小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景,当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅,来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则,隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上,又时出变化,避免了獭祭的单调。
起首两句,以断语的形式出现。一是地上的苔藓,厚厚地铺了一层,颜色已现苍黑;一是壁上的题诗,墨迹隐约可辨,显示了陈年的特征。苔上着一“古”字,而题作则重于其“痕”,一苍一旧,呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然,后者关合人事,这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法,出现了动作的形象。花卉无人照料,自开自谢,所余者稀,故曰“疏花”;落叶本已枯凋,飘坠日久,用上一个“老”字,妥帖传神,几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词,到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义,作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词,也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰,在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置,而蜂蝶竟纷纷登堂入室,“废圃”的残破不堪,就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照,则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察,虽是着意细绘,却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩,推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场,却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想,因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤,而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是,诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物,如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因,但作品感慨盛衰无常的主题,却在字里行间中表现了出来。
削翠横江,壁立千寻,何年鉴空。看霓旌倒挂,金芝涌幢,水帘斜拂,玉笋成丛。
小构香挂,下临无地,一瓣莲花世界中。回头处,讶天根月窟,怎著人工。
相连韶石玲珑。应断续潮音洞口风。有环留宝座,飞来猿峡,绡呈金缕,捧出鲛宫。
碧落云华,曹溪咫尺,此岸原将彼岸通。惊人句,向悬崖点笔,题遍游踪。
东京扇廉耀,风流逮当涂。时子牧淮甸,解犊振清模。
介石似灭顶,千载不数夫。安知后代士,裂肤韫明珠。
邕邕杨夫子,抱琴宰东吴。盂水谓食洁,户儿言恤孤。
虞廷奏箾韶,凤凰翥宸都。谁能献丹青,清风拥前驱。
复愿写县壁,告彼新尹图。
坏木无再荣,令绪唯须臾。如彼虞渊日,即次非东隅。
百里望岳阡,将为茂草墟。良惟身事闇,岂云天运殊。
繁星灿满天,村犬吠不已。千家鼾睡时,老人方夜起。
升车坐假寐,轮蹄声在耳。不意冥冥行,已逾三十里。
公车从南来,联翩去如水。计彼登程时,鸡鸣亦方始。
劳劳各未休,征尘几时洗。
石泉晴雨变,山木浅深同。蚁上阴厓藓,虫悬病树风。
行藏避客问,樵隐笑人穷。不得携妻息,应羞采药翁。
碧浪扶空,绛霞分绮,照殿娇红如醉。笑他花后并花王,这风流、怎饶姚魏。
清平调里。想浓艳、一枝香味。我犹怜,况沉香亭畔,三郎偎倚。
春愁殢。蓦见名花,便万般消碎。汉宫飞燕尽红妆,怪纤柔、却还非似。
花痕印指。怕曾捻、真妃粉腻。纵倾城,也值佳人一媚。
十月风露交,履霜变重阴。密霰日已集,坚冰日已侵。
往者既有渐,来者方自今。君子契天道,晨夕返吾心。
树德当务滋,卷勺能高深。文言美馀庆,保此以为箴。
容与轻刀,喜山气、苍然欲滴。正四月、嫩寒轻暖,清和时节。
垂柳绿藏鱼婢稳,落花红糁鸥儿食。问舟中、潇洒是何人,沧浪客。
纵一苇,凌空楫。看千仞,抟风翼。望蔚蓝上下,水光天色。
万里崆峒豪士剑,一声江海渔人笛。知壮怀、销落在何时,吾心恻。
