译文与注释
译文
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
削翠横江，壁立千寻，何年鉴空。看霓旌倒挂，金芝涌幢，水帘斜拂，玉笋成丛。
小构香挂，下临无地，一瓣莲花世界中。回头处，讶天根月窟，怎著人工。
相连韶石玲珑。应断续潮音洞口风。有环留宝座，飞来猿峡，绡呈金缕，捧出鲛宫。
碧落云华，曹溪咫尺，此岸原将彼岸通。惊人句，向悬崖点笔，题遍游踪。
东京扇廉耀，风流逮当涂。时子牧淮甸，解犊振清模。
介石似灭顶，千载不数夫。安知后代士，裂肤韫明珠。
邕邕杨夫子，抱琴宰东吴。盂水谓食洁，户儿言恤孤。
虞廷奏箾韶，凤凰翥宸都。谁能献丹青，清风拥前驱。
复愿写县壁，告彼新尹图。
坏木无再荣，令绪唯须臾。如彼虞渊日，即次非东隅。
百里望岳阡，将为茂草墟。良惟身事闇，岂云天运殊。
还家正自好，奈此抱离索。
送君一程归，别我数里隔。
空非爱杂黍，前例无此客。
大儿长如竹，小儿秀如柳。
迎爷拜新年，含髭白八九。
客裹有底忙，申旦不成梦。
远归胜新昏，还君春睡重。
繁星灿满天，村犬吠不已。千家鼾睡时，老人方夜起。
升车坐假寐，轮蹄声在耳。不意冥冥行，已逾三十里。
公车从南来，联翩去如水。计彼登程时，鸡鸣亦方始。
劳劳各未休，征尘几时洗。
石泉晴雨变，山木浅深同。蚁上阴厓藓，虫悬病树风。
行藏避客问，樵隐笑人穷。不得携妻息，应羞采药翁。
碧浪扶空，绛霞分绮，照殿娇红如醉。笑他花后并花王，这风流、怎饶姚魏。
清平调里。想浓艳、一枝香味。我犹怜，况沉香亭畔，三郎偎倚。
春愁殢。蓦见名花，便万般消碎。汉宫飞燕尽红妆，怪纤柔、却还非似。
花痕印指。怕曾捻、真妃粉腻。纵倾城，也值佳人一媚。
十月风露交，履霜变重阴。密霰日已集，坚冰日已侵。
往者既有渐，来者方自今。君子契天道，晨夕返吾心。
树德当务滋，卷勺能高深。文言美馀庆，保此以为箴。
容与轻刀，喜山气、苍然欲滴。正四月、嫩寒轻暖，清和时节。
垂柳绿藏鱼婢稳，落花红糁鸥儿食。问舟中、潇洒是何人，沧浪客。
纵一苇，凌空楫。看千仞，抟风翼。望蔚蓝上下，水光天色。
万里崆峒豪士剑，一声江海渔人笛。知壮怀、销落在何时，吾心恻。
