浦中夜泊

暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。

回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。

译文

注释

　　这首小诗首句写人，次句写景，结尾两句写回头去看浦中小舟。诗人夜泊江中，信步江堤，霜冷风凄，黑夜漆漆、只有泊舟处一点孤灯，透一点光亮，送一丝温暖。此诗曲折地表达了诗人孤寂的心情。尤其后两句，似乎从旁人的眼中看自己的船，更增添冷峻感觉。全诗景象平易，自然天成，但在布局上又颇见匠心。诗写夜泊之景，不从夜泊之地写，而是选择了堤上回看的视角，使四句小诗显得极为婉曲。

　　一二句即紧扣题目，为下句铺垫，也为全诗伏笔。前两句描写诗人步出船舱，走上江堤，顿感江风寒冷刺骨，霜气凛冽袭人，并缀一叠词“棱棱”，不仅摹绘出江边秋夜的寒意，同时活画出诗人在江堤寒风中凄冷的情态。

　　三四句写诗人伫立寒风中的江堤上，“回看”“夜泊”处的情景。“回看”二字绝妙，且含蕴丰富，既有站立江堤寒风中对舱内温暖的眷恋，又有一片漆黑夜色中欲有所发现的意愿。结句“芦荻花中一点灯”，在景致变化中使诗人心情为之一振，由“水风霜气”一抑中，情调为之一扬。“芦荻花”照应第二句“水风霜气”。诗人回看“深浦停舟处”，为浓厚夜幕所笼罩，为茂密芦荻所遮蔽，漆黑模糊夜色深沉，那既不显眼又不足道的“一点灯”，俨然“黑暗王国中一线光明，诗人心目中一丝暖意”。“灯”前置以“一点”，正面写灯，侧面烘托，使夜色更浓更广，使深沉的夜色具有了视觉形象，是以明写暗艺术手法的巧妙使用，因而收到了意想不到的艺术效果。

　　全诗二十八字，所烘托的景象，形象贴切地衬托出“浦中夜泊”的情景。景象平易，但却自然天成；布局巧妙，又独具匠心。写夜泊，选择了江堤上回看的独特视点，形象地写出了一个没有月色、连视觉也失去作用的秋夜。之所以说“独特”，是由于全诗视角不凡、立意不俗、选材别致、烘托深广，由第二句的感觉，到三、四句转向视觉。尤其是写与“夜”与“月”有关的诗，白居易作品中举不胜举，除了著名的《琵琶行》《燕子楼》之外，还有《村夜》《江夜舟行》《襄阳舟夜》《舟夜赠内》《雨夜忆元九》《曲江夜归闻元八见访》等等，一般写夜景离不开月色的烘托，有月才具备韵味，有月才景色绚丽，有月才使人留连，而《浦中夜泊》，没有月色，避开白描，用侧面烘托的独特视角，生动地写出了“浦中夜泊”的别致景象。

　　这首诗作于元和十年（公元815），白居易因上书请求缉拿刺杀宰相武元衡的凶手，得罪权豪世要，被贬为江州司马。诗人于元和十年八月被赶出京都，九月抵达襄阳，之后浮汉水，长江，东达九江，在寂寞的长安至江州贬谪途中，写了许多小诗，如《舟中读元九诗》《江夜舟行》《江上吟元八绝句》《舟夜赠内》等。这首诗也是其中一首。

华顶不高涧不深，一回遗世一登临。若为题向长安道，回却朱门紫陌心。

且把残书卷。与周郎、谈兵顾曲，欢场同遣。当日小乔重见否？

热泪有情堪泫。今古事、纷如攒茧。年少雄姿英发甚，笑紫囊、高屐风流浅。

骐骥足，过都展。

尊公好句青溪显。傍红桥、岸连花动，石流潮扁。归去中林偕啸傲，冷眼乞怜摇犬。

恐避贵、延之难免。爱汝新篇真◇兀，最正而葩藻奇而典。

松下庆，坐深剪。

昔年陪宴上岷台，一听新歌一举杯。此会如今嗟已矣，拟将何调寄馀哀。

当时金谷里，昔日平陵东。布叶俱承露，开花共待风。

摇落一如此，容华遂不同。庭前生意尽，井上蠹心空。

匠者无劳顾，拥肿难为功。

梦中尚忆曾游处，多在排云涌雪间。玉涧清泠寒脱齿，金台苍翠郁孱颜。

天池倒影沈圆象，丹灶何年熟大还。郑老襟期谁得似，月明环佩响空山。

久约樵翁共结邻，青山如待早归人。屋西有个茅亭子，饱听松风起涧滨。

诗如云态度，人似柳风流。

虚籁挂空碧，孤镫影欲沈。倦云凉倚屋，清簟静眠琴。

肝胆酒边气，文章天外心。清谈忘夜久，挥麈坐花阴。

起来不梳头，冒冷弄冰雪。侬手原不寒，郎心为谁热。