春残

译文

注释

　　这首诗写的是春尽时的惋惜和不忍作别情感。伤春伤别本是唐诗的主题之一，以之寄寓一种人生的思绪，如对时光流逝的慨叹，或对生命惆怅的一种排遣。所以这种诗中大都笼着感伤情调，这首诗也不例外。

　　诗的起句告诉我们春天的日子很短。句中的景即为“影”，可解释为“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是说春天很容易过去，美丽的春光很容易消逝，这自然而然很易引起人们一种惆怅的情怀。这一句写景，那么下一句便是抒情了。作者说“愁随别夜长”，抒发了一种伤春与离别愁绪。上句“景短”，下句“愁长”，一景一情，相与对照，正好笼括了全诗的主题。我认为全诗的诗眼正在这一联当中，即那个“愁”字，正是愁的情绪贯穿了全诗的字字句句。

　　颔联的两句都有典故。“暂棋宁号隐”用典出自《世说新语·巧艺》：“王中郎以围棋坐隐。”王中郎把自己隐居在围棋之中，而诗人却不能，他说暂时下几盘棋不能称之为“坐隐”，只是聊解愁绪罢了，而终究不能像隐士们那样超脱，“轻醉不成乡”是亦化用典故，《新唐书·王绩传》：“绩著《醉乡记》，以次刘伶《酒德颂》。”但诗人也不能像王绩那样完全沉入醉乡之中，他说：轻微的酒醉不能说是进入了“醉乡”，正表现了他难以完全摆脱的不宁心绪。

　　颈联是纯粹的写景，也正承首联而来，具体地展示了春残的狼藉景象。“风雨曾通夕，莓苔有众芳”，意即暮春的风雨曾通宵达旦，而春花不堪风雨的摧残，凋零也就更快，全都散落在苍绿的莓苔之上。因春短而生愁绪的诗人面对这狼藉残红，痛惜花飞花谢，以至于彻夜难眠，心情之凝重可想而知。这两句也可称为流水对，其景物的联缀在于贯穿其中的内在逻辑，即下联的“莓苔有众芳”是因为上联的“风雨曾通夕”。

　　尾联用拟人手法，是写诗人送春归去的情景。“落花如便去，楼上即河梁”，意思是花落了春天也将随之而去，那么这楼上就是送春归去的地方。末句也是用典，从苏武诗的“携手上河梁”一句变化而来。苏武在河梁送别友人，诗人在楼上送别春光，其地不同，而那种强烈的惜别之情却是一样真挚、深沉。所以，“愁”仍是诗人的主要情怀，“愁”字仍为全诗的主线。

　　我们可以来为此诗结构一幅意象画：在暮春的一个风雨交加的夜晚，诗人坐在小楼烛影中，桌上摆着围棋的残局，杯里还有剩酒，以醉遣愁的诗人想象着风雨中众芳零落的形状，在心中默默挥手与春作别。

　　全诗感情细腻，体物深刻，用典颇多，风格正可用纤巧两字概括，从中可看出诗人诗学温李的痕迹，只不过他的文字比较朴素显豁，而李商隐却要隐晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐诗远比不上李诗的韵味和文采。《蔡宽夫诗》批评唐彦谦诗“格力卑弱，仅与罗隐相先后”，甚为得当。

　　《石林诗话》云：“杨大年、刘子仪喜唱彦谦诗，以其用事精巧，对偶清切。黄鲁直诗体虽不类，然不以杨、刘为过也。”杨大年、刘子仪皆为“西昆”诗人，诗重李商隐，也喜唐彦谦的“用事精巧，对偶清切”，而且黄庭坚也承认这一优点。这可以看出诗人在艺术形式上对近体诗的完善。这首五言律在对仗、用事及遣词造句上确实极为认真。诗中前三联皆为很工整的对句，可谓“对偶清切”；诗中还有“棋隐”、“醉乡”、“河梁”三处用典，而且不着痕迹，也可谓“用事精巧”了。

九月扁舟下水风，一尊佳处与君同。眼高四海氛尘外，诗在千山紫翠中。

倾坐只惊谈麈白，踏筵不怕舞衫红。楼头今古无穷事，醉倚胡床月满空。

洛阳形胜匹西秦，累叶章陵气尚新。甲第双崤如黾谷，芳林九派似江滨。

生前父有张常侍，死后儿还史道人。借问西园冠盖尽，湿萤飞暗小平津。

醉逐吟鞭任去迟，夕阳前路更多岐。上林春物仍堪赏，莫负秋风薜荔期。

碣石宫前负弩过，闾门秋色入鸣珂。可知瀛海多仙气，九派中分太史河。

叨绾金符守一方，喜承温诏浴温汤。行车细览江山秀，祖席遥分雨露香。

绝饮平生惩酒诰，惜田宁敢蹈禽荒。归来料得无惭德，独有丹诚答圣皇。

峡江春尽水潆洄，猿去犀沉事已灰。铁笛一声何处至，布帆千里故人来。

花开洞口逢青眼，路入仙源尽紫苔。三十年前游赏梦，此心常在钓鱼台。

亭亭玉树一枝单，可记重闱泪不乾。北道每闻怜阮小，西山愈痛报刘难。

江楼买酒情休放，锁院敲诗字要安。夺得锦标归及早，馀园明月正团团。

江北江南暮霭平。濛濛烟树雨初晴。万家灯火隔湖明。

风送归云栖断岭，星连寒月带孤城。轻帆一刻过松陵。

彩笔炫风神。谱入金荃认不真。如此才华谁比拟，前身。

应是钟陵写韵人。

题遍镜湖春。缕雪裁冰句崭新。除却花帘称敌手，纷纷。

巾帼论词合让君。

压雪江山亦老，迎春草木俱新。雪销春去逐飞轮。

谁识静中机运。

浊浊坝头泥土，攘攘市上风尘。为何不住往来人。

都被利名淘尽。

呼酒移灯午夜分，柳汀花坞弄孤琴。寒阶蛩噭声声急，银汉星槎夜夜心。