是夜宿汉川驿,梦;与杓直(李建)、乐天(白居易)同游曲江,兼入慈恩寺诸院,倏然而寤,则递乘及阶,邮使已传呼报晓矣。
梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
亭吏呼人排去马,忽惊身在古梁州。
日有所思,夜有所梦。醒时萦绕心头情事,由于压抑往往变得更为强烈,便借梦境或幻觉来表现,这就是所谓潜意识。《牡丹亭》的“惊梦”,杜甫的《梦李白》,都是此种潜意识作用,文学上屡有反映。
此诗的前两句描写梦中之境,情调欢乐、兴致浓烈;后两句描写梦醒之后的情景,笔锋转折、怅然若失。此诗语意简洁,主要特点是布置得法,情味调度,以虚实结合的写作手法衬托出两人的深厚情谊。
“梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游”两句写入梦。元稹与白居易中进士后又同于贞元十九年(公元803年)制举“拔萃”登科。按唐朝惯例,进士录取放榜,皇帝即在曲江赐宴,然后登慈恩寺大雁塔题名留念。曲江、慈恩寺向为长安名胜,平时更少不了骚人宴饮,墨客流连。元稹和白居易也曾有多次游寺。此诗先把往昔经历的画面剪辑成梦。慈恩寺为高宗李治纪念生母长孙皇后所建,有十三院落。“院院”不仅加强“景深”,也深化了偕游情趣。此是虚景,虚中有实。
“亭吏呼人排去马,忽惊身在古梁州”两句写出梦。伴随亭吏的吆喝,画面从慈恩寺梦中情景,转为梁州驿亭醒时惊觉。此是实境,实中有虚,前后相映成趣。“排去马”为此诗艺术构思关键,上承“院院游”盎然游兴,下承惊醒时索寞意绪,先让时间交迭产生错觉,又把空间拉开扩大距离。此种“大跨度”“大写意”结构方法,具有跌宕对比的强烈艺术效果。
此诗平平叙事,无惊人之笔,委婉情致全蕴蓄记叙中,体现唐诗“本色”特点。元稹“忽惊身在古梁州”,也同样表现了浑融真醇情性与蕴藉无尽风流。
城中望西山,拄颊空朝暮。不到列岫亭,讵知亲切处。
日下残红敛,烟升积翠重。鸥轻波浩荡,鱼乐自从容。
野馌迎秋穫,邻讴相夜舂。田翁有真意,一笑酒中逢。
横出一枝谁与并,整青葱佩立多时。窗明几净好风日,移向此中渠不知。
猗猗椅桐,斤斯斧斯。人之维良,胡俾遗之。岂弟君子,人之是谷。
君子不弘,人之无禄。絺绤在冬,子曰有衣。终朝不馈,子曰罔饥。
此之仡仡,子曰不力。彼之揭揭,子曰不直。有菅有蒯,女子采之。
九九之术,齐君礼之。室周让御,简子是取。臧文之贤,讥于孔父。
吁嗟士人,生之穷兮。我思古人,惟周公兮。
几经游息右军庄,每叹萧然草树荒。世事浮云多变幻,人间名胜有兴亡。
鼎新台榭风流在,坐对鹅群意绪长。洛下耆英方作社,黄庭写罢墨花香。
碌碌黄尘奔竞涂,何如画里转生孤。恕先原是蓬山客,一段深情世却无。
博带峨冠年少郎,高髻云鬟窈窕娘。我文章你艳妆,你一斤咱十六两。
马上墙头瞥见他,眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他。
织就回文停玉梭,独宁银灯思念他。梦儿里休呵,觉来时愁越多。
宫髻高盘铺绿云,仙袂轻飘兰麝薰。粉香罗帕新,未曾淹泪痕。
羞对鸾台梳绿云,两叶春山眉黛颦。强将脂粉匀,几回填泪痕。
寄与多情王子高,今夜佳期休误了。等夫人熟睡着,悄声儿窗外敲。
两个相思无计留,君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟,怎装如许愁。
寄征衣
欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难!
几叶华严,五千道德,今归一家。喜丹炉烧罢,长留诗卷,蒲团坐破,不著袈裟。
称意如斯,无忧果尔,消受朝岚与夕霞。披图处,羡人间清福,几个如它。
东风兰又生芽。正欢喜、庭前绕膝哗。写心中静境,半桥流水,眼前真趣,万树梅花。
三味同参,夙根顿悟,却索芜词到绛纱。拈枝笑,把江毫剩彩,分与些些。
岿然苕上翁,齿豁发且皤。晚境天所阢,迍邅理云那。
辟纑室无人,孤绝成头陀。无棠复谁念,叩盆不能歌。
食子久已亡,一恸如西河。收子仅髫龀,析薪斯负荷。
莓莓东郊田,莨莠侵其禾。无以具饘粥,谋生策如何。
余也厌嚣尘,城隈辟行窝。手把种树书,自比郭橐驼。
消寒有成约,翁今刺船过。旧游复旧游,亭馆聊婆娑。
人生信如寄,日月东逝波。非金亦非石,焉能保不磨。
万事姑置之,勉尽金叵罗。心为忧患撄,所失良已多。
我言翁曰然,渥赭颜徐酡。绳床澹无梦,西风撼庭柯。