季弟获桃坠一枚，长五分许，横广四分。全核向背皆山。山坳插一城，雉历历可数。城巅具层楼，楼门洞敞。中有人，类司更卒，执桴鼓，若寒冻不胜者。枕山麓一寺，老松隐蔽三章。松下凿双户，可开阖。户内一僧，侧首倾听；户虚掩，如应门；洞开，如延纳状，左右度之无不宜。松外东来一衲，负卷帙踉跄行，若为佛事夜归者。对林一小陀，似闻足音仆仆前。核侧出浮屠七级，距滩半黍。近滩维一小舟，篷窗短舷间，有客凭几假寐，形若渐寤然。舟尾一小童，拥炉嘘火，盖供客茗饮也。舣舟处当寺阴，高阜钟阁踞焉。叩钟者貌爽爽自得，睡足余兴乃尔。山顶月晦半规，杂疏星数点。下则波纹涨起，作潮来候。取诗“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”之句。
计人凡七：僧四，客一，童一，卒一。宫室器具凡九：城一，楼一，招提一，浮屠一，舟一，阁一，炉灶一，钟鼓各一。景凡七：山、水、林木、滩石四，星、月、灯火三。而人事如传更，报晓，侯门，夜归，隐几，煎茶，统为六，各殊致殊意，且并其愁苦、寒惧、凝思诸态，俱一一肖之。
语云：“纳须弥于芥子。”殆谓是欤！
译文与注释
译文
我最小的弟弟得到了一枚核桃做的坠子，它长五分左右，横宽四分。整个桃核正面和背面全是山。在山的低洼处插出一座城来，城墙垛子分明，可以计算数目，城上有高楼，楼门大开。其中有人，像是打更的更夫，拿着鼓槌，好像不能忍受这寒冷的天气一样。靠近山脚有一座寺院，隐蔽着三棵古老的松树。松树下面开了两扇门，可以打开和闭合。门内有一个和尚，侧着耳朵专心致志地听着外面的声音，门半掩着，好像是等着谁应声开门。把门大开，好像在请谁进去的样子，以上两种情况反复揣测没有不合适的。松树东面来了一个和尚，背着佛经匆忙地前行，好像是刚参加完佛教活动晚归的人。对面的树林里有一个小和尚，听到了脚步声急急忙忙地上前。桃核旁边露出七级宝塔，距离河滩有半分远。靠近河滩系着一条小船，在篷窗短船之间，有一个船客靠着茶几在休憩，样子好像快要睡醒了。船尾有一个小童，抱着炉在吹火，大概是烧水给客人泡茶喝。船靠岸的地方正对着寺院的背面，高处的土山上有敲钟的阁楼蹲在那里。敲钟的人神色飞扬，怡然自得，是睡足了慢慢起身才这样的。山顶月亮昏暗呈半圆形，夹杂着稀疏的星星有几点。山下面则是波纹涨起来了，显示出大潮要来的征兆。整个桃坠的创意取自于唐朝张继的“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的句子。
计算整个桃坠，人总共有七个：分别是四个和尚，一个船客，一个小童，一个兵士。宫殿房屋器物用具共有九个：分别是：一座城，一座楼，一座寺院，一个宝塔，一条小舟，一个阁楼，一个炉灶，钟和鼓各一个。景致共有七处，分别是：山、水、林木、四块河滩石头，星星、月亮、三盏灯火。而人的活动例如传递更次，报知天亮，候门等人，夜晚归来，靠着茶几，烧制茶水，总共有六样，各自神情态度都不相同，并且具有其愁眉苦脸、畏惧严寒、凝聚神思各种神态，都一一模仿得很像。
