月夜听卢子顺弹琴

译文

注释

　　“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。

　　“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。

　　“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。

　　“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。

　　诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。

　　这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。

　　从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！

我昔在田间，秋霖伤岁熟。常忧床床雨，夜下东屯屋。

饭牛起晨耕，短蓑聊栉沐。违湿因五迁，劳形真仆仆。

坐歌南山粲，那惜清夜促。平生小冯君，秀齿粲冰玉。

生馀华屋姿，岂识沾濡辱。谁知折角巾，肯念滹沱轴。

会将秋雨谣，写入朱弦曲。知君有过秦，妙画行见录。

衮衣坐法宫，当宁调玉烛。吾庐虽独破，受冻死亦足。

鼎餗羞嘉飨，溪毛荐德馨。来符虺蛇梦，去嗫凤凰翎。

盛事垂千载，华年阅九龄。凄凉便尘迹，柏垄自青青。

出郭晓色微，临水人意静。
水上寒雾生，弥漫与天永。
折苇动有声，遥山淡无影。
稍见初日开，三两列舴艋。
安得学野凫，泛泛逐清影。

寒泄颓云漏夕阳，楼台隐现表重冈。新秋已自趋严警，壮搆犹难掩漠荒。

浩浩市声已远至，高高边气竟天长。关河形胜无穷事，愁绝诗心付莽苍。

去日庭中始见栽，既成林后客归来。春风摆尽轻狂絮，留得清阴满宪台。

书所见

鬓鸦，脸霞，屈杀将陪嫁。规模全是大人家，不在红娘下。笑眼偷瞧，文谈回话，真如解语花。若咱得他，倒了葡萄架。

宦游来此亦随缘，过了新冬又馈年。今夕桃符犹自写，明朝柏酒让谁先。

但令世道皆平地，此外身名任老天。春与诗家如有意，早传清梦谢池边。

秋日中，桂蕊妖娇吐月宫。嫦娥扫云路，才子逞英雄。

书吾为汝坐尽短檠，吾为汝闻尽漏钟。何时得吾愿，却使我、附凤攀龙。

支径雨浓草色，短墙风动筠梢。黄鹂犹啭夏木，紫燕才出春巢。

荡汉摩云接上方，须弥何事独称王。顶门不凿通天路，足下能开选佛场。

喜得群峰同法侣，常将大地作禅床。真风浩浩谁堪比，惟有山高与水长。

身世翩然蝶翅轻，坦怀直令险途平。划沙不碍花联脉，编竹仍邀月漏明。

药圃朝晴铺席晒，秫畦秋雨带经耕。柴桑风味君能续，要与东篱一样清。

山人出山曾此来，黄鸡紫蟹颜一开。我今归舟从此去，西风瑟瑟催装絮。

故原荒径复何如，昨夜梦接山中书。我本无心学张翰，笑将华组换鲈鱼。

炎荒东去有罗浮，门户朱明亦胜游。日月洞中饶紫气，丹台清绝此瀛洲。