谢新恩·樱花落尽阶前月

　　这是一首思妇词，描写女主人公相思难解的愁苦，当是李煜前期的作品。

　　词的上片写女主人公旧恨未减、新愁又添、难消心中怨的情状。首句写景，描绘的是一幅凄冷孤寂的画面：花已落尽春已去，冷月当阶人独在，花难解语，月亦无声，闺中伊人，孤苦相伴。面对此情此景，闺中少妇的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年华将逝、无人慰藉的凄冷境遇和未来。所以二句直接写人，写出一个愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一个“愁”字，既照应了首句景色描写的用意，也点出了女子此时此刻的心境。本来落花满地、冷月当空就是最易引人伤怀念远的景象，而此情此景中女子的愁思更不是无端而发，而是有原有因的。片尾一句就是这一愁思的缘由。“远”字不仅有时空上的概念，而且有程度上的意义。时间越久，愁思越长，相距愈远，别恨愈深。也许是“去年今日”相别离，但此愁此恨却已绵绵不止，愈扯愈长了。说“还同”，其实还不相同，去年今日是新愁，但今年今日却已是旧愁新恨都在心头，愁更切，恨更深。

　　词的下片细写女子的愁容和苦思。自古道，“女为悦己者容”，而此时，女子的容颜不整就更真实地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境。《诗经·`卫风·伯兮》中有：“自伯之东，首为飞蓬，岂无膏沐，谁适为容。”这种情怀无人能解，也无人安慰，因为相爱的人不在身边。所以女子不由自主地越思越痛、越想越难、越愁越苦，禁不住珠泪潸然，“泪沾红抹胸”。到此处，作者笔下的女主人公那为情所困、为愁所苦的声行容貌已鲜活可见，跃然纸上。结尾两句既是写实，又有寓意。一方面，相思之苦无可解，也许一醉解千愁，写出了女子愁苦无依、无可奈何的心情，算是给女子的相思有了一个解脱。另一方面，作者不是要为女子释去情苦，而更多的是进一步渲染女子恨情愁绪。“何处相思苦？”也就是说：最苦的是哪一处、哪一种情形？不是别的，而是“纱窗醉梦中”，梦中醉眼相见，也许欢情无限。可惜梦醒之后，无限欢情转眼成空，不但慰藉不了丝毫，反而因梦中的欢会而更加平添许多愁怨，所以最苦是梦中。这二句以设问写出，寓意丰富，含蓄蕴藉，女子的愁思怨情被表现得淋漓酣透。

　　全词以女子的愁情别绪为中心，借景物描写为映衬，假容颜举止为画笔，于相同中见不同，虚实相映、生动感人。虽然思想格调并不高远，但笔意含蓄、手法高妙，艺术上的造诣较高。

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，


红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。


自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

问明月，何苦才圆便缺。青冥里，风惨露凄，长向人间照离别。

玄阴凋暮节，瑶非冰凘暗结。阑干外，河汉渐低，星影辉辉动城阙。

重裘冷如铁，看头上春云，都作飞雪。银釭花落铜壶咽。

伤怀巳无柰，暝鸦多事，啼遍寒枝未肯歇。寸心自摧折。

忉怛望天末，恨正抵沧江，烟浪空阔。文鱼翼短沉书札，泪滴在衣袂，尽成清血。

羁愁恰似庭草，枯了又更茁。

六艺高论玉麈挥，百家杨秉莫能非。欣登云阁仍簪笔，却送春艎忆钓矶。

再应徵书丞相老，三为祭酒大夫稀。圣朝举欲留儒者，岂得归田志不违。

三杨以后推贤相，大体调和遇最优。敢谏匏开文紫口，重伤毯裹晋公头。

先朝故后追封号，大内孱孙释系囚。独惜受知由景帝，荒淫书诋晋阳秋。

能识一丁字，胜挽弓十石。君不见，三传宰相真寡识，二圣在河北，竟欲呼作贼。

闭门春未觉，又莺语，报芳期。恁寂寞心情，酥花旧影，蜜苣新啼。

惊窥。镜霜鬓缕，负邻酥、折赠古梅枝。老鹤枫窗去久，等闲菭竹凄迷。

天涯。病枕未成归。醒到晓钟时。笑东风故国，红情绿意，都被愁欺。

支离。岁朝倦笔，算一年、芳物不堪题。待理中园步屧，廉纤小湿春姿。

凿凿岷峨插彼苍，海波不动海天凉。双蛟化作神仙去，明月中宵剑影长。

陵坡杳杳路如绳，缓逐杨花信马行。芳树晚馀红点缀，乱山春入翠纵横。

平州废垒八九里，楚子古藏三四茔。宇宙不能无变灭，世间修饰欲何成。

诗眼非梅不可遮，三葩五蕊便堪嘉。瘦如饭颗五工部，老似磻溪卧子牙。

水影月香参众妙，弟酬兄倡自成家。快篘新酝同清赏，莫待枝头烂缦花。

苦吟恐瘦劝餐加，寝馈思侪古作家。老笔未妨虫蛀纸，旧题岂羡壁笼纱。

同云密布天将雪。风力寒威殊凛冽。寄迹江村。拥火倾樽只闭门。

打头容膝黄茅屋。一枕游仙清梦足。晓起填词。填到邻鸡唱午时。

五马原侯秩，三韩况帝乡。风能清代郡，才可问南阳。

海气榆关紫，秋花铁岭黄。三年屈指是，粉署待含香。

宏才茂学兼多艺，闺阁应传绝代名。若使斯人今尚在，不辞苍鬓拜先生。