碧湘门

城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。

天阔鸟行疑没草，地卑江势欲沉山。

人过鹿死寻僧去，船自新康载酒还。

闻说耕桑渐苏息，领头今岁不征蛮。

译文

注释

　　这首诗写的诗是诗人在门楼上凭高四望所见的景色，句句写远，却又始终未着“远”字，表现出形象描绘的高超技巧。

　　“城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。”两句展开一幅长沙城内的夏日风光图。画面的中心是树。登楼一望，远树如烟，故称“烟树”。万木葱茏，层层叠叠，如同水波浩荡，所以喻为“绿波”。“漫”本来是一个极为平常的字眼，用在这里却很新鲜，使人们清晰地看到，绿树如海，无所不在，仿佛不仅充满了整个长沙，并且正在漫溢出去。这就给人一种置身于无边浓绿之中的感觉。“几万楼台树影间”是进一步点染。“几万”，可见数量之多。如此众多的崇楼高台，却若隐若现于“树影”之间。这一衬托，这一装点，“城中烟树”的壮美景象就更加鲜明，也更富于立体感。

　　“天阔鸟行疑没草”句把目光移向城外，着一“疑”字，意味深长地表明所写的是远望的错觉。鸟行最初出现在上空时，还需要仰视，而当渐渐地飞向远处，虽然实际上并未降低高度，但显得越来越低，仿佛是在贴地而飞，以至于没入草中。这里，“鸟行没草”是一个缓慢的过程，是动景，用以衬托“天阔”这一静景。因为没有“天阔”，就不见鸟行的远飞，也就决不会有这般错觉。此句以“天阔”领起，用意表现得很明显。

　　古代诗人在表现空阔辽远的意境时，常常并不扫尽景物，而是有意用小小点缀加以衬托，如鲍照《芜城赋》：“直视千里外，唯见起黄埃。”《还都道中作》：“绝目尽平原，唯见远烟浮。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直。”等等。所以，如果作者仅仅配置几行飞鸟来反衬“天阔”，就缺少新颖之处，而他的匠心正在于写出了鸟行远飞、缓缓消失的过程，让读者进一步从时间的推移感受到空间的苍茫无垠。

　　第四句写远望中的“江”，即湘江。王维《山水论》：“远水无波，高与云齐。”这一带地势本来就“卑”（低），与远水相形，如同陷进去一般，所以，就连那些山峦也仿佛要被淹没似的。“沉”是经过锤炼所得的诗眼。陶弼另一首《公安县》诗也有一句说：“远水欲沉城。”诗人重复使用这个字，用它来描写远水浩茫的情景，和王维《汉江临泛》中“郡邑浮前浦”的“浮”字异曲同工，意义相反的字眼同样真切地写出了水势之盛。“欲沉”，指将沉而未沉，既传达了远水浩茫给诗人的强烈主观感受，又恰当地把握住了描写的分寸。看似寻常却奇崛。

　　在句法上，这首诗采用“对结”（后联对偶）格。这种结尾虽有对仗工稳之美，却易流于板滞，故较为少见。但作者用得自然贴切：前二句单行，合写一景；后二句对偶，分写二景。景物的层次通过句式的变化显得清晰，内容和形式和谐统一。

雨过横塘蛙吹闹，日融芳圃蜜脾香。一痕心事难消遣，双鹊飞鸣过短墙。

惭谒家祠第一回，磬声惊是梦中来。堂堂陈氏非王腊，可鉴馀生负国哀。

千金骏骨买虚名，骥老通衢价未评。逐去定知穷不死，向来元以句为生。

东风又见定朋友，北信难凭雁弟兄。欲寄此怀惟有月，天涯分与故人明。

可怜三五最佳月，更爱风烟万里晴。金魄乘秋偏皎镜，青霄入夜转分明。

纷纷宝气浮沧海，隐隐仙歌落玉京。不惜绮裘侵露坐，只愁银汉向西倾。

明星出地一丈高，天门沉沉鱼钥动。沙堤露下玉珂寒，直庐鸡唱金莲重。

千门万户晓钟发，明星渐高河渐没。灿烂疑侵翔凤栖，依稀故抱飞龙阙。

凤楼龙阙带曾城，翠辇朱衣夜夜行。黄昏竞奏催花宴，天明犹听打毬声。

兰烟桂火煇如日，明星迢迢照不入。百子池头青草生，长信宫中紫苔集。

草色苔香秋复春，此日乘槎若问津。明星晓落宵还见，白发黄金愁杀人。

一轩高占凤麟洲，要作人间汗漫游。海国风烟自朝暮，洞天日月几春秋。

梦魂欲拂三花树，活计聊随一叶舟。待我丹成访君去，阆风佳处卜菟裘。

敧枕舵栖底，风波梦不安。三更呼起碇，星斗满江寒。

谁道谪仙狂，豪情托举觞。
目无高力士，心识郭汾阳。

触石起肤寸，悠然散千顷。我来坐东轩，妙趣心独领。

寥落空山里，松门昼亦关。江乡千里隔，天地一身閒。

听雨多临水，看云长傍山。自今幽思熟，无复叹时艰。

江山寒雨冷，萧瑟不成春。豺虎昼当道，乌鸢饥啄人。

军需城邑竭，贼火井闾贫。一饱非容易，长歌背负薪。

君非不得意，欲返龙眠山。此日辞青琐，先期放白鹇。

宁贪解带乐，为恋舞衣斑。宛水流千里，邮筒寄莫悭。

青杨柳。溪亭右。旧家姊妹携尊酒。探花使。怜人意。

小鬟钗股，一双齐缀。觑。觑。觑。

收红袖。归来后。春纤拈处同消瘦。彩笼闭。添沉水。

灯前倒挂，绕帘香气。细。细。细。