临江仙·信州作

译文

注释

　　这首词表现出一种谪居异乡的苦闷和厌弃官场而向往故里的情感。

　　“谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。”这二句无一字虚下，先交代了全词的政治背景，并为全词定下基调。“江城”点明信州，“无屋买”是夸大之词，表明信州的偏僻荒凉，这样便自然地引出“残僧野寺”一句。这里“残僧”画出了僧人的年迈衰老；“野寺”画出了寺庙的荒僻陋小。如此残破不堪而词人还得与之相依为命，足见其命运、境遇的凄惨。

　　“松间药臼竹间衣”三句紧承“残僧野寺”一句而来，写其行迹。词人并没有因与残僧野寺相依而感到凄惨悲伤。反而，在松荫竹翳的掩映下，一声药臼响，一角衣衫影，就能给心头增加无限的欢愉。这里“一臼”、“一衣”，由于意象的典型性，取得了以一当十的艺术效果。“水穷行到处，云起坐看时”二句化用王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”诗句。虽然只是在文字的排列上略作了调整，但由于将“水穷”“云起”突出到前景位置。因而其艺术效果也发生了一定的变化。“行到水穷处”是顺写，象征意义不大明显，而“水穷行到处”强调了“水穷”，就突出了山穷水尽的意象，使人联想到词人在宦海中的山穷水尽。同样，“云起坐看时”较之“坐看云起时”也突出了“云起”的意象，使人联想到词人此刻是在冷眼旁观政治上的翻云覆雨。

　　下片仍然描写“野寺”中的所见所闻，但心绪的苍凉、悲苦却借景物的描写较为明显地流露出来。“一个幽禽缘底事，苦来醉耳边啼”这两句词巧妙地抓住一个“幽禽”悲啼的意象来抒写自己的心曲：作者曾试图遁入醉乡以遣岁月，但不知为什么事，一个幽禽（杜鹃）又在醉酒之时来到耳边苦苦啼叫。“苦来醉耳边啼”应作“醉来耳边苦啼”。

　　“月斜西院愈声悲。”一句紧承“苦来醉耳边啼”而来，写词人对于“幽禽”啼声的感觉。这“幽禽”的啼叫已不仅是“苦啼”，而且愈啼愈悲。“月斜”即月影西沉，表明时间已晚；时间既晚，则啼叫之久可知。“愈声悲”以见鸟之情切，实是借鸟的悲啼来显示自己的悲苦心境。

　　“青山无限好，犹道不如归”这两句托出全词的主旨：这儿的青山尽管无限美好，但杜鹃仍啼道：“不如归去！”词人在这里实际是借鸟的啼声，表达自己“他乡虽好，不如归去”的心声。这“青山无限好”显然由李商隐的“夕阳无限好”诗句化出，两句合起来又暗用王粲《登楼赋》和陶渊明《归去来辞》二赋作意。尽管这儿的山水很美，有松林竹林可供盘桓，有水有云可供观赏，但毕竟身在官场如鸟在笼中，终不如退守田园那么自由自在。

　　这首词以鸟能人言、人鸟共鸣的巧思妙句，外化了词人自身微妙复杂的隐秘心态，可谓深得托物言情之真昧。

　　全词意境凄清幽冷，情感深沉。此词除了极好地运用了侧面烘托的手法，另一特点是善于运用前人成句，且做到切合词旨，手法成熟。

燄听风来动，花开不待春。镇下千行泪，非是为思人。

欲补天何用。尽销魂、红楼深处。翠围香拥，呆女痴儿愁不醒，日日苦将情种。

问谁个、是真情种。顽石有灵仙有恨，只蚕丝、烛泪三生共。

勾却了、太虚梦。

喁喁话向苍苔空。似依依、玉钗头上，桐花小凤。黄土茜纱成语谶，消得美人心痛。

何处吊、埋香故冢。花落花开人不见，哭春风、有泪和花恸。

花不语，泪如涌。

翰林主人，御史大夫，文章有灵。只风骚跌宕，随时自得，神仙游戏，与物无争。

纸阁芦帘，锦衾角枕，梁孟偏旁著艳情。房栊悄、在琴边酒畔，仍是书生。

镜中远远山横，又何取、偎寒软玉屏。但填成小令，凭肩指授，歌来绮语，逐字丁宁。

燕贴香怀，兰窥好梦，蚤诞娇儿授六经。敲诗夜、恐聪明小婢，还昵康成。

分栽脩竹已成林，每到严冬雪积深。斋馆相看不曾厌，只缘俱有岁寒心。

一蓑风雨一渔竿，家近梅花涉水滩。投报已无青玉案，驻颜宁有紫金丹。

庞公老去独耕岘，李愿从来久隐盘。自古山林有遗逸，敢将名字动天官。

戒涂常畏险，去去复登舟。峡口云无定，津前水自流。

孤篷横落日，客梦迫残秋。暝色浑无际，寥天望转幽。

丹崖赭壁雨初收，飞瀑千寻白练净。半天凿出石窟寺，树掩红栏翠相映。

梦觉关款蜂房开，喷玉泉揭珠帘迸。暮投锦石洞天宿，僧毡已拂粗粝硬。

洞外玉龙犹未奇，洞中老蛟欲翔泳。四时鳞鬣穷怪变，七襄杼轴徒争竞。

夜深不寐坐脩廊，联句犹能遣馀兴。乌云未散月半出，影落梧桐挂明镜。

锦江浊流污不得，春草蛙鸣声自盛。却笑人间一癖王，于有佛处犹不敬。

海暖风和放小舟，满天烟景好追游。青山叠叠浑无影，绿水漫漫静不流。

佛祖昔年留妙偈，头陀今日继灵修。菩提自是西来种，今古禅参尚未休。

愈涩愈生笔愈灵，当年妙语我曾聆。可怜十月江南景，一角残山分外青。

关山月，别来二十四圆缺。孤舟露下湿郫筒，对此清光愁断绝。

故园两度开黄花，鸠妇看花双黛蹙。人生那得长相随，倏忽天南又天北。

推篷抚景谩咨嗟，愿风吹作碧云遮。幽闺免此共相忆，肠断月高还自斜。

关山月，底事经年照离别。君不见三关烽火羽书驰，壮士冲寒泪流血。