浣溪沙·咏橘

译文

注释

　　咏物诗词，义兼比兴，讲求气象，自然容易受到好评。苏轼是咏物能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇，也有刻画精工的妙制，像这首咏橘词，可谓“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》），巧言切状，体物细微，虽无深刻的思想内容，却饱有余味。

　　作者借咏橘之题材以抒发自己清新高洁之性情。上片借写菊与荷经受不住寒霜的摧残，写出橘树耐寒的品性和它在尾前屋后生长的繁盛景况。下片写出品尝新橘的情状和橘果的清香，一个‘“惊”字，一个“怯”字，用得十分巧妙精当，颇能传出品尝者的神态，结句更以“三日手犹香”来夸张、突出橘果之香。

　　“菊暗荷枯一夜霜”，先布置环境。咏物词，特别是咏小物的词，往往由于题材狭窄，难以展开，低手为之，易成枯窘。东坡才大，先在题前落笔，下文便有余地抒发。唐人皮日休《石榴歌》首句“蝉噪秋枝槐叶黄”，同此手段。“菊暗荷枯”四字，是东坡《赠刘景文》诗“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”的概括。“一夜霜”，经霜之后，橘始变黄而味愈美。晋王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降，未易多得。”又白居易《拣贡橘书情》诗：“琼浆气味得霜成。”皆可参证。

　　“新苞”句，轻轻点出题目。橘有皮包裹，故称新苞。又因橘树常绿，凌寒不凋。《楚辞·橘颂》：“绿叶素荣，纷其可嘉兮。”沈约《橘》诗：“绿叶迎露滋，朱苞待霜润。”东坡用“新苞绿叶”四字，描写自然，再以“照林光”描绘之，可谓得橘之神了。“竹篱茅舍出青黄”，好在一“出”字。竹篱茅舍，掩映于青黄相间的橘林之中，可见橘树生长之盛，人家环境之美，一年好景，正当此时。上片三句，纯是赋体，不杂一点抒情成分，然词人对橘的喜爱之情自见于字里行间。

　　过片二句，写尝橘的情状。擘开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘，汁水在茅舌间如泉般流淌。“香雾”、“清泉”之喻，大概是东坡颇为得意的，他的《食柑》诗也有“清泉簌簌先流茅，香雾霏霏欲噀人”之句，后来南宋诗人曾几更把它压缩为“流泉喷雾真宜酒”（《曾宏甫分饷洞庭柑》）一语了。此词中“惊”、“怯”二字，活画出女子尝橘时的娇态。惊，是惊于橘皮迸裂时香雾溅人，怯，是怯于橘汁的凉冷和酸味。末句点出“吴姬”，实际也点明新橘的产地。吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为最著，洞庭橘在唐宋时为贡物。词中谓“三日手犹香”，着意夸张。以此作结，余音不绝，亦自有“三日绕梁”之妙。

年来百念冷于灰，梦到江湖又一回。从此故人音问近，洞庭秋色雁初来。

湖水悠悠送客征，无端飘瓦致虚惊。天留双眼非无意，应为丘明史未成。

劲云翔空林，积雨荒茂草。哀鸣闻离兽，惊栖见羁鸟。

时逝运自颓，物壮势还老。感至境寥怆，悲来色枯槁。

玩此岂有极，辨之苦不早。如何复伤别，咫尺成远道。

唐天子，何太酷，一语居然杀高郁。

长安箫鼓闹声喧，料得君游自晏然。一见故人便回首，旧山明月待君圆。

为谢高阳旧酒徒，相逢从此莫言酤。野鸟不知官禁苦，向人犹自说提壶。

出门风雨多，入户愁思结。风雨乱我怀，愁思白我发。

秋色无边来，阴虫助凄切。伊人荣悴同，触景感离别。

岂无芝与兰，著体久芳洁。怅望远莫贻，江波澹明灭。

城中娥眉女，珠佩珂珊珊。鹦鹉花前弄，琵琶月下弹。

长歌三月响，短舞万人看。未必长如此，芙蓉不耐寒。

长年依父母，中怀多感伤。奄忽发将变，空室独彷徨。

此生何蹇劣，事事安可详。十七丧其夫，十八孤女殇。

旧居在东郭，新柳暗河梁。萧条下霜雪，台阁起荒凉。

人世何不齐，天命何不常。孤身当自慰，且免摧肝肠。

鹪鹩栖一枝，故巢安可忘。

漳水冬犹浊，黎城晚更孤。冻烟迷短景，积雪漫荒途。

衣薄烦人问，筋羸仗酒扶。向来宵寐少，不恨树啼乌。