醉中天·咏大蝴蝶

译文

注释

　　据元陶宗仪《辍耕录》载，世祖中统（1260—1264）年间，在大都（今北京市）出现一只蝴蝶，其大异常。作者于是填写了这支小令，获得了很大的名声。这无疑是因为作品充满了丰富的想象和新奇的夸张，而使人耳目一新。

　　曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。

　　蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“扇”将过去的，而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔，诚如明王骥德《曲律》所评：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。

　　南宋谢无逸《蝴蝶》诗有句道：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”为人称道，作者也因而得了个“谢蝴蝶”的雅号。这两句是本篇结尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更觉生动、传神。元曲的炼字，贵在尖新、柔媚，与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中，似亦可体味一二。

不学栽桤业种松，未惭履狶笑屠龙。许君尽得东坡术，已与先生一事同。

著意怜花紧护持，不曾残杀一枝枝。花神欲谢廉明宰，分付袁郎好作诗。

彤云迷白昼，凉落暗风尘。宇宙谁知己，圜城别有春。

明月出东海，馀辉照衣襟。赫日苦炎蒸，爱此清夜深。

况有群贤俱，樽酒相与斟。共嗟会面难，扣舷发长吟。

严亲既我弃，遗书宁披寻。游子复远征，何以慰母心。

圣朝无弃物，四海同君临。岂以衰绖儒，而强加冠簪。

君当登云衢，我当归故林。努力崇令德，矫首领佳音。

金铜仙人雨中立，铅泪恰如辞汉时。倾心脉脉何所待，愿见白日光陆离。

生平不见李延平，俛首孳孳亦谩生。每诵斯言多感慨，区区辛苦竟何成。

少同里闬早知音，投分交情雨旧今。乡挍联裾春诵学，上庠连榻夜论心。

南山松桂愁霜殒，北地乾坤恨日侵。不得生刍躬一奠，西风吹泪满衣襟。

柴桑处士多佳致，种得幽花满石坛。月转南山秋夜寂，蹁跹玄鹤舞■岏。

石梁横亘不知春，阅尽憧憧几许人。正使更无蒸饼碍，可能前路绝荆榛。

侵晨宿雨收，烟云生马首。轻风拂面来，绕足清泉走。

万山乱纵横，忽睹云门陡。华表双撑天，耸峭得未有。

青鸾与莲花，次第云中剖。似见浮丘公，遥遥为招手。

从兹入仙境，十步荦确九。俗驾期不来，何用猛虎守。

一泓汤泉清，容我涤尘垢。水从地底温，物理可格否。

山僧持茗来，迓我意良厚。祥符虽古刹，徘徊未能久。

鼓勇陟慈光，宵深摘星斗。

破壁坐萤火，空堂鸣马蹄。凉乘文水上，远自剑门西。

辛苦怜吾弟，饥寒愧老妻。何期今夜酒，同醉玉绳低。

瓦剌提封尽入边，新藩瞻谒到伊绵。拘弥纪载多荒略，世系翻邀御笔传。

贤哉广受汉农夫，幸识荆州乐与娱。对榻剧谈真旷达，同舟共酌复何拘。

风来听竹如琴奏，醉后攀花似杖扶。安得江淹传彩笔，为君题景比西湖。

课子从来望岂奢，要令清白继吾家。读书明理资修养，守分安贫莫怨嗟。

俯仰问心求不愧，浮沉于道贵无差。中原倘有兴隆日，祭祀毋忘告阿爷。