译文与注释
赏析
这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
“魂梦任悠无，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠无” ，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠无”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
创作背景
渐融和，开欲遍。密处疑无间。天然标韵，不与群花斗深浅。夕阳波似动，曲水风犹懒。最销魂，弄影无人见。
尺箠西来垄亩中，驱驰力尽众兵冲。旧封独守君臣义，故国长修俎豆容。
平日军声同破竹，少年心事喜摧锋。锦衣眷恋多乡思，肯顾田家社酒醲。
旧友凋零浑似梦，新春萧索亦如秋。
阴晴气候惟共睡，今古乾坤只载愁。
我与东风俱是客，具绿华屋忌山邱。
海内人师少，中原世运屯。微言垂旧学，懿德本先民。
早岁多良友，同时尽诤臣。苍黄悲诏狱，慷慨急交亲。
党锢时方解，儒林气始申。明廷来尺一，空谷贲蒲轮。
未改幽栖志，聊存不辱身。名高悬白日，道大屈黄巾。
卫国容尼父，燕山住子春。门人持笈满，郡守式庐频。
竹柏心弥劲，陶镕化益醇。登年几上寿，乐道即长贫。
尚有传经日，非无拜老辰。伏生终入汉，绮里只辞秦。
自愧材能劣，深承意谊真。惟应从卜筑，长与讲堂邻。
碧翁将试手，趁春未到，要放一城花。关河都冻紫，风惨云昏，冷色走龙沙。
笼窗拨火，料寒威、来早还加。帘栊外、未曾飘瞥，吟兴已无涯。
山家。当年此日，枯柳疏鸦，小柴门入画。恰又是、梅边渡暝，雁低航斜。
玉尘休拟廉纤舞，念有人、新在京华。凝盼处，预愁绿蚁难赊。
乃不留斯人，以为山水匹。双溪秋浪澹冥冥，黄岐一带伤心出。
行歌载酒人何适，啸雨啼烟变白日。鸣呼哭君兮山水心，山自高兮水自深。
