译文与注释
赏析
这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
“魂梦任悠无，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠无” ，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠无”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
创作背景
稚川真长生，少从郑公游。孝章偶不死，免为文举忧。
馀龄会有适，独往岂相攸。由来为露鹤，不羡撮蚤鹠。
愿加视后鞭，同驾躅空辀。宁餐堕齿堇，勿忆齐眉羞。
何时遂纵壑，归路同首丘。东冈松柏老，西岭橘柚秋。
著意寻弥明，长颈高结喉。无心逐定远，燕颔飞虎头。
君方卒功名，一泛范蠡舟。我亦沾霈渥，渐解钟仪囚。
宁须张子房，万户自择留。犹胜嵇叔夜，孤愤甘长幽。
南窗可寄傲，北山早归耰。此语君勿疑，老彭跨商周。
举业经书也圣功，人间道眼费圆融。夜来睡醒罗浮梦，月满秋江数十峰。
一泓湛无滓，绕砌如天成。须眉彻底见，风浪何曾生。
昔年干戈动，兵尘暗三吴。长江巳无险，智勇亦难图。
筑垒依平山，谋国一何愚。桢干群林空，遗址莽丘墟。
至今蓬蒿下，犹有白骨枯。天阴万鬼哭，惨惨荒山隅。
兴亡自有数，不敢问何如。独怜野菊花，立马为踌躇。
道光中国主，人识大罗仙。敢赞无疆寿，香花上法筵。
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
瑞烟薰法界，真偈启仁王。看献千秋乐，千秋乐未央。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀，日中渐见菱花舒。
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
百鬼闻之形暗栗，玉匣曾经龙照来，岂宜更鉴农夫质。
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异，翻惧赫连神作祟。
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时，
莫遣红妆秽灵迹。
归卧芗溪日，相逢鬓已斑。留宾开北海，凿牖对南山。
畎亩丹心在，图书白日閒。当年思用旧，休厌紫宸班。
