醉中天·咏大蝴蝶

译文

注释

　　据元陶宗仪《辍耕录》载，世祖中统（1260—1264）年间，在大都（今北京市）出现一只蝴蝶，其大异常。作者于是填写了这支小令，获得了很大的名声。这无疑是因为作品充满了丰富的想象和新奇的夸张，而使人耳目一新。

　　曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。

　　蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“扇”将过去的，而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔，诚如明王骥德《曲律》所评：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。

　　南宋谢无逸《蝴蝶》诗有句道：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”为人称道，作者也因而得了个“谢蝴蝶”的雅号。这两句是本篇结尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更觉生动、传神。元曲的炼字，贵在尖新、柔媚，与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中，似亦可体味一二。

双燕。双燕。金屋往来长见。珠帘半卷风斜。何处衔来落花。花落。

花落。日莫长门寂寞。

禁声冲主积难平，东庑血刃驰专使。汉主劳军遂不还，侍中此行何容易。

将士终为刘氏仇，黄旗始立周人帜。三年美政不胜书，百官封事皆留意。

所求百世帝王师，岂爱四方亡国器。在民犹己何用钱，养子如荣真得嗣。

高平破汉骄将除，六合摧唐疲卒跂。大朝能令小朝羞，雄州改置幽州悸。

武功烈烈文教成，远望近趋归一辔。加彼数年轶汉唐，岂惟五代君十二。

殿前点简尔为谁，欺人孤寡移天位。恭帝犹存开宝年，雒阳六庙应无坠。

一楼俯溪如莲茎，云漪汎动檐额青。书声渔唱互酬答，月灯下上群鸥醒。

昔年话梦西风凉，酽然酒气搀茶香。骚人自有薜萝愿，不制红衣媚夕阳。

诉尽中情为两诗，可怜谁识汉文姬。归来已觉秋风晚，标格犹应似旧时。

江湖清浊自天开，鸿雁凫鹥与往来。黄道星辰环太乙，紫云宫殿拥蓬莱。

论文竞奏王褒颂，献寿深倾阿母杯。九域舆图今混一，百年耆旧独兴哀。

古有高人兴，今看静者流。江山成独往，风雨一孤舟。

卓锡湘流暮，移帆桂水秋。朝登覆釜观，远望苍梧邱。

目极南中胜，心非道外求。逢君看叶下，谪客共萍浮。

暂结三生愿，何孤万里游。白云怀旧国，细雨别津楼。

碧树诸天迥，黄花绝塞愁。行过五马第，持此谢全州。

四百八十炮夫行，马草十万连催征。县官怜民省民解，牌差敛费纷纵横。

前年解钱塘，今年解信安。信安山多稻草少，户口流亡断飞鸟。

营盘草多要折钱，解吏索钱还索草。去年湿草烂江干，草户于今杖血丹。

安得马嘶息海岸，樵歌出村闻夜半。

茫茫苦海信无边，一堕尘中便可怜。人世原无安乐地，古今只此奈何天。

缚船送鬼徒多事，辟谷求仙亦幻缘。只合吾行吾素位，饥来吃饭饱来眠。

修月帘栊，织云亭榭，最宜琴语缠绵。为爱拈红豆，瘦了三年。

病酒伤春情绪，都付与、急管繁弦。消魂处、夕阳无限，祗在愁边。

谁怜。拍中换拍，千万折柔肠，吹断还连。算一番花放，一度离天。

唱到青青柳色，催梦去、梦也难圆。歌筵畔，拚将此身，化作啼鹃。

才骑竹马逐儿曹，转眼相逢总二毛。顾我不才惭袜线，嗟君长病卧蓬蒿。

曾投月下陈遵辖，枉忆霜前范叔袍。几度倚楼天外望，桐江惟有客星高。