译文与注释
赏析
这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
“魂梦任悠无，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠无” ，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠无”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
创作背景
畏途得晴天复凉，真是腰钱更骑鹤。
浑浑郪水流未平，悄悄涪江如镜清。
过尽江沙穿麦垄，忽有青蜩扶叶鸣。
独夜秉青藜，往迹何历历。有恨拂龙泉，生不与时适。
古来兴废事，掩卷三太息。呜呼少保冤，九州目所击。
书空徒咨嗟，谁为吁天策？不知后世人，视今何如昔。
义士莫向江南行，尸祝家家正寒食。
朱家大侠报恩长，寒谷谈兵夏有霜。洪泽投鞭威尚赫，白沙裹革骨犹香。
丹烬蜕羽投经卷，黑塞归魂指故乡。苦忆春郊偕纵马，山阳残笛听凄凉。
琅然者是何声，因风飘入深闺底。蝶蜂引处，卖花声乱，倍添娇脆。
蓦地谁家，兽环小响，轻摇栀子。见一双小玉，盘龙暗捧，和羞映，中门里。
出匣一轮新水。要秋宵、凉蝉斗美。红绵揩罢，扑将紫粉，洗他空翠。
此际菱花，宛如月样，佳人心喜。只晚妆拢鬓，无端忽忆，嫁时情事。
客所浴，下池行人所浴，感而赋此。
煌煌帝业三百年，骊山宫殿空云烟。
美人艳骨为黄土，山前不改旧温泉。
温泉虽在君王去，芳草凄凄满宫路。
泉声如泣日将莫，山鸡乱鸣上林树。
忆昔玉环赐浴时，红楼绮阁香风吹。
头上宝钗凉欲堕，莲步轻扶双侍儿。
有客今年曾过此，宫坏墙倾山色死。
虎旅知更不复闻，池上玉龙犹喷水。
当时此水在天上，一沐恩波荣莫比。
六宫粉黛不敢唾，今日行人斗来洗。
东风花谷纷红紫，九陌轮蹄隘香雾。风流炫耀花中仙，万斛胭脂滴红露。
天然富贵出幽姿，一顾倾城谁敢妒。摇摇风雪未轻飘，缈缈綵云飞不去。
传觞花底溜红光，银烛烧张最高处。团圞燕乐怡天伦，共忆儿嬉有真趣。
安得花前再少年，搥鼓插花穷胜事。百年光景难把玩，天马途深感迟暮。
人生流坎委大化，纵尔浩歌吾起舞。高堂饮散夜沈沈，社雨阁寒春欲曙。
阴阳为炭天地垆，飞廉鼓鞁元气嘘。陶熔万物绝纤滓，神剑脱范成斯须。
想得当初运工处，号泣神天走魑魅。七佛传持直至今，铓锷荧荧转铦利。
文殊昔日用最亲，等闲持逼如来身。虎气腾光射牛斗，龙身跃水清埃尘。
柄杷何年落君手，当阳一击生铜吼。坐断乾坤建太平，突鬓蓬头敢追后。
日涉征涂信马前，鸿飞时节几怀贤。青山渐向故园近，皓月更临归驿圆。
四乘光荣惭太子，一箪穷陋本颜渊。江皋上客红莲幕，犹荷明恩未弃捐。
兴来犹浪迹，别去更沾巾。
山路常疑雨，江花已报春。
荒烟投远戍，落日扣通津。
樵笠归墟尽，渔蓑度水频。
扬帆惊宿鸟，鼓柁骇游鳞。
俗薄谁知己，时危不计贫。
飘然沧海上，也欲共垂纶。
