卜算子·风雨送人来

译文

注释

　　这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地将风住贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风住送来的；人住，也是风住留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。

　　前二句对风住的感谢之情，可于言外得之。原以为风住不停，人便不会走，可是万没想到：“草草杯柈（盘）话别离，风住催人去”。“杯盘”，以简驭繁，借指饮食。“草草杯盘”，既有饮食简单意，也有准备此饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由“来”而“住”而“话别离”，都是在极短时间发生的，而这未停的风住也从有情变为无情了。这里用了一个“催”字，暗示她心态的变化，由爱风住而恨风住，这是她此刻独特的感受。沈祥龙云：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致”（《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风住（“来”），继更喜风住（“住”），终至恨风住（“去”），很有层次，跌宕多姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。

　　下片正面写别离。喜极生悲，事出意外，现在他真的被“催”着要走了！“泪眼不曾晴，眉黛愁还聚”。前句“泪眼”与室外大自然界的住巧妙相联，天未放晴，住声淅沥，犹如人的眼一直在滴泪。古人以黛描眉，故称眉为“眉黛”。喜眉俊眼，那是当人“来”还“住”的时候。如今人去，眉黛紧蹙，愁又（“还”）聚到了一起（潜台词是：犹如未来时）。古人写人的愁情，多用笔在眉黛上。如梁元帝《代旧姬有怨》：“怨黛舒还敛，啼红拭复垂。”万楚《题情人药栏》：“敛眉语芳草，何许太无情。”史达祖《双双燕·咏燕》：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”等。一结宕开一层，别出新意：“明日相思莫上楼，楼上多风住。”一般常情是送行者嘱咐行人，从汉乐府以来便如此：“念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关”。范云《送别》：“望怀白首约，江上早归航。”谢氏《送外》：“此去唯宜早早还，休教重起望夫山”。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花”等。今则反其道而行之：“明日相思莫上楼，楼上多风住。”这是行者嘱咐送行者。“明日”意为你想我，希望你不要上楼，明天会仍有风住，会更引起你的惦念。深一层说，“明日”指分别以后，即日后。因为你会记得我们是在风住中相逢，风住中杯盘饮食，又在风住中分别的情景，“往事浮心头”，你会更难过，因此以后莫到“多风住”的楼上。殷殷致意，一往情深。

　　词四处写到风住，并以风住起，风住结。首尾呼应，主体的情与客体的风住如鱼得水，融溶谐和，意境浑然，不知何者为景何者为情了。“神于诗者，妙合无垠”（王夫之《姜斋诗话》卷二），此词可以证之。

双燕归飞绕画堂。似留恋虹梁。清风明月好时光。

更何况、绮筵张。

云衫侍女，频倾寿好，加意动笙簧。人人心在玉炉香。

庆佳会、祝延长。

中秋无月莫尤天，月入秋来夜夜妍。且道今宵明月色，何曾减却半分圜。

方竹同吾操，端然直物间。

岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。

去年妻子对同欢，今日秋阴客舍寒。不是清光不相照，照来孤影托谁看。

尚父风猷袭后昆，复生贤相绍高门。白麻恳避公孤贵，黄阁屡辞机务繁。

再入经纶劳鼎铉，乍从觞咏乐山樊。功名终始追前哲，美播青编望益尊。

西风吹绿碎。正潇潇秋影，向人憔悴。年时曲径，香靥倚浓翠。

怨魂和雾坠。问他何处飘寄，绣阁重帘，但凭将画稿，留得靓装在。

香发芳园晓桂。小院无人，弱柳还萦系。霜花易结，空揾素蛾泪。

蝉声犹自嘒。阶蛩啾唧相对。那是凄凉，替招回艳魄，不信验罗袂。

郎先行，妾难随，郎行妾随贼可追。郎先行，莫妾俟郎行，贼至妾可死，郎行妾心安。

贼至妾身死，妾死一身何足论，郎行一脉宗祧存。

呜呼，死者死矣生者生，表贞扬烈胡不闻？至今秋水年年碧，常照孤坟悬夜月。

天分井野限峨岷，帝子城边锦作邻。栈口抱鹅过鸟道，船头击鼓止牵人。

穴通殊域终归汉，剑贯长虹不阻秦。休说郎当风雨夜，永安宫草久成尘。

跨灶先人事，君今数梦罴。不凡无忝祖，有兆卜佳儿。

立鼎齐三孔，摩天冠一时。瑞符丹穴凤，英物早怀奇。