普天乐·湖上废圃

译文

注释

　　小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。

　　起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。

　　三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。

　　“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。

　　七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。

　　结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。

高皇御朱邸，草创业未备。南郊甫三让，北阙雄五位。

是时李韩公，实当萧何寄。虽谢茅茨陋，终靡未央丽。

黄屋屹然尊，青宫从鳞次。钟岳旦夕来，千扉腾紫气。

业移众星拱，犹表宸居制。彷佛殿陛间，如闻清跸至。

黄河远缀白云间，我欲上天天不难。三晋谁云通古道，人今惟见太行山。

可怜仁化蒙君礼，讨贼昼夜多经营。当时不爇官陂砦，此际贼盗已临城。

松杉古佛庐，借地即安居。鸟影流闲幔，竹光摇素书。

山寒人语寂，雨冷桂华疏。一悟三空意，荣名信是虚。

一轮明月柳梢头，唧唧虫声傍砌幽。有客清谈同煮茗，谁家吹笛尚凭楼。

竹阴滴露萧斋夜，梧叶飘风小院秋。漏鼓沉沉君莫去，纵非陈榻也须留。

麦苗出陇渐渐绿，花树迎风浅浅红。欲就白杨倾一酌，竟无人可暂相同。

万石结丛林，萦回鸟道深。山高云漠漠，洞古绿阴阴。

壁拥虬龙篆，崖悬钟鼓音。不须愁日暮，胜景且追寻。

婉娩春风与愿违，悠扬风日暂无辉。不随芳树千林歇，还称游丝百尺飞。

梦落吴蚕欺白茧，心随代马恋征衣。凤池踪迹逡巡到，未忍飘零拂钓矶。

卷甲长驱不可息，六日六夜三度食。初时言作虎牢停，更被处置河桥北。

回首绝望便萧条，悲来雪涕还自抑。

柳映渊明宅，蓬深仲蔚居。前山来夜雨，小圃剪春蔬。

客醉仍呼酒，灯明共说书。相看浑不厌，谁道食无鱼。

共羡幽栖远俗尘，山中光景为谁新。春来多欲懒携屐，有刺无缘闻雅人。

朱阑六曲，剪碧痕漾水，清润如玉。八尺含风，莞蒻都抛，银床书展幽绿。

蛛尘几度殷勤拂，看滑笏、琉璃光熟。算织成、一片回纹，略胜素心愁束。

犹记纱橱梦醒，雨声听、滴沥吹断还续。午倦停针，静倚闲眠，雅韵最宜窗北。

怜他人影如秋瘦，怕寒逗、雪肤珠粟。爱月明、庭院铺来，掩映数竿修竹。

积雨淹幽事，初晴得此晨。问舟寻上客，放步约同人。

偶入招提境，如酬宿昔因。禅心本无住，吾道岂忧贫。

城郭千年鹤，林丘一聚尘。欢娱时不偶，激越意空陈。

路改疑前梦，云孤忆老亲。弹琴僧舍晚，觅句酒家春。

閒水文轻縠，平芜展细茵。目惊流节驶，心醉古风淳。

久识穷非鬼，难言笔有神。感深将下涕，喜极欲忘身。

蹭蹬繁花老，阴沈乱叶新。野夫元懒放，杜宇足酸辛。

更欲东蒙隐，难期北郭邻。有怀聊自适，愧尔葛天民。