木兰花(四之一·林钟商)

心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞,不怕掌中飞燕妒。
玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衫步。王孙若拟赠千金,只在画楼东畔住。
柳永
  柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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二三物外友,一百杖头钱。赏洽袁公地,情披乐令天。
促席鸾觞满,当炉兽炭然。何须攀桂树,逢此自留连。
昴宿光芒,德星家世,当时飞舞华旗。风清玉宇,珠露缀瑶枝。八桂苍苍耸壑,同椿木、同数秋期。黄堂上,油幢转影,美酒注金卮。
英躔,名誉早,青箱传学,黄绢D461辞。说江东治行,召杜肩齐。畏爱双行五管,收绣斧、却把旌麾。欢声沸,明年此日,公在凤凰池。
八月小春天,小花开且殷。
晚来经小雨,遂使小车闲。
一闻归阙下,几番熟金桃。沧海期仍晚,清资路渐高。
研冰濡谏笔,赋雪拥朝袍。岂念空林下,冥心坐石劳。

八十磻溪用钓翁,丈人冰雪在颜容。乞身未及调缘鹄,济世何当起卧龙。

先觉令名未大蔡,后彫遐福集寒松。怜才好客还依旧,终日清谈绿酒醲。

日落风飘万里云,天阴雨坠百城氛。金戈铁马威灵怒,白骨青燐怨恨纷。

哭野安知铁夏鬼,战场谁继古今文。沉沉羃羃伤魂处,姓灭名销那可闻。

烈风夜行岘山道,天阴城空鬼鸣啸。蒹葭委折波涛白,通济桥头老鸧叫。

人言黄昏虎抟牛,牛虎两伤归各忧。万事岂尔能前谋,不如置之宽且休。

君不见百足之虫光如虹,雷火烧死枯树中。

鸣鸠逐妇妇欲去,燕子引雏雏不来。树底树头千点雨,山南山北一声雷。

皎然青琐客,何事动行轩。苦节酬知己,清吟去掖垣。
秋城临海树,寒月上营门。邹鲁诗书国,应无鼙鼓喧。

成均侍我问茶陵,垂翅清州觉老成。西归不系莼鲈念,拜状乌台即欲行。

此枝绿阴繁,枝上子如豆。
一花褎然见,香襞苔藓透。
虽同梨云梦,亦出桃李右。
矜骄若自惜,终觉老而瘦。
昔占百花先,今处百花后。
春风少年场,尤当敬耆旧。

韩亡子房奋,秦帝鲁连耻。本自江海人,忠义感君子。

邻笛声哀不自安,转移宫调几多般。
梦回飞蝶三千里,月照高楼十二栏。
别鹤唳长秋露重,老龙吟苦夜潭寒。
清愁一晌知何限,待启菱花向晓看。

诗人老坎坷,鳏独兼穷饿。入门无人声,秋风百虫和。

敝帷一片席,白发病仰卧。鼎设药谁煮,呼邻舌欲破。

命衰所事违,亦觉太摧挫。花径苔草荒,砚席尘土涴。

身后事难知,此际忧已大。

深谷弥千里,松陵北合流。岸平迷昼夜,人至竞方舟。

照月方诸泣,迎风弱荇浮。平波无限远,极目涨清秋。

萋萋细碧江南地,上有梅花朔易天。
铁石空余心已尽,霜明日润若为妍。
玉宇薰风,宝阶明月,翠丛万点晴雪。炼霜不就,散广寒霏屑。采珠蓓、绿萼露滋,嗔银艳、小莲冰洁。花痕在,纤指嫩痕,素英重结。
枝头香未绝。还是过中秋,丹桂时节。醉乡冷境,怕翻成悄歇。玩芳味、春焙旋熏,贮农韵、水沈频爇。堪怜处,输与夜凉睡蝶。

四贤同坐一堂中,千古人犹仰下风。试问韩琦兼富弼,何如范老与欧公。

平生眼目如仙碧,今日颜丹为酒红。愿我有怀思寿国,共将忠悃佐熙隆。

万壑松声山雨过,一川花气水风生。

  龙洞山农叙《西厢》,末语云:“知者勿谓我尚有童心可也。”夫童心者,真心也。若以童心为不可,是以真心为不可也。夫童心者,绝假纯真,最初一念之本心也。若失却童心,便失却真心;失却真心,便失却真人。人而非真,全不复有初矣。 童子者,人之初也;童心者,心之初也。夫心之初,曷可失也?然童心胡然而遽失也。

  盖方其始也,有闻见从耳目而入,而以为主于其内而童心失。其长也,有道理从闻见而入,而以为主于其内而童心失。其久也,道理闻见日以益多,则所知所觉日以益广,于是焉又知美名之可好也,而务欲以扬之而童心失。知不美之名之可丑也,而务欲以掩之而童心失。夫道理闻见,皆自多读书识义理而来也。古之圣人,曷尝不读书哉。然纵不读书,童心固自在也;纵多读书,亦以护此童心而使之勿失焉耳,非若学者反以多读书识义理而反障之也。夫学者既以多读书识义理障其童心矣,圣人又何用多著书立言以障学人为耶?童心既障,于是发而为言语,则言语不由衷;见而为政事,则政事无根柢;著而为文辞,则文辞不能达。非内含于章美也,非笃实生辉光也,欲求一句有德之言,卒不可得,所以者何?以童心既障,而以从外入者闻见道理为之心也。

  夫既以闻见道理为心矣,则所言者皆闻见道理之言,非童心自出之言也,言虽工,于我何与?岂非以假人言假言,而事假事、文假文乎!盖其人既假,则无所不假矣。由是而以假言与假人言,则假人喜;以假事与假人道,则假人喜;以假文与假人谈,则假人喜。无所不假,则无所不喜。满场是假,矮人何辩也。然则虽有天下之至文,其湮灭于假人而不尽见于后世者,又岂少哉!何也?天下之至文,未有不出于童心焉者也。苟童心常存,则道理不行,闻见不立,无时不文,无人不文,无一样创制体格文字而非文者。诗何必古《选》,文何必先秦,降而为六朝,变而为近体,又变而为传奇,变而为院本,为杂剧,为《西厢曲》,为《水浒传》,为今之举子业,皆古今至文,不可得而时势先后论也·故吾因是而有感于童心者之自文也,更说什么六经,更说什么《语》、《孟》乎!

  夫六经、《语》、《孟》,非其史官过为褒崇之词,则其臣子极为赞美之语,又不然,则其迂阔门徒、懵懂弟子,记忆师说,有头无尾,得后遗前,随其所见,笔之于书。后学不察,便谓出自圣人之口也,决定目之为经矣,孰知其大半非圣人之言乎?纵出自圣人,要亦有为而发,不过因病发药,随时处方,以救此一等懵懂弟子,迂阔门徒云耳。医药假病,方难定执,是岂可遽以为万世之至论乎?然则六经、《语》、《孟》,乃道学之口实,假人之渊薮也,断断乎其不可以语于童心之言明矣。呜呼!吾又安得真正大圣人童心未曾失者而与之一言文哉!

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