译文与注释
译文
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
雪花着地不肯消，亿万苍生受寒苦。
天公刚被阴云遮，那知世人冻死如乱麻。
人间愁叹之声不忍听，谁肯采摭传说闻达太上家。
地行贱臣无言责，私忧过计如杞国。
揭云直欲上天门，首为苍生讼风柏。
天公倘信臣言怜世间，开阳阖阴不作难。
便驱飞廉囚下酆都狱，急使飞雪作水流潺潺。
东方日出能照耀，坐令和气生人寰。
九寺官高重两京，北来冠盖且南征。清怜解橐留家地，老识登堂拜母情。
司马昼游非衒宠，欧阳夜坐本求生。况逢紫凤衔书日，盆覆须教仰大明。
故家乔木，门巷桥通市。市隐有林峦，记听秋，冷枫疏绮。
定巢新燕，胥宇报先声，轻梦秋，旧楼台，解道迁莺喜。
红梅一曲，词客风流地。霜叶胜花妍，算吴歌，好音能继。
渔樵争席，输与海鸥閒，秋色里，许平分，早办为邻计。
豫子殉其道，井生贵所希。坎流邈殊涂，既济愉同归。
比肩通异理，蒙袂轻调饥。蹇余纫秋兰，升高搴野薇。
剥芧充晨餐，畜荷资霜衣。离离劈椒房，鼎鼎闭松扉。
履石探晴云，临崖款夕晖。益知荣公乐，渐看卜子肥。
颐生喻明窗，观物避炎威。随兹寒暑谢，遁迹冀无违。
薄暮雨如驰，中宵月半规。真成忆玄度，不是突西施。
蝉堕风枝急，蛩鸣露草垂。不眠还索句，自笑欲奚为。
沧洲解缆不十日，相忆题诗寄阖闾。常怪接舆歌凤鸟，因怜尔雅注虫鱼。
台州司户频相问，勾漏仙人好附书。况汝才华今亦盛，五云坊里看徵车。
金台有孝子，郭氏名寿瑛。寿瑛执亲丧，昼夜闻哭声。
负土起崇冢，栽松翳玄扃。瘦骨寒岳立，苦泪春河倾。
视容日梅梅，一朝废双睛。复扶大母柩，冥行出芜城。
愿言毕序葬，身瘵心则宁。里人问孝子，过毁圣所惩。
孝子哭且答：我非敢伤生。有泪不哭亲，恶乎用吾情？
亲死我目在，徒能视无形。黄泉相见日，无用此目明。
吾闻寿瑛语，悲剧不自胜。昔人曾有言，五色令目盲。
长年悦纷华，眉斧戕心精。视彼郭孝子，愧色能无赪。
而我嗜读书，昏花散秋灯。思亲不能哭，涕泗空填膺。
若见陆无从，新诗不用求。
僦居秋叶黄，莫近城南楼。
楼高思故乡，终日多离忧。
江北苦寒地，必须得重裘。
重裘若不暖，请君上酒楼。
酒楼东水关，有女似莫愁。
十指玉削成，好弹古箜篌。
三日醉不起，改作张丹丘。
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。
