南乡子·细雨湿流光

译文

注释

　　这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。

　　“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。

　　“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。

　　“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。

　　“魂梦任悠无，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠无” ，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠无”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。

　　“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。

　　“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。

剪剪黄花秋后春，霜皮露叶护长身。生来笼统君休笑，腹里能容数百人。

柳外枫桥转，桑间竹径分。意行穿竹过，小雨隔溪闻。

日萼团红糁，风漪织翠纹。不知谁主客，相值两孤云。

君家兄弟并才能，年少金台得早登。舟度西江逢岳雪，马行北路试河冰。

帝城春暖看花入，凤阙云开见日升。幸忝维桑称世好，宴归先为寄红绫。

陜郊古云重，雄胜地所该。群山左右顾，大河西北来。

府署凭中高，一日万景开。是时八九月，秋色清池台。

樽酒雨馀酌，笙歌云际回。追欢缅前会，真乐非昔陪。

宾客虽日过，礼俗多嫌猜。于焉备厨传，安得忘形骸。

神交与心赏，怀旧何悠哉。

屡拜秋台最好官，三年考绩又南还。路分蓟北山容秀，舟到江东水面宽。

粉署正当玄武畔，青云多在凤台间。他时还有清明誉，会展飙轮觐九关。

万里相思寄楚云，三春桃李遍江濆。只因花里逢君别，每见花枝便忆君。

解组归来学种园，栖迟聊复守衡门。徒怜郿坞开金穴，欲效寒溪注石樽。

世故无涯方扰扰，人生如梦竟昏昏。何时再会吴江上，共泛扁舟醉瓦盆。

南方有佳人，天质辞红妆。素手映轻雪，明珰照罗裳。

二月千花开，笑语春风香。盈盈水晶帘，丹云贯疏房。

自倚绝世姿，鬒鬟不能霜。秋叶鸣西楼，城乌啼夜凉。

高节良自固，谅不悲年芳。

玉宇无尘万籁幽，卷帘一派暮烟浮。飞飞归燕方辞社，寂寂寒蛩已报秋。

桂蕊迎风香满袖，桐阴绕座月当楼。世情争似清虚好，不染人间半点愁。

为因衔命到蕲阳，还得承欢向北堂。金册手持归赤社，绿衣身著到钱塘。

鹓鸾一别思仙侣，书剑何时返帝乡。闻道江南民瘼甚，愿裁封事上明光。

淩云石壁连乌尤，金焦两点浮中流。恨无北固丹阳渡，亦是西南第一楼。

风动黄花影乱。月上纱窗一半。夜坐觉寒生，烛尽香残梦断。

人倦。人倦。怕听哀鸿啼怨。

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。

烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。