堂，于我贱蒿莱。

鸡鸣嘐嘐兮台怀忧，兄弟表里兮台心求。黄金门，白玉堂。

置酒恺乐，荣华有光。桃伤李僵，尔如或忘。

桃叶映红花，无风自娿娜。春花映何限，感郎独采我。

纷寂无二见，往还不住缘。偶乘秋兴发，自觉道心便。

趺坐悬危磴，行歌答细泉。五花天外落，深锁石桥边。

出门负手向江村，浅水芦花没旧痕。亦有高寒宫阙意，朝衣清露想贞元。

数架残书吹满床，君来就宿有何妨。沉埋莫辨就龙剑，骑坐同攀五穗羊。

货汝缊袍偿酒债，怜余高枕傲诗狂。清斋独对无长物，惟有无弦琴一囊。

量移海外乍逢秋，凭眺依稀古戍楼。烽火惊心成往事，清笳入耳散边愁。

盈盈带水孤帆杳，漠漠晴空白日悠。更喜澄清雄镇畔，飞云歘忽渡江头。

露寒曲槛红衣润，笑扶蝉鬓。徘徊临水照红妆，人比嫦娥差近。

倩得鳞鸿通问，对花消恨。把文何事不同论，论有尽、思无尽。