普天乐·湖上废圃

译文

注释

　　小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。

　　起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。

　　三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。

　　“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。

　　七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。

　　结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。

薄薄酒，饮两钟。粗粗布，著两重。美恶虽异醉暖同，丑妻恶妾寿乃公。

隐居求志义之从，本不计较东华尘土北窗风。百年虽长要有终，富死未必输生穷。

但恐珠玉留君容，千载不朽遭樊崇。文章自足欺盲聋，谁使一朝富贵面发红。

达人自达酒何功，世间是非忧乐本来空。

孤征东岭表，冒雨一登临。再拜烟雾霁，群峰奎壁森。

独山峰耸阁，中谷水鸣琴。明山卉木翳，遥林云雾深。

瞻庙开明贶，平辽断秽祲。神颫号万籁，列宿献千禽。

树尾扬旌帛，山头旋革金。葵阳烘固介，华露润华簪。

鼎立峥嵘势，钟闻杳霭阴。绾荷据口勾，掬水洗怀襟。

瀑石流觞咏，丰碑驻马吟。三山香火地，万古帝王钦。

外来丧逝讣音来，女嫁桐陵亦告哀。老眼今朝方是哭，百年心事总成灰。

长廊卷幔得閒凭，南国秋容望不胜。香阁梵音传远磬，石幢寒影护悬灯。

山深疑有长生药，寺古应多入定僧。人语忽然飘下界，始知身在白云层。

投传归栖越峤青，草堂谁勒北山铭。冥鸿已刷层霄羽，雏凤方修五色翎。

春径蓬蒿妨倒屣，夜窗藜火助传经。客来相对如泥去，不遣傍人笑独醒。

百里望咸阳，知是帝京域。绿树摇云光，春城起风色。

佳人爱华景，流靡园塘侧。妍姿艳月映，罗衣飘蝉翼。

宋玉歌阳春，巴人长叹息。雅郑不同赏，那令君怆恻。

生平重爱惠，私自怜何极。

霓裳妙舞对花丛，一曲山香扇底风。可是羊家张静婉，小垂手态似惊鸿。

满院秋风敛嫩黄，扣槃扪烛望恩光。踆乌万里谁知汝，犹是西倾倚夕阳。

楚水夜潮平，仙舟烬烛明。美人歌一曲，坐客不胜情。

罗幕香风倦，纱巾舞袖轻。遨游正得意，云雨莫来迎。

绛苞翠幄压朱栏，秀色生香观里看。小圃想须春烂熳，大家应是醉团栾。

名缰久纵心无累，利径虽驰兴易阑。但愿对花常酩酊，莫思身外有悲欢。

有子方三岁，相从便北征。如何成远客，强半为浮名。

岸曲帆随转，波澄水渐平。邻舟闻笑语，都是异乡声。