苏小小墓

译文

注释

　　李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《苏小小墓》是其中有代表性的一篇。

　　苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。

　　诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠，像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，一是让人通过她的眼睛，想见她的全人之美，二是表现她的心境。兰花是美的，带露的兰花更美。但着一“幽”字，境界迥然不同，给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字，引出下面的“啼”字，为全诗定下哀怨的基调，为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，并没有“歌吹”欢乐，而只有满腔忧怨。她生前有所追求，古乐府《苏小小歌》中说：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那萋迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。这种心绪，正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字，形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象，表现出诗人惊人的艺术才华。

　　中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。

　　最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。

　　这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。

　　这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上，可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子；苏小小那“无物结同心，烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀，同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传；西陵下风雨翠烛的境界，与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法，他笔下的苏小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深，即使身死为鬼，也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶，死生异路，竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上，即离隐跃之间，读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想，就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而，他生不逢时，奇才异能不被赏识，他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情。

昔人只重端溪紫，今之水岩胜于始。始犹所采皮肉间，山骨琢尽兹其髓。

一阳生后天益寒，牂牁江落风林乾。崖枯峡浅洞门出，中有积水蛟龙蟠。

良工斤斧重泉下，石室无光朝亦夜。千枝列炬照人行，万指悬壶向江泻。

金钱之费日不訾，冬春之际能几时。瑕瑜况复不相掩，非具大力安能为。

崇祯之中熊开府，迩者名藩亦时取。后先疏凿分东西，文采精华并千古。

往时蕉白称极佳，今人指点寻青花。以兹相石亦未尽，必有生气如云霞。

拊不留手柔无骨，墨质愈坚磨愈发。宋坑宣德虽尚存，粗则伤毫细则滑。

伯乐一顾冀马空，世间所患无追风。寄公一片虽小品，由来亦自蛟龙宫。

茆斋久伴书生穷，咿唔吟啸不可终。去兹卑陋依尊崇，使君声韵如钟镛。

挥毫落纸生蜺虹，况今持宪出乘骢。秋霜春露一言中，非汝孰与成厥功。

呜呼，挽回造化良不易，补天亦属人能事，五色之石将无是。

赫连宝刀利且坚，霜鳞错落龙雀环。当时铸作妙一世，赫赫似与天相连。

雷公祝融借光彩，蓬飞中原鲸振海。神物羞为不义屈，一去人间向千载。

蛟蟠虎化自有时，气如投蜺世莫知。力能提携倚天外，一埽云雾君看之。

关东有黑雪，今乃睹其形。青天无纤云，皎日争光明。

土人指往事，曰此非佳徵。清白日其性，远近无殊称。

厥色稍不如，遂加以黑名。雪尔宜自慎，最险是人情。

何如四十六年前，莫遣双眸见大千。随地不辞萦世难，到边犹自愧风烟。

衰颜畏入南天梦，冷骨无烦古佛怜。抖擞尚馀空布袋，逢人但乞一文钱。

漫说颜童骨可仙，养生至理亦难言。世情谁恸西州路，座客空怀北海樽。

花落鹃啼江树碧，松深鹤怨岭云昏。可怜旷代风流尽，独酹南薰一断魂。

洛水嵩山寿乐堂，每从热恼得清凉。竹床石枕应无恙，尚可分风供十方。

里仁坊里集群贤，文采风流似乐天。社里衣冠推我老，尊前诗酒让谁先。

当时已定八翁会，今日重开九老筵。景仰香山旧人物，千年盛事欲同传。

陶令归柴桑，种菊满东园。累累故侯瓜，五色耀园门。

物畅乃适志，身约道弥存。世路浩漫漫，是处有波澜。

变故在须臾，忧来原无端。朝为云中龙，暮为阱中猿。

黄雀岂不高，挟弹有王孙。遗荣如敝屣，弃置宁足论。

心静还知丈室宽，酒酸犹博片时欢。十年人似齐门瑟，半世文多楚相冠。

感此孤虫催岁暮，飘然旷野履霜寒。乡村寂寞眠常早，月压柴荆未出看。

忆汝频年恨未平，楚天双眼泪如倾。丸中自是成今古，梦裹那知有死生。

家计尚馀儿女态，寒暄犹复弟兄情。觉来抚枕浑无赖，惆怅翻令百感并。

辉山润木最精神，雅重儒林席上珍。几度沉埋封草莽，一朝磨琢出风尘。

不愁抱泣同和氏，转恐抛奇有魏人。藻采更饶坚确性，问从何处觅缁磷。

前山经夜雨，独往步春泥。天岸日将出，田家鸡更啼。

孤烟行处起，旷野望中低。犹喜逢樵客，相将过数溪。

沙河二水交流中，天设危城水上头。断壁悬崖多险要，荒台废址几春秋。

羌儿走马应辞苦，胡女逢人不解羞。使节直从西域去，岸花堤草莫相留。

平生梦落五湖边，竹马重来事黯然。蠲赐欢声方动地，滞淫秋水又浮天。

东南财赋无筹策，士女嬉游有岁年。春树万家烟雾里，白公堤上每流连。

籍系乾宁四百年，书香袅袅指云烟。深惭训子谢乔梓，窃喜犹儿茂芷兰。

清水龙驹头角露，瑶池凤藻羽毛全。鹏程万里终须备，慎勿沾沾漫不前。