译文与注释
译文
城市中树木繁茂，连绵的树叶就像铺漫着的绿色波浪，无数亭楼阁院就座落在这些树木中间。
一行飞鸟在开阔的天空中渐飞渐远，就像消失在草丛中似的；这一带地势本来就低，远远望去，山峦仿佛要被淹没似的。
军队已经把政权安定下来，现在可以去寺庙中和僧人闲聊了，商船从新康运回了酒酿。
听说农业生产都已经逐渐恢复，首领决定今年不会出国征讨敌人。
注释
行（háng）：行列。
没：隐藏。
卑：低下。
赏析
这首诗写的诗是诗人在门楼上凭高四望所见的景色，句句写远，却又始终未着“远”字，表现出形象描绘的高超技巧。
“城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。”两句展开一幅长沙城内的夏日风光图。画面的中心是树。登楼一望，远树如烟，故称“烟树”。万木葱茏，层层叠叠，如同水波浩荡，所以喻为“绿波”。“漫”本来是一个极为平常的字眼，用在这里却很新鲜，使人们清晰地看到，绿树如海，无所不在，仿佛不仅充满了整个长沙，并且正在漫溢出去。这就给人一种置身于无边浓绿之中的感觉。“几万楼台树影间”是进一步点染。“几万”，可见数量之多。如此众多的崇楼高台，却若隐若现于“树影”之间。这一衬托，这一装点，“城中烟树”的壮美景象就更加鲜明，也更富于立体感。
“天阔鸟行疑没草”句把目光移向城外，着一“疑”字，意味深长地表明所写的是远望的错觉。鸟行最初出现在上空时，还需要仰视，而当渐渐地飞向远处，虽然实际上并未降低高度，但显得越来越低，仿佛是在贴地而飞，以至于没入草中。这里，“鸟行没草”是一个缓慢的过程，是动景，用以衬托“天阔”这一静景。因为没有“天阔”，就不见鸟行的远飞，也就决不会有这般错觉。此句以“天阔”领起，用意表现得很明显。
古代诗人在表现空阔辽远的意境时，常常并不扫尽景物，而是有意用小小点缀加以衬托，如鲍照《芜城赋》：“直视千里外，唯见起黄埃。”《还都道中作》：“绝目尽平原，唯见远烟浮。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直。”等等。所以，如果作者仅仅配置几行飞鸟来反衬“天阔”，就缺少新颖之处，而他的匠心正在于写出了鸟行远飞、缓缓消失的过程，让读者进一步从时间的推移感受到空间的苍茫无垠。
第四句写远望中的“江”，即湘江。王维《山水论》：“远水无波，高与云齐。”这一带地势本来就“卑”（低），与远水相形，如同陷进去一般，所以，就连那些山峦也仿佛要被淹没似的。“沉”是经过锤炼所得的诗眼。陶弼另一首《公安县》诗也有一句说：“远水欲沉城。”诗人重复使用这个字，用它来描写远水浩茫的情景，和王维《汉江临泛》中“郡邑浮前浦”的“浮”字异曲同工，意义相反的字眼同样真切地写出了水势之盛。“欲沉”，指将沉而未沉，既传达了远水浩茫给诗人的强烈主观感受，又恰当地把握住了描写的分寸。看似寻常却奇崛。
在句法上，这首诗采用“对结”（后联对偶）格。这种结尾虽有对仗工稳之美，却易流于板滞，故较为少见。但作者用得自然贴切：前二句单行，合写一景；后二句对偶，分写二景。景物的层次通过句式的变化显得清晰，内容和形式和谐统一。
欲为海棠传信息，如今底事长醒。不应高卧顿忘情。留春春不住，老眼若为明。
吾乡本仙窟，石井尤奇特。民物生其间，古来盖千亿。
惟师与我家，所居共阡陌。少小初无殊，长乃分儒释。
术业虽不同，于道俱有得。师为方外游，声价已籍籍。
象教久衰微，赖师振业席。炉鞴与钳锤，信有弥天力。
果续佛慧命，作大善知识。我虽登禁涂，无功亦无德。
但有忧国心，徒劳竟何益。挂冠归林下，面亦无惭色。
知心独有师，相视笑莫逆。每思共谈玄，倾倒此胸臆。
江浙遥相望，恨不生羽翼。昨朝忽惠然，得得访泉石。
一见双眼明，欢喜几折屐。第念我与师，彼此头颅白。
世路方艰难，老去合休息。师既归故乡，不应复他适。
愿言却世缘，来伴我幽寂。相看成二老，永为闾里式。
浩浩波声激壮怀，油油水色绿于苔。乘流好御长风去，得意还期夜月来。
医国恨无三折臂，亏功难累九层台。年登未免啼饥苦，火燎车薪水一杯。
刘郎持玉笛，再入天台山。天台女儿不相见，采药直入桃花源。
刘郎吹笛花能言，云离雨别三千年。青矑横波发鲜碧，蓝红染作夭桃色。
刘郎今姓杨，相逢便相识。金条脱，龙缟衣。飙车木凤凰，飞下铁山西。
茜桃拂面丹如雨，红蝶黄莺解歌舞。桃源无路入人间，一身金翠来何许？
玉山子，莫将迎。方平会麻姑，参语无蔡经。飞仙不入风沙地，无端夜过昆山市。
三涤肠，三洗髓，绛雪玄霜玉池水。
江村好，集霰景偏佳。松径风寒堆白玉，纸窗梦冷绽梅花。
扫雪煮新茶。
但仰重离照，难名厚载功。
吉日登程事远征，乘风万里达瑶京。明经宜入巍科选，献策应成不世名。
既倒狂澜谁砥柱，濒危大局孰干城。知君夙有澄清志，此去陈书策治平。
