译文与注释
译文
干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣。行人断肠之处，青草是那样凄凉迷离。
注释
赏析
这是一首送别之作。全词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物，下片拓展意境，进一步通过寓情于景的手法加深了依依惜别的情意。
寓情于景。这是这首词一个最显著的特点。全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。
上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气稀薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。
而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入人的视野的大片入秋枯萎的野草。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美，其余基本色调则是灰暗、荒凉。所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断”，见出送别之意，对抒情主人公触目伤怀，感极而悲的情绪，还是可以深切体认的。质言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。
诗中有画。这体现了词人在创作中的一种审美追求。这种审美追求，来自对唐代诗人与画家集于一身的王维诗、画作品的深入体悟，也与词人持有诗画一律、诗词一体的艺术见解密不可分。在这首词创作中，词人充分调动视觉、听觉等感官方面的功能，运用白描手法，将远近、高下、隐显、明暗等不同的景物收入画幅，绘出了一长幅秋景图，就是这方面一个成功的例子。
对面着笔。这可以从末句“行人肠断草凄迷”看出来的。词人说，面对一片凄凉而模糊的衰草，友人会极度伤心的。单就这一句而论，可以说是情景交融，而从表现别情的角度来说，则是从对面着笔。当然，写友人离别的悲伤，乃是为了深一层地表现词人自己的悲伤，因而有花面相映之妙。
创作背景
昨游九日山，散发岩上石。仰看天宇近，俯叹尘境窄。
归来今几时，梦想挂苍壁。闻公结茅地，恍复记畴昔。
年随流水逝，事与浮云失。了知廓然处，初不从外得。
遥怜植杖翁，鹤骨双眼碧。永啸月明中，秋风桂花白。
满酌黄垆万户春，倒披紫绮八仙人。句中得妙陶元亮，酒里知名贺季真。
九酝调成花上露，一丸爊出鼎中银。老来不办追强对，分我馀光幸借邻。
飘萧鸥鹭群，淅沥孤蒲晚。云断山月明，新泉落前涧。
人生伉俪情，所愿偕白首。二九归陶家，三八为孀妇。
抱持襁中儿，辛苦难具论。矢心只如一，儿大今有孙。
紫凤衔天书，光华见旌表。孙长登科名，更觉门庭好。
皇天佑节义，降福无穷期。永歌荣节堂，聊继柏舟诗。
逢恩侍英王。
结剑从深景。
抚袖逐曾光。
暮情郁无已。
流望在川阳。
平原忽超远。
参差见南湘。
何如塞北阴。
云鸿尽来鸿。
擥镜照愁色。
徒坐引忧方。
山中如未夕。
无使桂叶伤。
应催风落叶，似劝客回舟。不是新蝉苦，年年自有愁。
绿树何葳蕤，膏泽发其荣。美人竞采摘，皓腕攀繁英。
娇爱比金翠，簪鬓光晶莹。采摘所不及，枝耸入青冥。
惊飙一夕起，飘飘堕沟塍。长谢娉婷侣，但与蛙黾并。
为我语花枝，且可近檐楹。欲令美人摘，休作高峥嵘。
别来三月非吴下，访我茅茨自去年。台上风云看骏足，樽前言论藉蝉联。
心悬桑梓移轻棹，读罢蒿莪悲远天。不是馨儿王仲祖，庾公那得有名传。
