骂玉郎过感皇恩采茶歌·述怀

译文

注释

　　作者胸蓄大志，身怀书策，奔走长途，求取功名，意欲有一番作为。然而事与愿违，在屡遭碰壁和白眼后，只得黯然地返回故园。其心中的感慨悲愤，自非数语可尽，故此作采用了带过曲的形式。由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三曲合成的“述怀”，恰如一支三部曲，分别述写了忆昔、感遇、反思的内容，奏出了失意士子心中的悲歌。

　　在表现手法上，这首曲有两个特点较为明显。

　　一是在遣词造句上，用了较多的典故与前人成句的含义，所谓“语出有据”，其实也就是在追求“辞雅”。除了注释中所提及的以外，如“尘生釜”，用《后汉书·范冉传》“釜中生尘范史云（范冉字史云）”语；“吞吴”用杜甫《八阵图》“遗恨失吞吴”；“并州”句用李白《少年行》“经过燕太子，结托并州儿”意；“暗投珠”，用《史记·邹阳传》“明月之珠，以暗投人于道路”等。这种舞文弄墨与曲的本色格格不入，却是文人作曲的普遍习惯。积渐下来，倒也造成了“文人曲”、“案头曲”的流派，在某种意义上有助于曲意的凝练雅饬。例如本篇中的“三匝乌，千里驹，中原鹿”，“常怀卞玉，敢引辛裾”，就不能说一无可取之处。

　　二是在意象的跨跃上比较自由，东鳞西爪，几乎有点近于现代的“意识流”。作品前三句叙述自己不因贫困而堕失壮志，四至六句即转写时光流逝、群雄争展骥足的外界形势，七、八句述出失意还乡的事实，九至十三句又表陈自己一旦得官遂志的假设，接下去则以六句诉说当下“羞归去”的感想。结尾“欲赋生来惊人语，必须苦下死工夫”的接入更奇，既似自勉，又似自嘲，总之是宣泄心中的不平之气。这样的写法可以理解为作者的思绪万千，意到笔随；不过平心而言，更多的则是体现着倚声填词硬性凑泊的影响。词、曲都有形式决定内容的一面，〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕句密韵促，恰恰迎合了作者在浮想联翩中“述怀”的需要。

　　上述两个特点本身都不能作为优点提倡，然而本曲结合自身经历痛诉肺腑，在元散曲述怀题材中不失为激愤之作，所以将它作为这一类型的一则代表而予以选入。

风卷江湖雨闇村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。

画楼织暝，恁蘅芜艳绿，秋色催换。凤小鸾攕，记那夕、十二春灯屏扇。

梦荡嫣云，衾浮攕水，静极生幽惋。晶帘无月，一蛩隔竹啼缓。

偏又苦调樱桃，筝弦曳出，是谁家庭院。想亸蝉鬟泥烛影，一息兰丝吹怨。

细入花心，轻摇酒力，响抑听微断。如歌回纥，相思水远山远。

道人何处领天机，都在吴仙手一挥。千古乾坤千古梦，谁知鱼跃与鸢飞。

藕丝断，不再连。铜镜破，不再圆。即看金屋人如旧，昨日恩情今日捐。

情多情少安足计，只道色衰恩始替。惊心最是落花风，偏在温存旖旎中。

妾恨不为珠娘楼、窈娘井，骨碎君前犹耿耿。《求凰曲》化《白头吟》，拨尽红炉灰已冷。

当初离乡来，满望登玉阶。玉阶非不登，转瞬沉草莱。

乃知苦乐真相倚，才隔衾裯同万里。升沉反覆变须臾，纵有容华难久恃。

绿肥红瘦昼如年，乳燕呢喃搅午眠。戏水蜻蜓芳草立，惊风蝴蝶落花旋。

轻衫团扇无聊思，竹簟筠帘独自怜。暗祝盆荷教漫放，留看待并主人肩。

古木灵巢鹤梦迷，昆崙白象倒骑归。鱼鳞水涨舟横岸，羊角风生花落溪。

泥银衫子红罗扇，悄倚雕栏畔。晚凉消得藕丝风，又看一弯新月上梧桐。

多情自是多愁损，照水怜清影。碧床落叶响飕飕，可有寄情芳字付东流。

六十馀龄物外身，携儿岩壑避嚣尘。临期结侣皆名士，隔日逢僧即故人。

入洞再搜前钻刻，缘厓犹认昨嶙峋。尚平已毕寻常累，拟倩归航一怆神。