碧湘门

城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。

天阔鸟行疑没草，地卑江势欲沉山。

人过鹿死寻僧去，船自新康载酒还。

闻说耕桑渐苏息，领头今岁不征蛮。

译文

注释

　　这首诗写的诗是诗人在门楼上凭高四望所见的景色，句句写远，却又始终未着“远”字，表现出形象描绘的高超技巧。

　　“城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。”两句展开一幅长沙城内的夏日风光图。画面的中心是树。登楼一望，远树如烟，故称“烟树”。万木葱茏，层层叠叠，如同水波浩荡，所以喻为“绿波”。“漫”本来是一个极为平常的字眼，用在这里却很新鲜，使人们清晰地看到，绿树如海，无所不在，仿佛不仅充满了整个长沙，并且正在漫溢出去。这就给人一种置身于无边浓绿之中的感觉。“几万楼台树影间”是进一步点染。“几万”，可见数量之多。如此众多的崇楼高台，却若隐若现于“树影”之间。这一衬托，这一装点，“城中烟树”的壮美景象就更加鲜明，也更富于立体感。

　　“天阔鸟行疑没草”句把目光移向城外，着一“疑”字，意味深长地表明所写的是远望的错觉。鸟行最初出现在上空时，还需要仰视，而当渐渐地飞向远处，虽然实际上并未降低高度，但显得越来越低，仿佛是在贴地而飞，以至于没入草中。这里，“鸟行没草”是一个缓慢的过程，是动景，用以衬托“天阔”这一静景。因为没有“天阔”，就不见鸟行的远飞，也就决不会有这般错觉。此句以“天阔”领起，用意表现得很明显。

　　古代诗人在表现空阔辽远的意境时，常常并不扫尽景物，而是有意用小小点缀加以衬托，如鲍照《芜城赋》：“直视千里外，唯见起黄埃。”《还都道中作》：“绝目尽平原，唯见远烟浮。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直。”等等。所以，如果作者仅仅配置几行飞鸟来反衬“天阔”，就缺少新颖之处，而他的匠心正在于写出了鸟行远飞、缓缓消失的过程，让读者进一步从时间的推移感受到空间的苍茫无垠。

　　第四句写远望中的“江”，即湘江。王维《山水论》：“远水无波，高与云齐。”这一带地势本来就“卑”（低），与远水相形，如同陷进去一般，所以，就连那些山峦也仿佛要被淹没似的。“沉”是经过锤炼所得的诗眼。陶弼另一首《公安县》诗也有一句说：“远水欲沉城。”诗人重复使用这个字，用它来描写远水浩茫的情景，和王维《汉江临泛》中“郡邑浮前浦”的“浮”字异曲同工，意义相反的字眼同样真切地写出了水势之盛。“欲沉”，指将沉而未沉，既传达了远水浩茫给诗人的强烈主观感受，又恰当地把握住了描写的分寸。看似寻常却奇崛。

　　在句法上，这首诗采用“对结”（后联对偶）格。这种结尾虽有对仗工稳之美，却易流于板滞，故较为少见。但作者用得自然贴切：前二句单行，合写一景；后二句对偶，分写二景。景物的层次通过句式的变化显得清晰，内容和形式和谐统一。

千绕青丛外，携觞只自留。晚花兼素发，同是一悲秋。

但得心存斯是敬，莫于存外更加功。殷勤夫子明斯意，约礼之时已在中。

客居风景似湖南，长羡山中酒共酣。归梦几回梧叶雨，怀人多在菊花潭。

空林野雪闲相待，魏阙青云远自惭。闻说茂陵仍卧病，独将心事问谁堪。

凤凰起北海，少留南岳巅。梧桐有馀音，乌鹊相回旋。

耳闻和声乐，目怪文采鲜。虽知非俦匹，慕用亦欣然。

祥飙卷层云，迅羽凌九天。卑飞忽如絷，绝迹不可攀。

徘徊故林下，叹息高风前。愿及夔作韶，率舞如舜年。

宝坻银鱼天下闻，瓦窑青脊始闻君。烦君自入蓑衣伴，尽我青钱买二斤。

桑门寡言晤，策杖事迎逢。以此芳春节，忽值竹林风。

求友莺娇树，含香花笑丛。虽喜遨游志，还愧乏雕虫。

沧江晚来雨，恍若银河倾。千山拥暝色，万竹飘寒声。

篷窗有迁客，凄然百感生。

银蟾初上海天晴，一色玻璃万里明。绛阙夜凉来凤翥，瑶台风细听鸾笙。

兔从玉界光中现，人向虹桥影里行。坐久露华清入骨，恍疑今夜在蓬瀛。

高阁何清幽，湖光在檐角。萧萧叶响阶，俯视千尺竹。

闲云出湖边，一半抱山足。碎石落空树，树包石为腹。

时闻落子声，巉峰作棋局。长啸临碧空，斜阳去何速。

只为曾栽处士家，率将隐逸视名花。应知上相怜同调，晚节秋容几度夸。

独倚斜阳思不禁，满林风叶共萧森。诗怀底处逢人遣，宦况閒来对菊吟。

紫塞天寒霜信早，碧江云冷雁声沈。西风莫向窗前过，吹动庭闱故国心。

云起从东，云起从西。打蓬蓬大帝蓑衣。鼍鸣是否，鹙秃来兮。

总刈要晴，耕要雨，不舒齐。

巧语黄鹂，苦语鷤䳏。泥滑滑竹里鸡啼。谁家祭酒，若个阇黎。

任金刚眼，菩萨眼，一眯{目蚩}。

庭梧初落叶，鸿雁已南征。竹径含云气，蕉窗带雨声。

沈沈迷画阁，黯黯满秋城。极目疏烟里，苍茫远岫横。