醉中天·咏大蝴蝶

译文

注释

　　据元陶宗仪《辍耕录》载，世祖中统（1260—1264）年间，在大都（今北京市）出现一只蝴蝶，其大异常。作者于是填写了这支小令，获得了很大的名声。这无疑是因为作品充满了丰富的想象和新奇的夸张，而使人耳目一新。

　　曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。

　　蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“扇”将过去的，而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔，诚如明王骥德《曲律》所评：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。

　　南宋谢无逸《蝴蝶》诗有句道：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”为人称道，作者也因而得了个“谢蝴蝶”的雅号。这两句是本篇结尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更觉生动、传神。元曲的炼字，贵在尖新、柔媚，与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中，似亦可体味一二。

南僧如竹苇，在处即成林。虽去常人发，不异常人心。

邈哉端上人，所得趣向深。云泉香火里，日夕长苦吟。

为我有时名，踏雪来相寻。相寻缘底事，论诗复鸣琴。

我是折腰吏，衣带尘土侵。何以谢吾师，恨无虞师金。

洞庭枫落胭脂冷，䘍尾香钩。舴艋轻舟。一任霜风自在浮。

绿蓑衣底寒云腻，蒲底槎头。缸面新篘。纵有秋声不起愁。

山半云生石作根，古墙薜荔自为村。儿童处处皆开塾，流水家家总到门。

此亭谁谓好，最好夕阳时。老我三人意，黄鹂两个知。

花枝摇太极，云影荡玻瓈。遂以天机妙，匆匆著小诗。

邵平瓜熟时，慧远莲开日。河朔罢传杯，茂陵方养疾。

君乘下泽车，来访维摩室。蹑屣起相迎，采薪忧若失。

为君具鸡黍，为君觅芝朮。相对劝加餐，乱离那忍述！

朱崖既弃捐，汐社多遗逸。少卿久穷困，兰成亦萧瑟。

昔如鞲上鹰，今作裈中虱。笑啼俱不敢，祸福两难必。

犹喜长吉囊，各有江生笔。君歌我再和，诗成共评隙。

忆昔琴樽共细论，剪灯夜话雨声喧。吟诗争写鸡林贾，著赋何嫌犊鼻裈。

处士风流携鹤侣，骚人韵事住鸥村。故园秋菊多佳色，犹记餐英楚客魂。

棉兰深处读书堂，记否家山荔子香。万卷纷罗天禄府，百蛮珍重养生方。

文章洛社推元白，门第乌衣数谢王。八表停云延伫甚，赠诗笑我索枯肠。

星星鲲澥几遗民，何处桃源好隐沦。世变沧桑成幻梦，岁寒梅雪伴吟身。

清风朗月怀玄度，瘴雨蛮烟忆故人。妒煞君家咸与籍，襟期潇洒出风尘。

四逢人日总晴天，物候今年得气先。腊冻未消花信逗，春盘初荐菜芽鲜。

尊前谭笑庄谐杂，座上宾朋去住牵。取次东风挂帆好，南皮回指海云边。

西望斜川烟霭低，荆溪东下泛清漪。夜来风雨秋怀共，春草池塘昼梦迟。

江左便传花萼集，曲中休奏紫芝词。安车不日联镳至，银角桃枝上玉墀。

白下有遗叟，栖迟周可山。立谈千古意，坐占一生閒。

净拭妍蚩鉴，高标义利关。逢君常自愧，衰谢不知还。

阴霭通烟翠作霏，春风入雨暖成泥。女郎挑菜不知湿，调笑相携过水西。

梦尾灯红，情边水绿，断肠又是兰舟。消几帆风，离人吹下西洲。

春波依旧鸳鸯路，甚孤眠、占断闲鸥。慢回头、翠被天涯，冷了香篝。

销魂不是长亭怨，是深盟玉镜，款语银钩。小叠吟笺，匆匆著得多愁。

阑干腻雨还应在，怕朝来、梨苑成秋。等闲休、团扇圆时，何处秦楼。

置散成羁旅，搜奇恼化工。啸歌三楚外，行卧万山中。

冰雪心难熨，烟霞路易通。夔州诸咏在，一和少陵翁。

心，三星中央色最深。下有种卒共十二，三三相聚心下是。

一夜凉风催晓露，半林黄叶恋斜晖。也知树小栖难稳，欲曳残声向远飞。

持节江头久食鱼，馆人供雁意踟蹰。呼儿细看云间足，恐有中原问讯书。