这是张泌词中一首描摹心理情态的佳作。用简练的手法,生动地记述了一个有趣的生活片断。作者见到个可爱的姑娘,很想和她约会,却又怕被拒绝,终于不敢启口。
词是以第一人称的口吻写的,开头一句,先交代了事情的起因。“卿卿”,含有爱慕之意。接着,作者用大量的篇幅,描绘姑娘美貌,从她的脸,一直写到她的装束。“眼波盼”一句,正好与“浣花溪”呼应。姑娘的眼睛是那样的明亮,那样的动人。古人常用流波、眼波等语汇来形容眼光流眄,如同水波一般清澈。汉代枚乘的《七发》中就有“揄流波、杂杜若”这样的名句。后世黄庭坚《渔父》词:“ 新妇矶头眉黛愁,女儿浦口眼波秋。”而这幅美人图一经点睛,人物可爱的形象立刻生动地展现在读者面前。然后,作者又以工笔细绘,以衬托她那动人的秀丽。“黛眉轻”一句,是说那姑娘的眉毛画得又细又长;“金簇”“小蜻蜒”是形容姑娘发髻上的装饰品。这一连串的描写层次分明,说明作者观察的细致,同时也揭示了他对姑娘的景慕之心。词的最后两句,在前面为姑娘写像的基础上引出,作者抑止不住自己的感情,很想约姑娘幽会一次。可是作者却仿佛从那姑娘庄重和蔼的神态中,看到了他对自己的轻率的善意批评。作者将自己内心的话动,借助想象中的两人对话来描写,颇有新意。对话中的姑娘形象也被烘托得愈加亲切,可爱、完美。至于作者自己的窘态,虽然没有出现只字片语,但读者似乎觉得,这个小伙子一定为自已多情的荒唐举动脸红了。
这首小令共有三十余字,语言平易流畅,无一奇字难字,却包含着丰富的情韵,男女主人公的心理、情态都刻划得十分细腻,主次繁简得体,格调轻快活泼。尤其是对女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先写她的外表美,但纤丽而不轻佻,然后再想象她拒绝约客时的神情和语气,更显示出她那端庄大方的仪态。此时,女主人公的美,已不再停留在作者所看到的装束上,而是深入到她的性格中去了,揭示了一种内在的美,使她在词中的美好形象得到了完美的统一。张泌词中还有一些同样题材的作品,如《浣溪纱》中的“晚逐香车入风城”等,也体现出作者擅长描摹人物情态的特点,但写得过份风流调笑,思想性和艺术性都不及这首。
淅淅西风入小楼,楼中听彻玉笙秋。不妨青竹摇残梦,甚怯新凉搅客愁。
樛枝卧龙蛇,冷蕊缀冰雪。千里故人心,今年为谁折。
骤经微雨过芳郊,转觉长河气象豪。归骑已登吴坂峻,飞云犹认华山高。
门前岐路通西国,城上楼台压巨涛。欲问甘棠旧风化,主人邀客醉香醪。
炎暑惟兹夏,我思东山墅。高台凌飞霞,华馆荫修渚。
坐隐澹忘归,谈玄自容与。玉树垂盈庭,幽兰被孤屿。
翩翩曳轻绡,临风欲仙举。更倚如花妓,含笑进绿醑。
凉飔生高梧,灵凤斯爰处。愿言终远志,浮云任来去。
子居河之曲,英彦本连踪。盐形或变虎,鼎气乍成龙。
若人承载德,宫墙定数重。五衢开辩路,四照起文烽。
曰余滥推毂,民愿始天从。上洛分都尉,弘农开附庸。
羊肠连九阪,熊耳对双峰。白石仙人芋,青林隐士松。
北梁送孙楚,西堤别葛龚。故人倘书札,黎阳土足封。
日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自字为罗敷。
首戴金翠饰,耳缀明月珠。白素为下裾,丹霞为上襦。
一顾倾朝市,再顾国为虚。问女居安在,堂在城南居。
青楼临大巷,幽门结重枢。使君自南来,驷马立踟蹰。
遣吏谢贤女,岂可同行车。斯女长跪对,使君言何殊。
使君自有妇,贱妾有鄙夫。天地正厥位,愿君改其图。
邻里同年半白头,且将身暂醉乡游。伤心自比笼中鹤,回首更惭江上鸥。
碍日暮山青簇簇,长堤春水绿悠悠。
故交若问逍遥事,张翰生涯一叶舟。
独房莲子没人看,偷折莲时命也?。若有所由来借问,但道偷莲是下官。
日出野旷明,肃然访道生。杳渺湖外去,散诞云生行。
秋高天宇净,脱叶飞纵横。乘风度林岭,转觉衣屦轻。
时闻缥缈间,微飙传鹤声。知与仙家近,逸思泠然清。
须臾转幽谷,紫府芝田平。仙童走脚报,松子来门迎。
接袂语且笑,所欢非欲情。丹脸人未老,道貌天已成。
开筵罗玉粒,盘餐馐紫英。绸缪似交旧,洒落怀抱倾。
薄暮忍云去,徘徊倚山楹。欲有重寻约,还忧变高名。
晓气清明绝世氛,寺钟遥到枕边闻。几声催上扶桑日,馀韵留回鹫岭云。
词客吟怀佳句得,禅僧功课早堂勤。觉我昏衢省我志,悠悠克念重华勋。
去岁看花花又谢,风神长忆一年馀。今朝气暖长还早,万缕丝垂色亦如。
猩染绛裙春睡后,晕生丹脸酒腥初。临流顾影须觞咏,莫遣佳人叹索居。