佛语说：“容纳高山于芥菜子。”大概说的就是这种情形吧！
注释
季弟：最小的弟弟。
桃坠：桃核做的坠子。
雉（zhì）：城墙垛子。
具：有。
司更卒：更夫。司，管理。
桴（fú）：鼓槌。
不胜：受不了。
章：棵。
应门：应声开门。
延纳：请进。
衲：和尚穿的衣服，这里指代和尚。
卷帙（zhì）：书卷，这里指佛经。
佛事：和尚给人念经。
小陀：小和尚。
浮屠：宝塔。
半黍：半分长。
维：用绳栓着。
嘘火：吹火。
舣（yǐ）：拢船靠岸。
高阜（fù）钟阁踞焉：高高的土山上有一个钟阁蹲在那里。阜，土山。
睡足徐兴乃尔：睡足以后慢慢起身之状。兴，起身。乃尔，如此这般。
半规：半圆。
“姑苏”二句：是唐张继《枫桥夜泊》诗句。
招提：寺。本义是四方，僧为四方僧，住处为招提僧坊。
隐（yìn）：靠着。
殊致：不同的情趣。
纳须弥于芥子：佛家语有“芥子纳须弥”，比喻诸相皆非真，巨细可以相容。须弥，佛教中传说的山名。芥子，芥的种子，比喻极微小。
殆谓是欤：大概说的就是这种情形吧。是，此，这种情形。
赏析
这篇文章描写了一个“长五分许，横广四分”的桃核上雕刻的人、物、风景，主体部分按照由上至下、由内及外、由中心至边缘的空间顺序来写，体现了该桃刻工艺的传神、精细和复杂，以及工匠高超的刻技。文章说明顺序井然，杂而不乱，条理清晰，描述生动。
唐代诗人张继有一首饮誉古今的七绝《枫桥夜泊》，描写姑苏（今江苏省苏州市）城外枫桥和寒山寺深秋冷落的自然景色，表现出一种寂寞的情调，渲染了作者旅途的孤愁情怀。而本篇文章所记桃核工艺品的微雕世界则是张继诗之意境的再现，是诗之意境的具体化、形象化，并赋予了更丰富的内涵。
但是，微雕世界的重心却凝聚在两处：一是寒山寺，一是小舟，扣住了诗的题意。先看寒山寺，依傍山麓，古松掩蔽。房门半掩，一个僧人坐在屋内侧首倾听。他是在听松涛声，还是听潮涨声？都不是。他是在听人的足音，在等人。这样，僧的焦急之心不言而喻。这由“松下东来一衲，负卷帙踉跄行，若为佛事夜归者。对林一小陀，似闻足音仆仆前”可知。在这深夜，“踉跄行”、“仆仆前”正说明情事非同一般。
再看另一个画面：“近滩维一小舟，蓬窗短舷间，有客凭几假寐，形若渐寤然。舟尾一小童，拥炉嘘火，盖供客茗饮也”。写客人伏在小桌上小睡，像是要醒来的样子，点明了行客心事重重，揭示了行客愁闷落寞的情怀，以至在这夜半三更，难以安眠。而残月半弯，疏星数点，潮声阵阵，无疑又为行客添了几多愁绪。这样，文中所介绍桃核微雕世界的两个主要画面，都突出一个“愁”字，完美地完成了诗的意境的体现。
在行文间，作者时而插入一句传神的描写句，如“若寒冻不胜者”，“貌爽爽自得，睡足徐兴乃尔”，避免了枯淡，使文章显得生动感人。另外，文中记叙井然有序，由上至下，由内及外，由中心向边缘，杂而不乱，条理清晰。至于第二段，决不是前文的简单重复。前文是以事件为主进行介绍的；而此段却是按类而分，是对前文的总括，有助于人们对前文的介绍有一更清晰的回味和认识。这也是这类记文所必需的。
