鹊桥仙·七夕

双星良夜,耕慵织懒,应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦,更无奈、风姨吹雨。
相逢草草,争如休见,重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多,倒添了、新愁归去。

译文与注释

译文
今夜是牛郎织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
注释
七夕:农历七月初七夜,传说牛郎织女此夜渡过银河相会。
双星:指牵牛、织女二星。
慵(yōng):懒。
娟娟(juānjuān):美好的样子。
月姊(zǐ):月宫中的仙子。
颦(pín):皱眉。农历初七月亮将及半圆,因言满眉颦。
风姨:传说中司风之神。原为风伯,后衍为风姨。
草草:匆匆之意。
争如:怎么比得上。这里是还不如的意思。
不抵:不如,比不上。

赏析

  两千多年来,牛郎织女的故事,不知感动过多少中国人的心灵。在吟咏牛郎织女的佳作中,范成大的这首《鹊桥仙》别具匠心是一首有特殊意义的佳作。

  “双星良夜,耕慵织懒,应被群仙相妒。”起笔三句点明七夕,并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河,使鹊为桥”(《岁华纪丽》卷三“七夕”引《风俗通》),与牛郎相会,故又称双星节。此时银河两岸,牛郎已无心耕种,织女亦无心纺绩,就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写,烘托出一年一度的七夕氛围,扣人心弦。下韵三句,承群仙之相妒写出,笔墨从牛女宕开,笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦,更无奈、风姨吹雨。”形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉,风姨竟然兴风吹雨骚骚然(风姨为青年女性风神,见《博异》)。这些仙女,都妒忌着织女呢。织女一年才得一会,有何可妒?则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知,风姨之风流善妒亦可知,仙界女性之凡心难耐寂寞又可知,而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节,虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造,匠心独运。

  “相逢草草,争如休见,重搅别离心绪。”下片,将“柔情似水,佳期如梦”的相会情景一笔带过,更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面,而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会,匆匆而已,如此一面,怎能错见!见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡,但其所写,是将神话性质进一步人间化。显然,只有深味人间别久之悲人,才能对牛郎织女心态,作如此同情之理解。“新欢不抵旧愁多,倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉,再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离,相逢仅只七夕之一刻,旧愁何其深重,新欢又何其深重,新欢又何其有限。不仅如此。旧愁未销,反载了难以负荷的新恨归去。年年岁岁,七夕似乎相同。可谁知道,岁岁年年,其情其实不同。在人们心目中,牛郎织女似乎总是“盈盈一水间,脉脉不得语”而已。

  然而从词人心灵之体会,则牛郎织女的悲愤,乃是无限生长的,牛郎织女之悲剧,乃是一部生生不灭的悲剧,是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面,这一可怕性质,终于在词中告诉人们。显然,词中牛郎织女之悲剧,有其真实的人间生活依据,即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。“地也,你不分好歹何为地?天也,你错勘贤愚枉作天!哎,只落得两泪涟涟。”(《窦娥冤》曲词)

  此词在艺术造诣上很有特色。词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已,实为匪夷所思。以嫦娥风姨之相妒情节,反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲剧,则是独具匠心的。(现代黑色幽默庶几近之)全词辞无丽藻,语不惊人,正所谓绚烂于归平淡。范成大之诗,如其著名的田园诗,颇具泥土气息,从这里可以印证之。最后,应略说此词在同一题材的宋词发展中之特殊意义。宋词描写牛郎织女故事。多用《鹊桥仙》之词牌,不失“唐词多缘题”(《花庵词选》)之古意。其中佼佼者,前有欧阳修,中有秦少游,后有范成大。欧词主旨在“多应天意不教长”,秦词主旨在“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,成大此词则旨在“新欢不抵旧愁多,倒添了、新愁归去”。可见,欧词所写,本是人之常情。秦词所写,乃“破格之谈”(《草堂诗馀隽》),是对欧词的翻新、异化,亦可说是指出向上一路。而成大此词则是对欧词的复归、深化。牛郎织女的爱情,纵然有不在朝暮之高致,但人心总是人心,无限漫长之别离,生生无已之悲剧,决非人心所能堪受,亦比高致来得更为广大。故成大此词,也是对秦词的补充与发展。从揭橥悲剧深层的美学意义上说,还是是对秦词之一计算。欧、秦、范三家《鹊桥仙》词,呈现一否定之否定路向,显示了宋代词人对传统对人生之深切体味,亦体现出宋代词人艺术创造上不甘逐随他人独创精神,当称作宋代词史上富于启示性之一佳话。

