暮春浐水送别

译文

注释

　　送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。

　　“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。

　　“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。

　　末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。

　　《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。

晴日南徐风景异，蒲帆饱趁春涛驶。一片江山千古事。

同儿戏，伯符志业何曾遂。

月江租船人咏史，使君大有淩云气。满目茫茫愁对此。

横笛里，妙高台上吹新水。

才人剩技，削玉团香，有得离奇如此。绣岭宫前，苎萝溪上，一一倾城姝丽。

更把繁弦倚。似飞仙剑客，乘风游戏。怨离别、青衫红袖，消向琵琶羯鼓声里。

沙石砉然惊，苦竹黄芦，暗啼山鬼。省识红盐妙理，换羽移宫，堕尽关河人泪。

细数名家，晚唐南宋，漫说苏豪柳腻。海岳当年裔。

平分取、书画船中风味。又证入、金荃兰畹，小山白石，天花乱撒。

珊瑚碎、酒边珍重乌丝字。

崛起层基正面山，登高疑是出尘间。一天秋色清吟笔，万蕊寒香发醉颜。

与众且同今日乐，相逢难遇此时闲。犹输陶令归来兴，翩似冥鸿不可攀。

天西战士竞衔枚，乘会关夷路始开。两蜀金汤随水逝，三秦烽火照天来。

凤州文武浑无愧，马岭英灵只自哀。后夜魂归何处寓，陇头潇洒一枝梅。

我非皇古人，常怀皇古心。穷居寡闻见，登彼南山岑。

山中何所有，松柏郁成林。枝叶扬青蕤，修干直千寻。

思为栋与梁，霜雪自此深。

小阁争筹画烛低，锦茵围坐玉相攲。娇羞惯被诸郎戏，袖映春葱出注迟。

事亦有至难，百为无一可。千钧系一发，狂澜欲转柁。

濯濯少年锐，侧眼自颐朵。出门占同人，立谈侈负荷。

江湖望南斗，中夜重起坐。之子亦可念，世路殊测叵。

痴儿已见几，谓迟恐不果。我倦答痴儿，月固不胜火。

杜曲回看十里霞，杏花村里酒帘斜。漫夸尺五风流地，已属城南处士家。

五十登途别旧邻，广文寒署涉通津。归来七十还加七，多见人间五辈人。

钟楼上念赞，床脚下种菜。猛虎当路蹲，时人俱不会。

黄檗花开自有时，明州有个憨布袋。