画鹘行 / 画雕

　　这是一首题画诗。此诗体现了诗人的主体意识对画意的延伸。画家将鹘画成突兀之状，可能有一种寓意，或是能传鹘之神的一种最佳审美态势。可是杜甫却笔笔翻转，从鹘不能飞去生情，生发可能完全与画家无干的想象：它既无“绦旋”束缚，为何不高飞去？原来，它是不肯与凡鸟并飞。自“侧脑”句以下，可说是杜甫在“画鹘”了，他将画家传鹘之神的“侧脑看青霄”句，全凭自己的情思和想象发挥：你“长融如刀剑，人寰可超越”，却傲立如此，不肯高飞远举，任“乾坤空峥嵘”，自甘处身于这箫瑟粉墨之间；可是鹘不飞，众鸟却一样纷飞；“缅思云沙际，自有烟雾质”这些诗句里，杜甫将隐藏在内心的某种矛盾之情赋予了眼中之鹘。“顾步独纡郁”，是诗人自身神态与鹘之神态的映衬。

　　杜甫当时正处于进退两难之际，鹘之欲飞未飞，正是他矛盾心情的写照。《画鹘行》是杜甫“对此融心神”的典范之作，“初惊”、“缅思”是他主体融入的标志，画家笔下之鹘，完全转化为诗人心中意中之鹘了。诗人主体之神与画鹘客体之神的融通，创造了独立于原画的新境界——较之原画更出人意外的境界，对画作的意境给予了大大的引申。

春工先与上林芳，迎岁红梅破腊香。才过阁门分曲槛，弄晴繁蕊丽如妆。

散步谪仙桥，严寒酒易消。云容将变朔，风信巳鸣条。

只为朋从好，浑忘旅寓遥。清吟迟月渚，剪烛永今宵。

南州秋色初流火，西方月向梧桐堕。当时欢会草堂前，一月词人满高座。

主人命倒玉缸春，小奴跪进雕盘果。飞觥授简恣所为，画地书天无不可。

今夜草堂集朋辈，主人安在在驴背。梧桐未叶月不明，银灯吐焰空相对。

檐头急雨如扬沙，飞向君前作雪花。雪中旅店关山路，欲梦何门觅君处。

黄金台畔士如云，几许风期得似君。明朝便奋南溟翼，老夫不勒北山文。

旬有五日不出户，阑风伏雨寒萧萧。偶尔寻僧入三竺，多方索梅穷六桥。

黄精紫蕨亦自僧，瑶草璚花还见招。旌旄满山江浪恶，腐儒解组为渔樵。

十年多难一身存，揽尽貂裘夜不温。带索尚堪吟楚泽，挟符那许过夷门。

音书北阙更新主，涕泪南冠感旧恩。结发匈奴成白首，至今勋业镜中论。

声名畴昔重南州，又著儒冠理驿舟。要识海波穷壮观，直寻石砚亦清游。

桄榔叶暗诗筇瘦，蕉叶花浓讲席秋。帅府祇今须杰士，知君谈笑幕青油。

甲胄森严意气豪，马头威振阵云高。戎王胆落天山外，鼠首穹庐望羽旄。

步上南山道，华表何巍巍。昔有鸟来集，自云丁令威。

一去三千年，至今不更归。人民固屡易，城郭亦已非。

仙人且化乌，冢骨何所悲。

水晶帘卷月黄昏，蟋蟀秋声彻禁垣。斗罢每邀天一笑，朝来分赐小雕盆。

逸翮翔寥廓，潜鳞藏深渊。水暖高风利，飞跃各迁延。

钓弋乱海宇，栖遁甘静便。赵氏南徒后，邪佞势递专。

降幡一旦出，野多守义贤。长溪谢咨议，晞发投林泉。

语水卫居士，行洁比白莲。岂无开济念，分定不容权。

冰雪严寒后，景象非犹前。凡卉趋新艳，松筠独超然。

移垤知君尊，分衙识王先。况负气丈夫，屋社忘其天。

不见陶栗里，只纪甲子年。寄情酒盏底，酣畅壮心镌。

旷世而相感，事异节同全。息影疑肥遁，孤怀谁与宣。

陆沈古不乏，箕山颍水边。大器击以授，弃之如腥膻。

遭际昌明会，经纶不与焉。富渚垂钓叟，千载可比肩。

欲概忠贞士，风格尚相悬。太息终南高，何为捷径缘。

云云争藉口，且觅买山钱。

鬓丝禅榻事全非，瘦尽深红绿又肥。人去新愁随草长，春归残梦和花飞。

流莺院落东风冷，啼鴂天涯暮雨霏。盼望锦鳞消息断，祇将心事托金徽。

朝来揽明镜，白发感蹉跎。毕竟无公道，愁人鬓畔多。

豆棚夕阳草舍。荫满地碎阴，庭户潇洒。屈指西风，一点幽香，占断短篱修架。

新梢细补贫家屋，怯露重、几枝低亚。最愁人、款住秋声，坐对雨昏灯灺。

长记南山种罢。荷锄归、带月独酌檐下。好是新凉，密护吟蝉，不与霜林同谢。

清斋护掣筠笼去，试小摘、冷烟盈把。扫苍苔、拂簟烹茶，呼取邻翁閒话。