创作背景
下流不可处，君子慎厥初。名高不宿著，易用受侵诬。
前者隳官去，有人适我闾。田家用所有，酌醴焚枯鱼。
问我何功德，三入承明庐。所占于此土，是谓仁智居。
文章不经国，筐箧用尺书。用等称才学，往往见叹誉。
避席跪自陈，贱子实空虚。宋人遇周客，惭愧靡所如。
溯洄险过峡中船，赖有名山寄静便。丘壑遂将从栗里，功名何敢梦凌烟。
吾贤才术今谁敌，野老风流未可传。趁取桃花日千里，蓬莱方丈会群仙。
满头须插何容易，且向盘园乞一枝。
上摩石崖与天齐，江头落日云凄凄。
山昏雨暗哀猿啸，步入烟萝转深峭。
元颜千古迹不朽，星斗蛟龙两奇妙。
中兴当时颂大唐，大唐家国天为昌。
妖环忽见诚非祥，土花失色急寿王。
明皇父子紊大纲，从此晏朝耽色荒。
天下黎庶暗罹殃，击损梧桐按霓裳。
谁知鼙鼓动渔阳？肃宗灵武何仓皇？
回来张后年初芳，前杨后李真匪良。
养以天下理所常，胡为南内成凄凉。
三千宫女为谁妆？空遗两鬓愁秋霜。
千载父子堪悲伤，修身齐家肇明皇。
后来历历事愈彰，源流有自咎谁当。
岂惟当时留锦囊，至今人说马嵬坡下尘土香。
南来拂拭芰荷衣，旋觉沙尘出郭稀。我已去来无复恋，天于人事每多违。
流澌十月关河冷，积雪千山草木辉。想见幽居无限好，春风应待主人归。
东莱栾卿粹如玉，皦皦操持恭且肃。秋官郎署居十年，盛有声名京国传。
九重圣人郎明堂，简擢贤俊安边方。栾卿出拜二千石，郡中如得龚与黄。
下车正属民凋疗，起仆濡焦不知怠。帅阃崇严兵戍殷，徵需琐琐无昏晨。
鞠躬勤事靡缺失，上下不间称其人。三年报政朝天阙，奏最重临促明发。
丈夫有志遇明时，宝剑精光肯沉没。霜风十月红树凋，五花征马鸣萧萧。
自古公卿出贤守，黄鹄终当凌九霄。
绛山日对楼，流翠在窗簟。下横渔者梁，萝带乱成菼。
曩游共筇竹，扶梦踏秋崦。古月悬壁生，倒景入天湛。
天瀣濯吾魄，冰露气难犯。仙狖为朋携，蠹桂作薪揽。
苍然十二屏，晴霄挂珠菡。垂袖静女姝，执圭丈人俨。
穷搜到石髓，滑拇不知险。两年病中梦，往往堕深巉。
山川今复秋，众木苦摇撼。凉飙促禦棉，大地肃蝉范。
贱子方远归，索居习威憺。浮浮尘中心，渐喜抑之澹。
强思制阔巾，裹顶护元髧。师事天随翁，力补半生欿。
哀乐如烟蒿，翳人苦黮黮。终难束冥心，低头事丹椠。
夕灯忆吾子，末由慰情慊。屋角篁佩声，海雨激相掩。
低徊尺素书，珍重抵衡紞。未敢谢迂疏，转自愧坎顑。
两意风中旌，遥遥与磨飐。恍若鸿背行，藓日逼衫馣。
一舟无百里，百阻听一感。梅龙横铁沙，沙水旋平滟。
坐钓朱尾鲇，夙昔吟帽闪。稍可排阘茸，谢客兴犹敢。
酒当新酿斟，韵可旧诗捡。探胜不厌重，俊味得回榄。
寥泬涧上亭，披岚数鸦点。照面珊瑚红，桕枝出霜染。
开时浑不待春光，一蕊银釭冷焰长。檐影无风深处静，不愁蜂蝶暗偷香。
君歌《梁甫吟》，忽感别离心。客子雨中望，春山云外深。
前村生野水，远树息飞禽。欲去还回首，相期是德音。
归舟重过我，杯酒复觞君。白雨昏天末，红炉暖夜分。
来从茅口路，去卧洞庭云。别后还相忆，翘望到日曛。
絜粢登俎，醇牺入馈。介福远流，群生毕遂。
