题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人

译文

注释

译文及注释二

　　诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛：六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起，但联系诗人的经历看，还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二回了。八年前，沈传师任宣歙观察使（治宣州）的时候，他曾在沈的幕下供职。这两次的变化，如他自己所说：“我初到此未三十，头脑钐利筋骨轻。”“重游鬓白事皆改，唯见东流春水平。”（《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》）这自然要加深他那种人世变易之感。这种心情渗透在三、四两句的景色描写中：敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。这两句似乎是写眼前景象，写“今”，但同时又和“古”相沟通。飞鸟在山色里出没，固然是向来如此，而人歌人哭，也并非某一片刻的景象。“歌哭”言喜庆丧吊，代表了人由生到死的过程。“人歌人哭水声中”，宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。

　　接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。

　　诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。

桃李何忙开又零，老怀易感扫还生。略无花片经人眼，谁道春风不世情。

睡去恐遭诗作祟，愁来当遣酒行成。子能觅句庸非乐，未必胸中有不平。

古来江海人，抗怀天下事。阅历多激情，沈冥有馀志。

贾生洛阳子，梅福抱关吏。流涕复上书，言之岂不义。

贤者与道隆，儒林恶言肆。愿从君子游，寡学当默识。

地平如板舆，天广如穹庐。与君百年间，托足曾无途。

右臂七宝鞭，左肩五岳图。跨鞍一俯仰，去如流电趋。

朝饮易水头，夕秣越与吴。道旁皆拊手，太息此名驹。

结宇虽城市，为屏乃翠微。隔篱纷可望，叠嶂远相依。

雨后烟霞出，天边雁鹜飞。一尊时对酌，潇洒似君稀。

水清沙碧没矶头，归雁声中两度秋。欲问稻粱何处好，西风彭蠡白蘋洲。

暴雨随云骤，惊雷隐地平。好风摇箑透，轻汗挹冰清。

好事持醪莫谩过，餐英拟和独醒歌。傍人祇爱寒香远，知受风霜是几多。

璧玉津辉锦里间，龙堤池水故潺潺。雕磨荆石刘公干，萧索江干庾子山。

四海英雄空迸泪，一林猿鹤共愁颜。宴游尽日东山妓，谁道怀情善闭关。

货见珍于有汉。木取贵于隆周。英肇萌于朱夏。实方落于素秋。

委玉盘。杂椒糈。将象席。糅珍羞。

论茶自古称壑源，品水无出中泠泉。莆中苦茶出土产，乡味自汲井水煎。

器新火活清味永，且从平地休登仙。王侯第宅斗绝品，揣分不到山翁前。

临风一啜心自省，此意莫与他人传。

烟筱裁圆直，霜匏镂密深。雅将镛间奏，清与磬同音。

隋作工何妙，娲传制可寻。师夔如审曲，知我发生心。

君看如弦死道边，由来忠鲠世人捐。剑除佞士朱狂直，笏击奸臣顾少连。

莫以古人蕲薄俗，空嗟膏轴运方穿。齿牙枉插于菟口，见说官家废料钱。

别郎春尽似经年，暗掷金钗当卜钱。分明说在吴江上，知有江头若个船。