从军行

译文

注释

　　这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。

　　这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。

　　前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。

　　这首《从军行》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。

南飞长是梦相寻，海角何妨寄好音。有客交游多革面，无君谈笑少开襟。

家山荔子邀谁赏，泽国荷花忆共吟。秋后西来无爽约，遥郊当候马骎骎。

酷爱清香折一枝，故簪香髻蓦思维。若教水月浮清浅，消得林逋两句诗。

再兴炎祚抚华戎，成就南讹长养功。仁似薰风来不断，寿如午景恰当中。

楼外秋寒知不知。看看又到菊花时。半窗白日影如驰。

白日已多来日少，来何欢喜白何悲。且斟美酒对清辉。

蒹葭一方。烟霞趣长。荷衣蕙带徜徉。有先生草堂。

松荒菊荒。猿亡鹤亡。后人凭吊苍凉。剩空山夕阳。

万物已衰歇，乾坤正泬寥。数声何处起，万窍一时号。

好木望君惜，残蓬任汝飘。霜空静如扫，努力助飞雕。

覃怀西望竹为林，箕踞谁知托隐心。我忆酒炉曾醉处，河山宁隔万重深。

百鍊经来老更奇，暗中光价自然飞。锦囊手迹长颜色，曾是君王乞得归。

村边古木绿阴交，已老榆钱匝地抛。草醉浓烟鸠唤雨，泥黏落絮燕营巢。

懒过韨井嫌尘扰，静闭斋门待客敲。何处风筝游线断，翩翩落上杏花梢。

锁了重门，碧梧疏处，湘帘夜深犹卷。露鸦栖定后，只秋与竹声撩乱。

单衫小扇。想花景吹笙，郙家庭院。无人伴。冷清清地，回廊兜转。

肠断。满地蕉阴，靠红阑几摺，和谁同看。苏家潭上路，正小曲幽坊月暗。

桂堂南畔。问刬袜香街，甚时重见。无眠惯、灯窗数尽，玉河新雁。

菱花菱叶间水泓，采莲入港与郎逢。劝君挟弹休打鸭，鸳鸯飞起杳无踪。

平星玄妙月溪多，算我名标己卯科。今日果然科己卯，天机无亦奈公何。

帝泽如天草木春，三朝旷典一时新。微臣欲献中兴颂，愿比尧封祝圣人。