译文与注释
译文
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
幽鸟亦多情，片片衔归芳草。
休扫。休扫。管甚落英还好。
莫管他，他是他非柰我何。
尽日闲同方外友，高吟落笔如悬河。
世上无心结凡累，匣中有剑降阴魔。
长生已悟玄关旨，从教乌兔走如梭。
尘劳汩没诚堪恶，孰肯飘荡随蹉跎。
静处每思喧处事，到头空自竞嘘呵。
任从他，尽教他，
莫管他，但从元气养沖和。
有时恣把丹书读，无事闲寻玉轸歌。
我心非石不可动，任从俗论生乖讹。
松簪布褐且自乐，岂恋浮华张绮罗。
神炉交媾炼金液，混乎湛湛而日多。
功行图成共归去，飘飘飞盖霄河。
任从他，尽教他，莫管他。
陶邑诸侯地四通，衣冠海岱故称雄。宰官问俗兼能赋，更似泱泱大国风。
在地愿为连理枝，孜孜私语鬼神知。死而有识应留憾，病到无名倍可悲。
伤逝惠连留短句，悼亡潘岳费新词。数年别泪知多少，和墨频吟薤露诗。
畅光风袅袅，转幽蕙，泛崇兰。最上巳清明，相期一日，百岁逢难。
秋千自儿女事，快邻翁、覆手羽觞乾。莫道韶华一月，从今已属春残。
故人回首隔长安。轮值下金銮。对赐火新烟，应思韨禊，何地江干。
依然齿牙牢在，并年时、花似露中看。独赖中书未老，言时发尚冲冠。
阁住离思，任门掩昼阴，苔砌慵扫。奈画上斜阳，又添愁稿。
知否江南三月暮，玉骢嘶断迷芳草。孤怀悄。杜宇几声，犹道归好。
侵晓。酴醾开了。甚寻香倦后，翻被花恼。只燕子知人，天涯怀抱。
鸡塞梦回闻戍角，小屏山里春沙杳。帘波袅。一溪越梅吹老。
七真之山白云里，绛阙神宫半空起。祁君有志于君成，更赐雄材自天子。
东临沧海西昆崙，森森翠节排天门。三更日射芙蓉色，六月石挂冰霜痕。
山头髣髴清虚府，洞底阴岑太行路。青苔能识六龙车，明月长悬万年树。
峰盘涧复气絪缊，瑶草金芝日日新。君王自有长生药，端拱无为万国春。
一个铁额铜头，一人三头六臂。二俱借人鼻孔，却与洞山出气。
无多屋宇，阑干几曲，垂荫不用五柳。秋香早觉墙阴放，偏是苦吟时节，最怀良友。
雨歇门前双桨至，喜共对、琴尊清昼。总不问、旧好新知，且分韵凉牖。
爱尔金荃丽句，藤枝桑屐，合在湖山相候。剧怜朱十，软红尘里，此际逍遥能否。
纵天涯有梦，那得今宵共杯酒。当筵底、漫辞沉醉，未到重阳，黄花先在手。
