这是一首题画诗。此诗体现了诗人的主体意识对画意的延伸。画家将鹘画成突兀之状,可能有一种寓意,或是能传鹘之神的一种最佳审美态势。可是杜甫却笔笔翻转,从鹘不能飞去生情,生发可能完全与画家无干的想象:它既无“绦旋”束缚,为何不高飞去?原来,它是不肯与凡鸟并飞。自“侧脑”句以下,可说是杜甫在“画鹘”了,他将画家传鹘之神的“侧脑看青霄”句,全凭自己的情思和想象发挥:你“长融如刀剑,人寰可超越”,却傲立如此,不肯高飞远举,任“乾坤空峥嵘”,自甘处身于这箫瑟粉墨之间;可是鹘不飞,众鸟却一样纷飞;“缅思云沙际,自有烟雾质”这些诗句里,杜甫将隐藏在内心的某种矛盾之情赋予了眼中之鹘。“顾步独纡郁”,是诗人自身神态与鹘之神态的映衬。
杜甫当时正处于进退两难之际,鹘之欲飞未飞,正是他矛盾心情的写照。《画鹘行》是杜甫“对此融心神”的典范之作,“初惊”、“缅思”是他主体融入的标志,画家笔下之鹘,完全转化为诗人心中意中之鹘了。诗人主体之神与画鹘客体之神的融通,创造了独立于原画的新境界——较之原画更出人意外的境界,对画作的意境给予了大大的引申。
晨耕馌箪壶,夜绩课絺绤。感时百忧集,遇酒一笑适。
五湖波浪阔,勿厌田庐窄。土膏燥不粘,山骨寒更瘠。
紫翠峙金天,扶舆擅神秀。百里望侵云,千峰陟如簇。
峻极逼中霄,烟村环半岫。嘉卉通仙灵,文禽互翻雊。
喷玉落秋声,云谷函晴绣。迎旭接罗浮,嵌空恍灵鹫。
仙踪未易逢,前修犹可觏。豹雾隐岩阿,鸿猷揭宇宙。
至今山中人,依稀□□□。延伫仰高风,松阴美清昼。
抱琴冲雪又冲风,二老风流阿堵中。未似村翁眵抹眼,火炉头上话年丰。
大尽三十日,小尽二十九。昨夜送穷年,今朝贺岁首。
时节有变更,佛法无新旧。既是个中人,不惜娘生口。
坐对春风唱鹧鸪,嘉声不落威音后。
我行其野,蔽芾其樗。婚姻之故,言就尔居。尔不我畜,复我邦家。
我行其野,言采其蓫。婚姻之故,言就尔宿。尔不我畜,言归斯复。
我行其野,言采其葍。不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。
肯把离情容易看,要从容易见艰难。难抛往事一般般。
今夜灯前形共影,枕函虚置翠衾单。更无人与共春寒。
