译文与注释
译文
干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣。行人断肠之处，青草是那样凄凉迷离。
注释
赏析
这是一首送别之作。全词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物，下片拓展意境，进一步通过寓情于景的手法加深了依依惜别的情意。
寓情于景。这是这首词一个最显著的特点。全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。
上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气稀薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。
而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入人的视野的大片入秋枯萎的野草。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美，其余基本色调则是灰暗、荒凉。所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断”，见出送别之意，对抒情主人公触目伤怀，感极而悲的情绪，还是可以深切体认的。质言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。
诗中有画。这体现了词人在创作中的一种审美追求。这种审美追求，来自对唐代诗人与画家集于一身的王维诗、画作品的深入体悟，也与词人持有诗画一律、诗词一体的艺术见解密不可分。在这首词创作中，词人充分调动视觉、听觉等感官方面的功能，运用白描手法，将远近、高下、隐显、明暗等不同的景物收入画幅，绘出了一长幅秋景图，就是这方面一个成功的例子。
对面着笔。这可以从末句“行人肠断草凄迷”看出来的。词人说，面对一片凄凉而模糊的衰草，友人会极度伤心的。单就这一句而论，可以说是情景交融，而从表现别情的角度来说，则是从对面着笔。当然，写友人离别的悲伤，乃是为了深一层地表现词人自己的悲伤，因而有花面相映之妙。
创作背景
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
客舍正甘愁寂寂，郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏，
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫，慰心还似邑中黔。
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
积冻慢封寒溜细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
更向人中问宋纤。
海水茫茫到日东，倭来恍惚去无踪。宝山新见天兵下，百万貔貅属总戎。
昊天时疾威，积风殆先兆。阴阳适相薄，蓊郁怒而剽。
我舟次江介，迅雷击樯杪。丰隆破响来，列缺飞光剽。
隐隐尚填填，霆奋更火燎。骇气久奔激，倏闪远罗曜。
斯须匕箸失，顾盻篙师咷。世异景公台，变似夷伯庙。
休咎我方省，善否天所照。震邻已切躬，察痾蚤求疗。
在莒能无忘，居邹惧难肖。夕惕敕戒勤，励德永思劭。
人静，快诗人一襟清兴。
神僧留白骨，毒草隐玄蛛。
近水多行帐，穷荒绝远书。
伫看归觐日，玉勒控宛驹。
朝见逃兵回，暮见逃兵回。问尔回何为，未言心已摧。
粤西至此几千里，万马渴饮江水来。时平位尊誇多金，粉饰太平成祸胎。
一朝旌旗黯无色，沙虫猿鹤纷可哀。将军未有从天下，区区鞭策施驽骀。
归来聊复活妻子，免教骸骨委蒿莱。我闻此语重叹息，汝辈畏死真奴才。
大汉讵无飞将在，父老群思为筑台。
仙溪诘曲如回肠，东流赴海何茫茫。凭谁截断天地纪，灌我万顷桑麻场。
钱氏四娘长乐女，黄金如斗提不起。将军岩下自经营，陂溃直随此陂死。
伟哉同县林制科，缗钱十万腰下驮。温泉隘口重累趾，倏忽顾盼成沧波。
熙宁天子重农事，下诏募人急营治。当时阖郡多富家，坐视诏书无一至。
候官长者真仁贤，轻财好施闽人传。有僧踪迹颇诡秘，日日贳酒不还钱。
木兰山前溪面阔，僧为插竹记颠末。溪流缓处可立基，缓处立基基不拔。
入海伐石海为空，上山伐石山为童。三十二门细分布，无云无雨卧长虹。
昔日溪流皆赴海，今日溪流得灌溉。鸡鸣犬吠万家村，隐隐桑麻相映带。
我谓有莆须有陂，有莆无陂莆亦隳。惟莆与陂相终始，莆人思公何尽期。
昨日恩诏下闾里，春秋二祭入新议。借问建言者伊谁，太平郡守周氏子。
红颜十五，似碧城仙子。香阁铅华尽教洗。离房拢宛转，爱向花阴，临风坐、一片青蕉铺地。
忽抛蝉雀扇，手拂银光，更吮毫尖动诗思。姚冶果如生，唤下兰闺，便作个、女中书记。
去管领、青箱旧芸编，胜杨柳、腰肢舞姬相对。
飞萤入苑中，念之心为悸。玉树本同根，奈何各异地。
鬼蜮诗人讥，在余焉由□。避之未易言，七月始还辕。
秋风满洛水，白露湿高原。百年无多日，倏忽如云奔。
玉体王自爱，其他可勿论。北望时翘首，何时收泪痕。
