卜算子·风雨送人来

译文

注释

　　这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地将风住贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风住送来的；人住，也是风住留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。

　　前二句对风住的感谢之情，可于言外得之。原以为风住不停，人便不会走，可是万没想到：“草草杯柈（盘）话别离，风住催人去”。“杯盘”，以简驭繁，借指饮食。“草草杯盘”，既有饮食简单意，也有准备此饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由“来”而“住”而“话别离”，都是在极短时间发生的，而这未停的风住也从有情变为无情了。这里用了一个“催”字，暗示她心态的变化，由爱风住而恨风住，这是她此刻独特的感受。沈祥龙云：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致”（《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风住（“来”），继更喜风住（“住”），终至恨风住（“去”），很有层次，跌宕多姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。

　　下片正面写别离。喜极生悲，事出意外，现在他真的被“催”着要走了！“泪眼不曾晴，眉黛愁还聚”。前句“泪眼”与室外大自然界的住巧妙相联，天未放晴，住声淅沥，犹如人的眼一直在滴泪。古人以黛描眉，故称眉为“眉黛”。喜眉俊眼，那是当人“来”还“住”的时候。如今人去，眉黛紧蹙，愁又（“还”）聚到了一起（潜台词是：犹如未来时）。古人写人的愁情，多用笔在眉黛上。如梁元帝《代旧姬有怨》：“怨黛舒还敛，啼红拭复垂。”万楚《题情人药栏》：“敛眉语芳草，何许太无情。”史达祖《双双燕·咏燕》：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”等。一结宕开一层，别出新意：“明日相思莫上楼，楼上多风住。”一般常情是送行者嘱咐行人，从汉乐府以来便如此：“念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关”。范云《送别》：“望怀白首约，江上早归航。”谢氏《送外》：“此去唯宜早早还，休教重起望夫山”。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花”等。今则反其道而行之：“明日相思莫上楼，楼上多风住。”这是行者嘱咐送行者。“明日”意为你想我，希望你不要上楼，明天会仍有风住，会更引起你的惦念。深一层说，“明日”指分别以后，即日后。因为你会记得我们是在风住中相逢，风住中杯盘饮食，又在风住中分别的情景，“往事浮心头”，你会更难过，因此以后莫到“多风住”的楼上。殷殷致意，一往情深。

　　词四处写到风住，并以风住起，风住结。首尾呼应，主体的情与客体的风住如鱼得水，融溶谐和，意境浑然，不知何者为景何者为情了。“神于诗者，妙合无垠”（王夫之《姜斋诗话》卷二），此词可以证之。

雨声飕飕催早寒，岁暮穷阴耿未已。燕山雪花大如席，寒刮肌肤北风利。

群胡归来血洗箭，阵前部曲终日死。漫漫胡天叫不闻，日夜更望官军至。

刘宗火冷寒灰灭，浣衣墩上蘋花热。一饭王孙直许钱，消得鸾刀几回血。

荒街日夜走黄尘，西风酸断石麒麟。笑他白手女天子，不及沙头愚妇人。

木脱百草枯，此君有贞节。独于岁寒时，居然傲霜雪。

吟馀楚些夜初阑，忆得香魂欲吊难。素影暗怜冰骨瘦，清容淡怯羽衣寒。

梦惊宋玉妆前断，怨入羌胡笛里残。几度黄昏人静后，朦胧长对月中看。

牛鞭初动啭新莺，梦觉池塘选胜行。水镜光中千骑合，山屏影里万艘横。

云从布谷原头过，雨向催诗笔下生。藻绘升平知有待，阁梅先已赋调羹。

青毡非旧物，乔木岂故国。家传墨庄书，人嗣文靖德。

欲知治兴衰，是系道滋熄。愚独愧衣冠，身宜亲稼穑。

帘捲堂前桂子凉，一轩灯火夜初长。月中春好元无价，天上风来别有香。

棠棣一家同映秀，词林百世继馀芳。閒花野草空无数，掩尽人间独擅场。

踌蹰复踌蹰，感此秋节至。群芳犹未歇，寂寂已如是。

岂薄邵平瓜，东门苦无地。安得乔松子，遗我金丹秘。

举翮乘风游，飘然入无际。

白门游欲倦，浙水路犹赊。客思三秋别，孤帆八月槎。

剑分怜出匣，裘敝笑还家。迟尔当春浪，相看桃李花。

万里回乡道路难，秋江买棹水漫漫。征帆未挂心先怯，数向舟人问险滩。

露凄暄风息，白日掩荆扉。众鸟欣有托，孤云独无依。

四时自成岁，百卉具已腓。冻馁固缠己，泫然沾我衣。