普天乐·湖上废圃

译文

注释

　　小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。

　　起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。

　　三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。

　　“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。

　　七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。

　　结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。

黄衣道士骨朽矣，白鹤仙翁诗宛然。君傥不能来一顾，壁间磨灭有谁传。

五月五日正阳辰，四十六年衰病身。天上风云同际会，水边鱼鸟自相亲。

啸歌独得风朋喜，疏散屡遭官长嗔。睡起竹林温雅颂，绿蒲青艾晚撩人。

步出城西门，晴日光离离。不知春浅深，绿叶含晓滋。

感兹时物变，但恐毛发衰。徘徊燕山亭，胜友相追随。

鲜鲜棠梨花，灼灼丁香蕤。节序固已晚，聊复折一枝。

缅怀古之人，俯仰令心悲。草玄良自苦，献璞宁非痴？

何如即时酒，歌我浮云诗。渔人发清响，远过竹与丝。

风吹罗衣裳，为子舞僛僛。微酣剧谈笑，倒景已莫追。

为乐慎勿极，苟无负良时。

尧夫窝里正生涯，何处能来客更佳。九曲天机真活水，两人意思在梅花。

伯休偶自同云谷，仲默那知又蔡家。千古相留真委息，本无文字向人夷。

三山新沐翠琉璃，喜是残尊未涸时。出郭斜过穿苑路，傍林低度拂人枝。

江声远和松风转，山色遥连麦浪吹。幽径夕阳常醉卧，往来空羡牧羊儿。

宣城仙圣地，山水作名州。石控琴高鲤，江深谢眺楼。

白龙降已久，黄鹤唤何由。尔去乘云月，飘飘过十洲。

回望三韩云海间，趋朝竣事又东还。乘槎夜渡鱼龙国，持节朝辞虎豹关。

带砺山河称汉辅，疏封爵土拟周班。来承王命勤脩贡，棣棣威仪重可攀。

七尺乌藤手自操，鲤鱼风起月轮高。带将一个城南树，五贾冈头看翠涛。

交疏放绿人初静，月上墙来。酒逐愁来。一阵销魂拨不开。

明知镜里颜非昨，心也成灰。梦也成灰。残漏疏钟梦暗回。

抱疴归来思渺然，故园朋旧意堪怜。十年问学寻真谛，半夜论心得妙传。

吾道本来无障翳，俗情空自混风烟。凭君指点江门路，活水源头便现前。

丝纶池上凤毛稀，漫向朱明启石扉。雾隐瑶台仙掌接，风传珠树紫鸾飞。

青尊萧瑟迎秋气，彩笔凭陵对落晖。莫道周南留滞久，受釐今已忆皇闱。