泗州东城晚望

译文

注释

　　这是一首写景诗。画面的主色调既不是令人目眩的大红大紫，也不是教人感伤的蒙蒙灰色，而是在白水、青山之上蒙上一层薄薄的雾霭，诗人从而抓住了夕阳西下之后的景色特点，造成了一种朦胧而不虚幻、恬淡而不寂寞的境界。这种境界与诗人当时的心境是一致的，正如刘勰在《文心雕龙·物色》篇中所说：“山沓水匝，树杂云合，目既往返，心亦吐纳。”

　　据《元和郡县志》记载，唐代开元年间（713-741），泗州城自宿迁县移治临淮（在今江苏盱眙东北）。北宋乐史的《太平寰宇记》说，泗州南至淮水一里，与盱眙分界。到了清代，州城陷入洪泽湖。诗人当时站在泗州城楼上，俯视远眺，只见烟霭笼罩之下，波光粼粼的淮河像一条婉蜓的白带，绕过屹立的泗州城，静静地流向远方；河上白帆点点，船上人语依稀；稍远处是一片丛林，而林梢的尽头，有一抹淡淡的青色，那是淮河转弯处的山峦。

　　前两句着重写水。用了“渺渺”二字，既扣住了题目中“晚望”二字，又与后一句的“夕霏”呼应，然后托出淮水如带，同孤城屹立相映衬，构成了画面上动和静、纵和横的对比。舳舻的原意是船尾和船头，在这里指淮河上的行船。诗人可能是嫌全诗还缺少诉诸听觉之物，所以特意点出“人语”二字。这里的人语，不是嘈杂，不是喧哗，而是远远飘来的、若断若续的人语。它即使全诗的气氛不致于沉闷，又使境界更为静谧。唐代诗人卢纶《晚次鄂州》诗说“舟人夜语觉潮生”，为“舳舻”句的出处。

　　三四两句着重写山。在前一句中，诗人不从“山”字落笔，而是写出林后天际的一抹青色，暗示了远处的山峦。描写山水风景的绝句，由于篇幅短小，最忌平铺直叙，一览无余，前人因此这样总结绝句的创作经验：“绝句之法要婉曲回环。”（元代杨载《诗法家数》）对此中“三昧”，诗人深有体会。在他笔下，树林不过是陪衬，山峦才是主体，但这位“主角”姗姗来迟，直到终场时才出现。诗的最后一句既回答了前一句的暗示，又自成一幅渺渺白水绕青山的画面，至于此山本身如何，则不加申说，留待读者去想象，这正符合前人所谓“句绝而意不绝”（《诗法家数》）的要求。

　　秦观以词名世，他的诗风清新婉丽，和词风颇为接近，所以前人有“诗如词”、“诗似小词”的评语。就此诗而言，“渺渺孤城白水环”之于“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，“林梢一抹”之于“山抹微云”，“应是淮流转处山”之于“郴江幸自绕郴山”，相通之处颇为明显。但此诗情调尚属明朗，没有秦观词中常见的那种凄迷的景色和缠绵的愁绪。

断风依约愁砧乱。乱砧愁约依风断。无语对灯孤。孤灯对语无。

冷香留去影。影去留香冷。思后梦来期。期来梦后思。

重阳事外晚凉时，溪水琤琮下濑迟。漠漠土花侵汉垒，淫淫山雨蚀唐碑。

云连野色长松古，鸟避岚光大剑危。计日邮签堪送险，临风休怨柳千丝。

致币牵羊礼颇优，四箴书了我何求。一钱不值秋官长，肯舍诗书对楚囚。

群仙冉冉下青峰，回合虚无紫气重。日出天门当汉畤，云深御帐失秦松。

双崖石裂惊龙斗，四月桃开积雪封。辇道荒芜民力尽，相如禅草且从容。

法家三尺竹为书，益部占星望使车。共喜汉廷宽大诏，引经平决更何如。

王子吹箫处，孤城城上台。回回众山入，隐隐一川来。

花草三春合，轩窗四面开。得官兼吏隐，端复谢尘埃。

朝朝揽翠一凭阑，田里从教懒不冠。梦破喜闻秋雨霁，神清疑对雪峰寒。

霓裳琴曲传三叠，石鼎车声出九盘。南北驱驰亦何事，西风尘土没征鞍。

梅关山色旧，蒲石未寒盟。古木堪垂钓，江门好濯缨。

片云浮世界，孤月澹沧溟。八极神游远，悠悠得此生。

寂静闻天籁，愁眠觉夜迟。遥怜江海别，残月梦君时。

蔓草枯杨断客魂，朅来烟寺阅朝昏。云霄不傍诸甥贵，涕泪难忘老母言。

短鬓萧疏临易水，长歌慷慨赋夷门。山头棠树花争发，杜宇声声万古冤。

订交近十载，相见能几霜。京华一相失，各在天一方。

昨夜梦见君，携手入我堂。觉来仍万里，残月照我床。

吾思齐年中，莫如与子臧。子今既憔悴，我意亦凄凉。

凄凉何足惜，但恐鬓毛苍。各理千秋业，努力爱时光。

解印归来尚黑头，风尘吹满故园秋。一生心事无人识，刚道逢迎愧督邮。

侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑坐生春。

歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。