水龙吟·落叶

译文

注释

　　暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。

　　上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”，无限心事，隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。

　　为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶，实暗用杜甫“无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》）诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来，笔锋一转，用“想”作领字，领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起着承上启下的作用。

　　上片着力于写景，下片转而抒情。“前度题红杳杳”，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，“啼螀未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过，言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应，以“碎”字形容落叶之声，意新句秀。“愁人”不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白”，词人是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。

　　此篇咏落叶之词，以落叶为契机，“以故国凄凉早”为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。

闻道山炉一炷香，三馀常得寸心降。直须了取诗千首，始可闲期璧一双。

梅润未能排絮帽，日阳只拟上云窗。伫公纳锡充前列，毋使迟迟出九江。

凤条清露，满地绿云苍藓护。若有人兮，冰雪文章手自携。

玉山如照，此日洛阳人正少。夜梦凌风，好入天门第八重。

万里边城地，垂杨二月春。年华枝上见，日暮客愁新。

露叶疑啼脸，风花思舞巾。玳梁谁道好，持此寄情人。

片纸来天外，封题自广州。开函不敢读，一字一生愁。

青天何高高，中有三春晖。母年日已迈，儿心尝依依。

此心向谁道，一寸阶前草。宦辙东西驰，千里万里道。

儿骑青骢马，身著绣罗裳。何异五色衣，笑舞春晖堂。

春晖无时已，照见东流水。水中双鲤鱼，朝盘奉甘旨。

庭前有高树，慈乌日夕来。乌雏思返哺，飞绕黄金台。

裴公台上送入日，道乡台上看出云。穷居偪仄不屡到，拄杖容与能平分。

江湖鹤发叹老仄，道路茧足嗟夫君。画手政自难隃度，诗里还嫌异所闻。

归来客去雨亦作，此故未易轻谈云。

蛾月渐成光，燕姬戏小堂。胡舞开春阁，铃盘出步廊。

起龙调节奏，却凤点笙簧。树交临舞席，荷生夹妓航。

竹密无分影，花疏有异香。举杯聊转笑，欢兹乐未央。

碧水楼楼三月春，蛮儿个个唱歌新。通海坊中人作市，灵慈宫里乐迎神。

汗漫潘郎赋大游，烟花三月动轻舟。腰缠不控扬州鹤，机息初回海上鸥。

远地芝云劳得梦，高名冠盖定相求。白门见柳如堪折，迟尔沧洲觅钓俦。

煌煌府帖速传呼，白叟黄童一例拘。火失城门鱼已烂，榛收谷口蕙先枯。

公庭未到心情乱，讼牍才消儋石无。兹惠我惭民父母，尔曹何事嚇乡愚。

藏书满天下，之子独间关。襆被穿云往，残碑拓险还。

羊肠疑汉史，鸟迹辨嵩山。叹息草元者，栖栖蓬户间。