骂玉郎过感皇恩采茶歌·述怀

译文

注释

　　作者胸蓄大志，身怀书策，奔走长途，求取功名，意欲有一番作为。然而事与愿违，在屡遭碰壁和白眼后，只得黯然地返回故园。其心中的感慨悲愤，自非数语可尽，故此作采用了带过曲的形式。由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三曲合成的“述怀”，恰如一支三部曲，分别述写了忆昔、感遇、反思的内容，奏出了失意士子心中的悲歌。

　　在表现手法上，这首曲有两个特点较为明显。

　　一是在遣词造句上，用了较多的典故与前人成句的含义，所谓“语出有据”，其实也就是在追求“辞雅”。除了注释中所提及的以外，如“尘生釜”，用《后汉书·范冉传》“釜中生尘范史云（范冉字史云）”语；“吞吴”用杜甫《八阵图》“遗恨失吞吴”；“并州”句用李白《少年行》“经过燕太子，结托并州儿”意；“暗投珠”，用《史记·邹阳传》“明月之珠，以暗投人于道路”等。这种舞文弄墨与曲的本色格格不入，却是文人作曲的普遍习惯。积渐下来，倒也造成了“文人曲”、“案头曲”的流派，在某种意义上有助于曲意的凝练雅饬。例如本篇中的“三匝乌，千里驹，中原鹿”，“常怀卞玉，敢引辛裾”，就不能说一无可取之处。

　　二是在意象的跨跃上比较自由，东鳞西爪，几乎有点近于现代的“意识流”。作品前三句叙述自己不因贫困而堕失壮志，四至六句即转写时光流逝、群雄争展骥足的外界形势，七、八句述出失意还乡的事实，九至十三句又表陈自己一旦得官遂志的假设，接下去则以六句诉说当下“羞归去”的感想。结尾“欲赋生来惊人语，必须苦下死工夫”的接入更奇，既似自勉，又似自嘲，总之是宣泄心中的不平之气。这样的写法可以理解为作者的思绪万千，意到笔随；不过平心而言，更多的则是体现着倚声填词硬性凑泊的影响。词、曲都有形式决定内容的一面，〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕句密韵促，恰恰迎合了作者在浮想联翩中“述怀”的需要。

　　上述两个特点本身都不能作为优点提倡，然而本曲结合自身经历痛诉肺腑，在元散曲述怀题材中不失为激愤之作，所以将它作为这一类型的一则代表而予以选入。

北堂人去竹成阴，手泽须看碧玉林。清赏昔嫌无一日，孝思今喜有千寻。

满窗金锁日华永，遍地龙孙春意深。寄语婵娟多结实，几时当听凤凰吟。

水夹横堤柳万株，雨馀新沐更新梳。柔条如线长而细，不贯双鱼只贯珠。

飘零已觉二毛侵，且向西风问苦吟。蜃雨蛮烟十年梦，龙韬豹略一生心。

星垂钟阜知天近，水入秦淮似海深。不是秋帆连夜发，典衣呼酒共登临。

黄阁成功久宴然，问龄才及卜熊年。俯躬忘却丝纶贵，臞貌真疑山泽仙。

赐直内庭频守岁，献谋前席几回天。更待风烟静南北，九重还见锡爰田。

卧病不知久，见君三徙官。还将鹖冠贱，来伴豸衣欢。

秉烛惊宵曙，同衾属夜寒。平生学禅寂，犹自别离难。

旧游西上久从官，何事楼居尚考槃。近郭雨深千树绕，沧波云尽数峰寒。

帘前落叶兼秋听，笛里飞鸿拂曙看。好是瑞岩僧磬晚，满衣清露更凭栏。

消露浓霞满眼春，攀香弄影地无尘。仙源一入吾将老，不学武陵溪上人。

西风吹鬓冷萧疏，宦况无多客影孤。海燕知时辞旧垒，塞鸿趁暖就新芦。

渴怀甫里烹茶灶，醒爱高阳醉酒徒。百尺高楼千里眼，岸连萧艾水沉菰。

鲩眼红如鲤尾红，吹沙蚀岸尽春风。任公无用钓缗处，毕竟鱼还死水中。

易称坤静德能方，楼对方山拱画堂。突兀仙居雄里闬，淋漓华扁照楣梁。

青山滚滚开书帙，余庆绵绵列笏床。老子个中无一事，翠屏松竹共苍苍。

爱鱼数临渊，安知网罟愆？爱山见山好，安知上山难？

山高高无极，步步如升天。有如入大道，疾徐无所先。

无先即高步，造诣何超然？俯视众山小，洒落如云烟。

特立在中峰，邈矣坐忘言。

邺城城南青雀来，五楼突兀肩三台。胡桃万瓦净如水，春阴不敢生莓苔。

檐雨阑干三百尺，多年雨啮空阶石。繁华已逐水东流，断甓时从耕者得。

可怜此君落君手，爱之不博连城璧。锡花如雪错菱花，小字兴和犹可识。

晴窗拂拭支桐君，上下一般蛇蚹纹。哀蝉遽止不成弄，千古雨声愁杀人。

地僻不知晓，起听枝头鸟。萧然别有天，闲庭人迹少。

二月清明二十三，故山遥在海天南。新坟纸挂松梢冷，旧冢烟凝草色酣。

天地何年生白骨，江湖有泪落青衫。衷情几许凭谁遣，漫扫鸾笺笔下谈。