译文与注释
译文
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
烦君自入华阳洞，直割乖龙左耳来。
鼓歌（穴下加叫）窱听疑梦，肴果联翩馈有台。
斧藻故应宜旧德，栋梁非复复凡材。
虚堂欲踵曹参事，试问齐人或肯来。
泊紫漂红没住生，伤心那止洛阳城。美人天远无家别，逐客春深尽族行。
汝去安能不思汝，卿轻还复可怜卿。要申遣拨须凭酒，醉里忘愁且一程。
阿骨打取阿疏城，按出虎源金号成。混江赭马随鞭指，朔土黄龙次第平。
山北谁容辽假息，南侵岂俟宋渝盟。乞买方图分道入，徽钦已驾北辕行。
立楚立齐仍册宋，熙炀继暴岂能撄。吴山立马人何在，乌禄来燕众始生。
自璟及珣根渐拨，沙虎翻来铁木旌。三十七辆和林道，五百馀人血泪盈。
当年宋室何如此，守绪辞汴合禁声。蔡州枉就承麟烬，黑水空辜负马名。
凿渠疏白石，绕槛走清泉。不为流觞醉，来当涤万缘。
旧宅已芜没，城乌终夕啼。新坟亦宿土，秋草还萋萋。
谁为荓螫蜂，永痛触网?。老母抱弱孙，投迹向山溪。
新愁不可道，往事焉得追。故交半零落，梦寐增惨悽。
对酒忆同醉，检书看故题。茫茫风中尘，汨汨山下泥。
维南三顾在，谁与重登跻。
旅居复如何，朔气忽已至。悠悠出门去，杖策随所憩。
闉都掠眼过，平野迥舒辔。惊蓬多风沙，杂树失青翠。
我来正长夏，单衣犹在笥。今兹还几时，践此霜雪地。
岁月去浩荡，身世惄如醉。离忧能伤人，徜徉聊自恣。
夜久孤琴思，风长旅雁哀。非君有秘术，谁照不然灰。
君之宫兮屯云，蕙肴蒸兮芬芬。
我黍我稌兮抑亦荐其萍芹，君明其衷兮无吐芳新。
