夏夜追凉

译文

注释

　　全诗仅四句二十八字，该诗撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，表现了作者对大自然的无比热爱。

　　“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。

　　第一句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。

　　第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来？殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。

　　显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。

一笠一蓑三钓矶，归来不费买山赀。洞天福地深数里，石壁湍流清四时。

樵牧旧蹊今可马，鬼神天巧不容诗。先生曾有空同约，那里江山未是奇。

盘瓠荒祠盘瓠峒，诸徭男女歌相送。裙衫染黑大家同，绒绣花连大头凤。

峰田火粒早收成，为赛社王多酒瓮。山狸肌作木瓜香，竹鼬肉如绵絮松。

官催刀税到兰和，绝嫩鹿茸先纳贡。

尝闻五百岁，一有贤人生。议者实在公，仍与圣运并。

全资五岳粹，高挹太元清。与帝为元老，与国为名卿。

中外试已烦，玉振而金声。漕柄虽云剧，其道安足行。

宜哉廊庙器，蹇蹇王之庭。春色满长安，春山围长坰。

春芳森绮绣，春风锵瑶琼。秦封几千里，富庶而安荣。

人与春意和，净竦长安城。何以献公寿，庄氏之椿龄。

何以献公福，洪范之康宁。黄河为富贵，太华为功名。

此诗何为者，聊用歌群情。

弹指秋来，已矣荀香，兰房罢薰。怅官斋寄榻，三春药里，贫家赁庑，廿载飙轮。

象服空埋，牛衣宛在，至竟黔娄是恨人。重回首，话凄凉旧事，梦去无痕。

依然华屋生存。恰近隔、山丘只一尘。看流光过眼，何今何古，抟沙放手，谁幻谁真。

末路荣华，他乡骨肉，自闭重泉杳不闻。伤心语，但人生到处，天道休论。

逐风从泛漾，照日乍依微。知君不留眄，衔花空自飞。

披帷怅有望，出门迟所欲。彼美复来仪，惭颜变欣瞩。

兰艾隔芳臭，泾渭分清浊。去去夫人子，请殉川之曲。

盘盘古堰带崩沙，绿树阴□四五家。十二宝桥今日过，一湾流水浸桐花。

万卉千葩画不如，芬芳合比白云腴。应凭巧绝传神笔，幻出江南没骨图。

可怪湖南气候偏，隆冬草木绿参天。菜花开遍江头圃，竹笋穿通岭外田。

空谷鸟啼无雪积，清流鱼跃少冰坚。当时孝子称王孟，难显啼寒卧冻贤。

月落空庭花影迟。绣屏欹枕梦回时。咫尺城关鸿雁断，即天涯。

半壁青灯临卫贴，一窗寒雨读陶诗。别后深闺无限事，总堪悲。