创作背景

  此词作于淳熙元年(1174)。
范成大
  范成大(1126-1193),字致能,号称石湖居士。汉族,平江吴县(今江苏苏州)人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手,后学习中、晚唐诗,继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神,终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛,以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。
  猜你喜欢
南北断蓬飞,别多相见稀。更伤今日酒,未换昔年衣。
旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。
蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
晨装逢酒雨,夜梦见刀州。远别长相忆,当年莫滞留。
浅浅妆成淡淡梅。见梅忆着傍妆台。书无鸿雁如何寄,肠断摧归作么回。
千种恨,百般猜。为伊怀抱几时开。可堪江上风头恶,不放朝云入梦来。
上天分四序,素秋独可悲。
商风劲危条,寒露鲜繁蕤。
依依燕去巢,嘒嘒蝉抱枝。
抚物喟然叹,流光忽已驰。
危衿恧新壮,华领移故缁。
愿君策高足,无后功名时。
已过春分春欲去。千炬花间,作意留春住。一曲清歌无误顾。绕梁余韵归何处。
尽日劝春春不语。红气蒸霞,且看桃千树。才子霏谈更五鼓。剩看走笔挥风雨。

君子生多才,夫妇以文娱。五经而六纬,博雅雅大儒。

白鹄负其雌,五步一踟蹰。终然雅王事,琴瑟成离居。

初生黄口儿,君在潇湘湄。再生一女子,君在河之涘。

荼苦妾自甘,孤茕谁雅理。蕙草一朝摧,临危泪如水。

萧条野人庐,篱巷杂蓬苇。
每一过衡门,归心为之起。
落笔摛辞烂有章,故应往岁擅文场。
身登霄汉声猷著,兴寄湖山气味长。
无计盍簪同把酒,尚怀扫地对焚香。
依然日暮碧云合,相望回头各一方。

离家才三年,故园遂将芜。拨草寻花径,荒葛罥我途。

可怜杨柳树,啼杀旧时乌。

云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息,天心静默运推移。
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。

相唤檐前度,嘤嘤柳外莺。寒衣裁未就,忽断剪刀声。

西山多爽气,青翠照城郭。远眺淡中浓,近看飞欲落。

溟濛何处村,明灭空中阁。彼美山之阿,相思云漠漠。

三生文采赵公子,四海声名仇使君。弹琴不作《广陵散》,焚香遥驻博山云。

玉署春来莺漫语,繻衣人去雁空闻。龙蛇两纸光如玉,即是安西与右军。

丹溪青山冠闽浙,胜游忽聚金台客。朱阑碧槛倚云隈,满地松花踏香雪。

玉京北望苍烟重,山光水色开天容。咳唾随风落珠玉,葡萄酒艳玻瓈钟。

逍遥聊作无事饮,倒著接䍦从酩酊。潮生眼缬春风和,月上松萝酒初醒。

金闺公子玉堂仙,长歌击节音琅然。君不闻香山老子长短三千篇,一金一首鸡林传。

毓秀分明五指连,孤高雄峙斗牛前。词臣视草金闺晓,学士封题紫阁年。

述作千秋藏石室,峥嵘常日带绯烟。非关梦彩方能赋,赓和长依尺五天。

胥江渔火夜磷磷,歌罢《吴趋》亦怆神。
废苑空洲长是水,屟廊无草不知春。
满城明月乌啼树,一市秋风鹤引人。
古往今来唯有恨,暮山青霭自嶙峋。

割葵须解惜葵根,谁说东南利有源。六府废来无国计,一分宽处即君恩。

班行暂辍郎曹贵,制置应誇使节尊。到日江花正撩乱,不妨先理旧吟樽。

清华簪组触尘埃,岁岁观光上凤台。莫恋青山如洛下,故园黄菊待君开。

南极老人君莫攀,东皇木公畴与班。谁人貌得果下叟,青瞳白发酡朱颜。

鸿胪大人思邈裔,庞基先白孙敖世。金殿连姻钟鼎家,玉房通藉椒兰第。

凤毛麟角斗芳菲,琼枝玉树相交辉。燕山灵椿窦氏老,函谷青牛柱下归。

五千道德闲胸臆,七十寻常皆自得。长生久视固有常,善言知足无瑕贼。

豪华岂足为翁多,盖公清净师参何。皇之无他玄与默,会见千世万世人颂青牛歌。

匡庐转迢递,香炉秀孤峰。色立寒气正,情留去人浓。

东林初识面,上流若为容。始知孟襄阳,表此开奇胸。

江豚动浮日,渚凫会晚风。落木楚塞阔,棹歌巴船逢。

家室幸得将,桑梓犹怀恭。草堂恋宦辙,况有篮舆踪。

登舻眺既切,陟岸眷弥重。苍然水烟渺,曾是归云封。

© Copyright 2021-2024 www.ayiya.cn 版权所有  蜀ICP备2021021491号-1邮件:fengxin1357@163.com
进入小程序
领美团红包