译文与注释
鉴赏
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首《从军行》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。
潮水碧，槐花黄，山川摇落窗户凉。宿云星稀日东出，青冥风高雁南翔。
华堂昨夜读书客，匹马今朝游大梁。锋铓拂尘见飞影，把握惊人持夜光。
康衢四辟通万里，天驷得地方腾骧。我留东山意颇卓，屏弃外虑无毫芒。
子能相从味冲漠，捉箠勿暂迟归装。
昨暮辞赤劫，今朝度苍岭。山峻路屈盘，峡束迷晷景。
谽谺出风门，坎窞入天井。冥行九地底，高阚群木顶。
瀑泉流其中，豃若泄溟涬。哀猿啸无外，去鸟飞东永。
仆夫怨跋涉，瘦马悲项领。盗贼逭天诛，平人遘灾眚。
伫立盼嵚岑，心乱难为整。
智慧有灯千佛共，菩提叶巧一孤灯。
绿带春深近北堂，更看红锦烂天香。国风千古遗诗在，对此应知百虑忘。
当时避地人，岁久俱已逝。
其后长子孙，生理还不废。
种桃以自营，结茅以自憇。
有儿但发蒙，初不工六艺。
有田但收禾，了不输二税。
有鸡只晨号，有犬不夜吠。
渊明爱其真，为此成新制。
我久闻其风，褰裳思一诣。
所虑路难通，仍恐水难厉。
梦寐不能忘，抱恨知几岁。
所恨天见私，于此施嘉惠。
贻我万株桃，漫山迷眼界。
却胜开陵溪，草树相蒙蔽。
相去复不远，只在吾庐外。
人号小桃源，景物适相契。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破，暂歇泉边起不能。
如此幸非名利切，益州来日合携僧。
炮车云兴大风作，收帆夜傍沙洲泊。春阴遮断蛾眉亭，不见蛾眉镜中落。
欲吊开元李谪仙，锦袍一去三千年。如何古时月，不照今人船。
自从捉月上天去，不知月落归何处。月照人间无古今，江流不断天沈沈。
乾坤清气古亦少，大雅遗音向谁道。白也明朝知我来，放出蛾眉翠如扫。
清晨入廛郭，闾巷溢车马。驺哄喧市尘，茫洋万人海。
父老里中旧，殷勤共迎迓。亦有诸弟昆，更互陪语坐。
世故论万端，喧哇杂碎琐。大要在功利，馀一无所解。
勉强相酬酢，意会无不可。但念道不同，语久若聋哑。
不如返吾庐，世有谁知我。
遥指罗浮坞。却依稀、烟笼雨润，杏林桃渡。闻道江南风讯早，花著窗前几树。
是红豆星星初吐。破冻含娇将蜡送，岁寒心、不改冰霜度。
酬白雪，阳春赋。
板桥驴背寻诗去。忆当年、孤山旧梦，从头记取。茅舍竹篱甘寂寞，不耐人间徵羽。
寄相思、魂销驿路。试问几生修得到，结兰因絮果癯仙侣。
卿怜我，侬怜汝。
