南陵道中 / 寄远

译文

注释

　　这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。

　　题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。

　　前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。

　　正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。

邑小民事简，琴樽有馀欢。才高气虽雄，心夷神自闲。

吐辞如春风，万象生笔端。向识杏坛老，不应叹才难。

山近雪云密，风动梅香寒。铜龙晓鼓鸣，画舸扬漪澜。

丈夫重离别，感慨伤朱颜。努力事明主，慎勿轻挂冠。

神开大马表坤祺，象配黄龙耀母仪。艰棘从权非本意，忧勤复辟竟先期。

欲书皇极彝伦事，不在关雎卷耳诗。陵作因山名改圣，君王仁孝自生知。

横林摇落弄微丹，深院萧条作小寒。秋气已高殊可喜，老怀多感自无欢。

鹿初离母斑犹浅，橘乍经霜味尚酸。小酌一卮幽兴足，岂须落佩与颓冠。

万卷曾看秘阁书，两骖遥驾地曹车。才通国计人俱羡，名在词林众不如。

潞水夕波国画幰，淮山春草映华裾。忘年却话论交晚，执手临岐思有馀。

我愧不如严子陵，钓滩深处乱山青。云台当日多王业，天汉千年自客星。

遗迹可怜开翠壁，乘桴终去入沧溟。满江风雨愁兰枻，吾道无劳问洞庭。

击膊舞，恨满烟光无处所。泪如雨，欲拟著辞不成语。

金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，日暮东风何处去。

山在白云山更山，此山天与老年閒。更愁十里红尘到，故著先门隔世间。

中园风雨一茆茨，土壁沾濡叹地卑。昨日开渠北檐下，已通流水过南池。

昔我曲江观恐涛，越山不及吴山高。如何古有任公子，一钓乃能连共鳌。

我今杖藜寻翠麓，地有白云人不俗。丹房火冷碧窗虚，夜半秋声撼林竹。

踏歌连臂下仙坛，目断西山吴彩鸾。桂花飞帘作香雪，转首便觉秋阑珊。

人生欢乐难再得，始信光阴如遇客。陶令空披漉酒巾，谢公谩著登山屐。

庵前堵墙如白虹，洞门不掩来江风。分师半席师已许，经筵蜡烛摇秋红。

郊何为寒岛何瘦，新雨能来宁论旧。今宵烂熳得好晴，知是何人补天漏。

少壮而老理则常，胡能不死凋三光。放麑西巴诚不忍，歌凤接舆无乃狂。

兹游可继五君咏，祀事同陪匪乘兴。中庭坐待明月来，树影团团一时并。

疏柳静茅亭，亭下长江路。不见亭中人，萧萧烟景莫。

早发居庸城，暮宿白羊馆。朔风喧急柝，寒月为我伴。

重山关隘阻，列戍旗台满。我皇复修文，单于正来款。

字得苏黄妙，文薰班马香。

净几明窗拙逸轩，閒来真觉日如年。小山丛竹皆成趣，霁月光风不用钱。

谩把琴书消永昼，敢将花柳学前贤。饥餐渴饮无拘碍，谁信尘寰有洞天。

今年春色透，惟有上林深。石山开遍锦，谷雨溜成金。

拆发程颐谏，移栽赵鼎箴。东风随处补，造化本无心。