译文与注释
译文
干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣。行人断肠之处，青草是那样凄凉迷离。
注释
赏析
这是一首送别之作。全词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物，下片拓展意境，进一步通过寓情于景的手法加深了依依惜别的情意。
寓情于景。这是这首词一个最显著的特点。全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。
上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气稀薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。
而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入人的视野的大片入秋枯萎的野草。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美，其余基本色调则是灰暗、荒凉。所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断”，见出送别之意，对抒情主人公触目伤怀，感极而悲的情绪，还是可以深切体认的。质言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。
诗中有画。这体现了词人在创作中的一种审美追求。这种审美追求，来自对唐代诗人与画家集于一身的王维诗、画作品的深入体悟，也与词人持有诗画一律、诗词一体的艺术见解密不可分。在这首词创作中，词人充分调动视觉、听觉等感官方面的功能，运用白描手法，将远近、高下、隐显、明暗等不同的景物收入画幅，绘出了一长幅秋景图，就是这方面一个成功的例子。
对面着笔。这可以从末句“行人肠断草凄迷”看出来的。词人说，面对一片凄凉而模糊的衰草，友人会极度伤心的。单就这一句而论，可以说是情景交融，而从表现别情的角度来说，则是从对面着笔。当然，写友人离别的悲伤，乃是为了深一层地表现词人自己的悲伤，因而有花面相映之妙。
创作背景
社日双飞燕，春分百啭莺。所思终不见，还是一含情。
林泉近城市，而无城市人。携壶散游屧，心境同一春。
何必事幽讨，辞家入西秦。西秦苦迢递，劳我金闺身。
不如远公社，醉倒人不嗔。百年电明灭，万事蠖屈伸。
所以古达士，死葬陶者邻。或者为瓮盎，尚得日饮醇。
岂比夷与齐，忍饥以求仁。吾生幸未化，有酒勿厌频。
一杯复一杯，浩歌落梁尘。但问客醉醒，不问疏与亲。
君看北邙墓，松柏多为薪。
无人知帝力，浑在舜弦中。
累累城上星，河汉流清光。耿耿不能寐，寤言起彷徨。
彷徨立中庭，辽辽夜未央。白云涂我衣，北风吹我裳。
还坐顾四壁，兰灯一何明。缄书寄远道，涕泣下纵横。
倦鸟无故林，游子无故乡。驱车出门去，徒侣相扶将。
断送春光唯是酒。玉杯重捲纤纤手。檀板轻敲歌欲就。
眉黛皱。翠环暗点金钗溜。
自笑而今成老丑。莺花依旧情非旧。杨柳自从春去后。
谁抬举。腰支新也如人瘦。
茫茫瀛海间，海岸此孤绝。飞泉乱垂缨，险峒森削铁。
天香固遥闻，梵相俄一瞥。鱼龙互围森，仙鬼惊变灭。
舟航来旅游，钟磬聚禅悦。笑撚小白花，秋潮落如雪。
红树作花欹粉堞，白云如画写青山。
戴村人共秋空远，严濑潮随暮雨还。
自笑无才趋幕府，也从车骑得乘闲。
著手妙文君自富，搜肠拙什我偏迟。森严旗鼓条侯垒，骚雅源流屈子辞。
反正自惭才思乏，背公敢怨有司私。篇徵急就怀前哲，博士而今见侍其。
君不见，晋魏之间多风流，刘公放诞阮公愁。刘公作词颂酒德，天真烂熳与天游。
解酲五斗无不可，随身一锸何所求。阮公咏怀词慷慨，八十馀篇多烦忧。
有时忽作穷途哭，六旬大醉不能休。此中哀乐各有癖，偶然以酒忘形役。
人生世上值艰虞，二公之技谁接迹。我从百代溯风骚，中夜起舞忽悲歌。
倾壶且作十日饮，酒痕不敌泪痕多。螟蛉蜾蠃半天下，白眼相看奈汝何。
遥想楚王云梦泽，蜺旌羽盖定空还。
