浦中夜泊

暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。

回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。

译文

注释

　　这首小诗首句写人，次句写景，结尾两句写回头去看浦中小舟。诗人夜泊江中，信步江堤，霜冷风凄，黑夜漆漆、只有泊舟处一点孤灯，透一点光亮，送一丝温暖。此诗曲折地表达了诗人孤寂的心情。尤其后两句，似乎从旁人的眼中看自己的船，更增添冷峻感觉。全诗景象平易，自然天成，但在布局上又颇见匠心。诗写夜泊之景，不从夜泊之地写，而是选择了堤上回看的视角，使四句小诗显得极为婉曲。

　　一二句即紧扣题目，为下句铺垫，也为全诗伏笔。前两句描写诗人步出船舱，走上江堤，顿感江风寒冷刺骨，霜气凛冽袭人，并缀一叠词“棱棱”，不仅摹绘出江边秋夜的寒意，同时活画出诗人在江堤寒风中凄冷的情态。

　　三四句写诗人伫立寒风中的江堤上，“回看”“夜泊”处的情景。“回看”二字绝妙，且含蕴丰富，既有站立江堤寒风中对舱内温暖的眷恋，又有一片漆黑夜色中欲有所发现的意愿。结句“芦荻花中一点灯”，在景致变化中使诗人心情为之一振，由“水风霜气”一抑中，情调为之一扬。“芦荻花”照应第二句“水风霜气”。诗人回看“深浦停舟处”，为浓厚夜幕所笼罩，为茂密芦荻所遮蔽，漆黑模糊夜色深沉，那既不显眼又不足道的“一点灯”，俨然“黑暗王国中一线光明，诗人心目中一丝暖意”。“灯”前置以“一点”，正面写灯，侧面烘托，使夜色更浓更广，使深沉的夜色具有了视觉形象，是以明写暗艺术手法的巧妙使用，因而收到了意想不到的艺术效果。

　　全诗二十八字，所烘托的景象，形象贴切地衬托出“浦中夜泊”的情景。景象平易，但却自然天成；布局巧妙，又独具匠心。写夜泊，选择了江堤上回看的独特视点，形象地写出了一个没有月色、连视觉也失去作用的秋夜。之所以说“独特”，是由于全诗视角不凡、立意不俗、选材别致、烘托深广，由第二句的感觉，到三、四句转向视觉。尤其是写与“夜”与“月”有关的诗，白居易作品中举不胜举，除了著名的《琵琶行》《燕子楼》之外，还有《村夜》《江夜舟行》《襄阳舟夜》《舟夜赠内》《雨夜忆元九》《曲江夜归闻元八见访》等等，一般写夜景离不开月色的烘托，有月才具备韵味，有月才景色绚丽，有月才使人留连，而《浦中夜泊》，没有月色，避开白描，用侧面烘托的独特视角，生动地写出了“浦中夜泊”的别致景象。

　　这首诗作于元和十年（公元815），白居易因上书请求缉拿刺杀宰相武元衡的凶手，得罪权豪世要，被贬为江州司马。诗人于元和十年八月被赶出京都，九月抵达襄阳，之后浮汉水，长江，东达九江，在寂寞的长安至江州贬谪途中，写了许多小诗，如《舟中读元九诗》《江夜舟行》《江上吟元八绝句》《舟夜赠内》等。这首诗也是其中一首。

双金百鍊少人知，纵我知君徒尔为。望梅閤老无妨渴，画饼尚书不救饥。

白日回头閤又晚，青云举足蹑何迟。壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。

四海无家更说家，且将行止问江霞。知君脚力尝应遍，老我头风痛愈加。

万事到头终外物，孤舟何处不天涯。故园到日重阳近，莫向尊前负菊花。

数枝寒照水，幽意日相亲。爱此无他客，遥将寄野人。

小小盆中花，春风随分足。花肥无剩红，叶瘦无欠绿。

心倾几点香，也饱游蜂腹。太盛必易衰，荒烟锁金谷。

汉家天马来宛西，天子爱之藏贰师。甘泉贵人宠第一，昆弟封侯真谓宜。

军书插羽庙选将，一朝百万皆熊罴。大射卢山亦快意，死人乱麻非所悲。

论功庙堂谁与敌，外厩皆是麒麟儿。白茅金印结紫绶，老将流落多瑕疵。

天生富贵实有命，宁复忆君贫贱时。势高累愚计虑远，大志落落嗟徒为。

渭桥祖道一语泄，身衅边鼓家流离。

三十年前旧弟兄，一樽相对眼偏明。云山此去依春陇，车马何时复帝京。

世易蹉跎男子志，老难离别故人情。关中知己如相问，报道新来欲避名。

卜居东城隅，爱兹幽致佳。况心与物远，城市即烟霞。

买地方三亩，小屋数间斜。经始三阳月，落成桐已花。

风雨聊堪蔽，檐前燕雀誇。门望青山近，篱落带桑麻。

邻翁颇纯朴，所乏得频赊。称心欲易足，吾生信有涯。

日与息心侣，玄谭阅岁华。高楼与大厦，未暇问谁家。

灯笼忽尔笑咍咍，如何露柱亦怀胎。天明生得白头女，至今游荡不归来。

这冤家，好归来，黄花与翠竹，早晚为谁栽。