画鹘行 / 画雕

　　这是一首题画诗。此诗体现了诗人的主体意识对画意的延伸。画家将鹘画成突兀之状，可能有一种寓意，或是能传鹘之神的一种最佳审美态势。可是杜甫却笔笔翻转，从鹘不能飞去生情，生发可能完全与画家无干的想象：它既无“绦旋”束缚，为何不高飞去？原来，它是不肯与凡鸟并飞。自“侧脑”句以下，可说是杜甫在“画鹘”了，他将画家传鹘之神的“侧脑看青霄”句，全凭自己的情思和想象发挥：你“长融如刀剑，人寰可超越”，却傲立如此，不肯高飞远举，任“乾坤空峥嵘”，自甘处身于这箫瑟粉墨之间；可是鹘不飞，众鸟却一样纷飞；“缅思云沙际，自有烟雾质”这些诗句里，杜甫将隐藏在内心的某种矛盾之情赋予了眼中之鹘。“顾步独纡郁”，是诗人自身神态与鹘之神态的映衬。

　　杜甫当时正处于进退两难之际，鹘之欲飞未飞，正是他矛盾心情的写照。《画鹘行》是杜甫“对此融心神”的典范之作，“初惊”、“缅思”是他主体融入的标志，画家笔下之鹘，完全转化为诗人心中意中之鹘了。诗人主体之神与画鹘客体之神的融通，创造了独立于原画的新境界——较之原画更出人意外的境界，对画作的意境给予了大大的引申。

风。偃草，飘蓬。过竹院，拂兰丛。柳提摇绿，花径飞红。

青缸残燄灭，碧幌嫩凉通。漆园篇中竽籁，兰台赋里雌雄。

无影迥随仙客御，有情还与故人同。

鸡鸣耿不寐，展转待明发。童子看窗前，犹言有残月。

风过即安閒，风来即招飐。青青自真如，尘色终不染。

藕丝断，不再连。铜镜破，不再圆。即看金屋人如旧，昨日恩情今日捐。

情多情少安足计，只道色衰恩始替。惊心最是落花风，偏在温存旖旎中。

妾恨不为珠娘楼、窈娘井，骨碎君前犹耿耿。《求凰曲》化《白头吟》，拨尽红炉灰已冷。

当初离乡来，满望登玉阶。玉阶非不登，转瞬沉草莱。

乃知苦乐真相倚，才隔衾裯同万里。升沉反覆变须臾，纵有容华难久恃。

几年西署忆追从，讵意天涯复此逢。倒载一尊随五马，不将百尺卧元龙。

简书万里王程急，灯火孤舟客思浓。明发瑞江南岸上，虔台回首暮云重。

二鸟占丛竹，喧啾春雨时。朝阳有鸣凤，栖老碧梧枝。

我家江南同野老，自纺落毛采蘋藻。清风满袖读离骚，半亩幽畦种香草。

门前流水鸣溅溅，日暮归来自刺船。遥山数叠作媚妩，落日断霞明晚川。

雨馀汀草涨新绿，红衣湿尽鸳鸯浴。采莲女儿何处来，唱我春风湖上曲。

瓮头酒熟方新篘，白鱼如银初上钩。呼儿洗杓醉明月，酒酣更作商声讴。

小圃不半亩，草树交蒙茏。荷锄理荒秽，亦加斤斧功。

稍稍见条理，兰菊成芳丛。就中有特立，翠柏柯如铜。

其旁接密荫，蔼蔼青梧桐。梧桐易摇落，柏劲凌寒冬。

建子星回斗转寅，居然一百十年春。灌花拭竹间中课，问水寻山物外身。

《击壤》但知歌帝力，炷香惟有感苍旻。桑榆筋骨还彊健，历数前因话劫尘。

君侯少举摩天翮，笔阵堂堂万人敌。上书自请斗大州，不独爱闲犹爱石。

爱闲庭讼自简寂，爱石不同牛李癖。参军主簿公举刺，何必喜怒见颜色。

高台盛贮锦屠苏，何如烟林土花碧。公馀共赏有欢伯，语妙一笑欲堕帻。

假令鳌禁未遭遇，传至鸡林能别识。大材小用从古然，善舞岂曾嫌地窄。

愧无肤寸可及物，叠盖重金竟何益。霜寒系舟峡江侧，应念坡仙抚遗迹。

江流可沿深可?，此水至洁能纳污。

咄尔何人，长松之下，古柏之间。看蒲团稳坐，神清落落，布袍长裹，风骨珊珊。

一拂一盂，不鞋不杖，白石如龙草似绵。低多少，在恒沙小劫，梦泡尘缘。

西来踪迹萧然。犹仿佛、当初面壁年。曾与谁摩顶，菩提座下，何方行脚，舍卫城边。

辨欲忘时，心将安讫，春绿秋红自在天。人只见，有茒庵方丈，片席青莲。