浦中夜泊

暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。

回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。

译文

注释

　　这首小诗首句写人，次句写景，结尾两句写回头去看浦中小舟。诗人夜泊江中，信步江堤，霜冷风凄，黑夜漆漆、只有泊舟处一点孤灯，透一点光亮，送一丝温暖。此诗曲折地表达了诗人孤寂的心情。尤其后两句，似乎从旁人的眼中看自己的船，更增添冷峻感觉。全诗景象平易，自然天成，但在布局上又颇见匠心。诗写夜泊之景，不从夜泊之地写，而是选择了堤上回看的视角，使四句小诗显得极为婉曲。

　　一二句即紧扣题目，为下句铺垫，也为全诗伏笔。前两句描写诗人步出船舱，走上江堤，顿感江风寒冷刺骨，霜气凛冽袭人，并缀一叠词“棱棱”，不仅摹绘出江边秋夜的寒意，同时活画出诗人在江堤寒风中凄冷的情态。

　　三四句写诗人伫立寒风中的江堤上，“回看”“夜泊”处的情景。“回看”二字绝妙，且含蕴丰富，既有站立江堤寒风中对舱内温暖的眷恋，又有一片漆黑夜色中欲有所发现的意愿。结句“芦荻花中一点灯”，在景致变化中使诗人心情为之一振，由“水风霜气”一抑中，情调为之一扬。“芦荻花”照应第二句“水风霜气”。诗人回看“深浦停舟处”，为浓厚夜幕所笼罩，为茂密芦荻所遮蔽，漆黑模糊夜色深沉，那既不显眼又不足道的“一点灯”，俨然“黑暗王国中一线光明，诗人心目中一丝暖意”。“灯”前置以“一点”，正面写灯，侧面烘托，使夜色更浓更广，使深沉的夜色具有了视觉形象，是以明写暗艺术手法的巧妙使用，因而收到了意想不到的艺术效果。

　　全诗二十八字，所烘托的景象，形象贴切地衬托出“浦中夜泊”的情景。景象平易，但却自然天成；布局巧妙，又独具匠心。写夜泊，选择了江堤上回看的独特视点，形象地写出了一个没有月色、连视觉也失去作用的秋夜。之所以说“独特”，是由于全诗视角不凡、立意不俗、选材别致、烘托深广，由第二句的感觉，到三、四句转向视觉。尤其是写与“夜”与“月”有关的诗，白居易作品中举不胜举，除了著名的《琵琶行》《燕子楼》之外，还有《村夜》《江夜舟行》《襄阳舟夜》《舟夜赠内》《雨夜忆元九》《曲江夜归闻元八见访》等等，一般写夜景离不开月色的烘托，有月才具备韵味，有月才景色绚丽，有月才使人留连，而《浦中夜泊》，没有月色，避开白描，用侧面烘托的独特视角，生动地写出了“浦中夜泊”的别致景象。

　　这首诗作于元和十年（公元815），白居易因上书请求缉拿刺杀宰相武元衡的凶手，得罪权豪世要，被贬为江州司马。诗人于元和十年八月被赶出京都，九月抵达襄阳，之后浮汉水，长江，东达九江，在寂寞的长安至江州贬谪途中，写了许多小诗，如《舟中读元九诗》《江夜舟行》《江上吟元八绝句》《舟夜赠内》等。这首诗也是其中一首。

绝顶来寻鍊药踪，老仙端的是吾宗。寄声月白风清夜，定许相期第几峰。

蠲痾毒药宁便舌，逆耳忠言却利行。世上但能珍橄榄，那知言药更甘清。

斯文一脉记传灯，四百年来付老僧。始变儒冠除法服，林家孙祖号中兴。

天地如文人，精华不可刊。而其秀杰气，常在水与山。

华山翠天表，五岳让高寒。当其匠意时，百灵穷肺肝。

琢以月天斤，洗以银浦澜。抺以洪濛烟，照以日月丸。

十二楼五城，处处映青鬟。尝恐诸仙人，鹤辔憩此间。

天风刷毛羽，千里佩珊珊。

过水得凭槛，满川皆夕阳。江山逢胜绝，手笔恨荒唐。

城郭蒙笼近，汀洲杳霭长。明朝又东去，尘土入衣裳。

此是京畿第一程，长辛店字记分明。普贤行愿非吾分，且办长辛过此生。

尘土经时面，南池一豁然。城孤朱阁外，亭小绿荷前。

望迥蒹葭水，秋高杨柳天。犹传杜陵句，幽意至今怜。

衡州何处问花光，抹月批风只欠香。安得江南断肠句，为题风雨浣啼妆。

陌上吹衣柳絮风，凭君莫放酒杯空。归舟总是伤情处，一路残山剩水中。

上林春径密，浮桥柳路长。龙媒逐细草，鹤氅映垂杨。

水似桃花色，山如甲煎香。白石春泉上，谁能待月光。

夜半高峰望，微茫海日光。下方未觉晓，应是蔽扶桑。

花开满树红，花落万枝空。

唯余一朵在，明日定随风。