谢新恩·樱花落尽阶前月

　　这是一首思妇词，描写女主人公相思难解的愁苦，当是李煜前期的作品。

　　词的上片写女主人公旧恨未减、新愁又添、难消心中怨的情状。首句写景，描绘的是一幅凄冷孤寂的画面：花已落尽春已去，冷月当阶人独在，花难解语，月亦无声，闺中伊人，孤苦相伴。面对此情此景，闺中少妇的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年华将逝、无人慰藉的凄冷境遇和未来。所以二句直接写人，写出一个愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一个“愁”字，既照应了首句景色描写的用意，也点出了女子此时此刻的心境。本来落花满地、冷月当空就是最易引人伤怀念远的景象，而此情此景中女子的愁思更不是无端而发，而是有原有因的。片尾一句就是这一愁思的缘由。“远”字不仅有时空上的概念，而且有程度上的意义。时间越久，愁思越长，相距愈远，别恨愈深。也许是“去年今日”相别离，但此愁此恨却已绵绵不止，愈扯愈长了。说“还同”，其实还不相同，去年今日是新愁，但今年今日却已是旧愁新恨都在心头，愁更切，恨更深。

　　词的下片细写女子的愁容和苦思。自古道，“女为悦己者容”，而此时，女子的容颜不整就更真实地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境。《诗经·`卫风·伯兮》中有：“自伯之东，首为飞蓬，岂无膏沐，谁适为容。”这种情怀无人能解，也无人安慰，因为相爱的人不在身边。所以女子不由自主地越思越痛、越想越难、越愁越苦，禁不住珠泪潸然，“泪沾红抹胸”。到此处，作者笔下的女主人公那为情所困、为愁所苦的声行容貌已鲜活可见，跃然纸上。结尾两句既是写实，又有寓意。一方面，相思之苦无可解，也许一醉解千愁，写出了女子愁苦无依、无可奈何的心情，算是给女子的相思有了一个解脱。另一方面，作者不是要为女子释去情苦，而更多的是进一步渲染女子恨情愁绪。“何处相思苦？”也就是说：最苦的是哪一处、哪一种情形？不是别的，而是“纱窗醉梦中”，梦中醉眼相见，也许欢情无限。可惜梦醒之后，无限欢情转眼成空，不但慰藉不了丝毫，反而因梦中的欢会而更加平添许多愁怨，所以最苦是梦中。这二句以设问写出，寓意丰富，含蓄蕴藉，女子的愁思怨情被表现得淋漓酣透。

　　全词以女子的愁情别绪为中心，借景物描写为映衬，假容颜举止为画笔，于相同中见不同，虚实相映、生动感人。虽然思想格调并不高远，但笔意含蓄、手法高妙，艺术上的造诣较高。

南都秉节望如山，总宪重来父老欢。杨绾相唐骄侈格，长孺在汉觐觎寒。

功收治水三旬易，策救饥民十万难。今日仙輀向琼海，野人酹酒泣江干。

陶径曾蒙元亮抚，君家今辱武功题。护持长使松无恙，桑梓清阴百岁齐。

东风春水湛晴天，斜日平林画素烟。不会浮云亦多事，又将飞雨过山前。

叹无边景色，绿遍垂杨，红褪蔷薇。寂寂湘帘晚，是东风过尽，燕子还飞。

画栏几曲慵倚，清露半烟肥。怅旧恨惊心，闲愁蹙黛，带减罗衣。

云迷。望何处，有宝镜银奁，筝雁依依。想杏花梢下，把红桃玉笛，风月初吹。

故人别后深怨，螺冷绛仙眉。更粉蝶双翻，阶前懒自纤履移。

洞庭波上崒高峰，翠色难将别岫同。真籍从来标福地，大钧于此费神功。

蛟龙拗怒深深避，星月流光面面通。尘迹未能乘兴往，据鞍回首正秋风。

明春杏花人满头，今年且占木稚秋。老夫醉写龙门罢，閒看盆鱼自在游。

恋恩情，恩生害，死难逃。气不来、身卧荒郊。改头换面，轮回贩骨几千遭。

世华非坚如石火，火宅囚牢。

任云水，登云路，游云外，玩云涛。厌锦衣、喜挂麻袍。

清平道德，修完性命隐蓬茅。他年蜕壳朝贤圣，名列仙曹。

撇小鬟，花径里。怕翠泥潮透，照顾凤头小履。却被花姨调戏。

放花梢相抵。鬟拨难安，履蓬不理。蝉翼轻施，却向花姨微詈。

道自来、整冠避李。怎援侬一例。

世家经术旧知名，奉制抡才万里征。雨后人辞双凤阙，秋来节驻五羊城。

西江剑合星初辞，南海珠收月并明。更羡越王台畔路，骊歌浑作汉儒生。

欲雪未雪云黯黑，不知此日神仙谪。桃实今经几度红，梅花仍似当年白。

厌向闽山食荔蕉，喜来江浦访鸾箫。广文客舍寒如许，自有春风长药苗。

芳甸外，游牧忆前尘。在手一编无觅处，斜阳脉脉草如茵。

阿世笑平津。

腰金载笔侍承明，一疏投簪似叶轻。纶綍久誇中省贵，莼鲈忽动故乡情。

官河柳色迎征盖，驿路莺声送去旌。归去罗浮春未老，几回翘首望神京。