从军行

译文

注释

　　这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。

　　这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。

　　前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。

　　这首《从军行》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。

五岳先生，天原付、一双高屐。端只为、几篇诗句，漏伊消息。

空自挂冠神武外，依然乞食铜驼陌。记玉鞭、环佩夜朝天，空陈迹。

青鬓在，还垂白。血泪洒，都成碧。叹帝城宫树，夕阳秋色。

明日酬他迁谪恨，西风战尽英雄策。唤白云、随我共归来，人方识。

我昔游东园，中有孤白鹤。翛然结远思，戢羽向林薄。

岂无云霄志，饮啄欣有托。我家鹤亦孤，嘹唳动寥廓。

独立念俦侣，顾影时错愕。因之赋短章，聊以代媒妁。

不弃海门寒，知君定然诺。

内庭耸秀碧云屏，冠绝群峰最杰英。圣世瑰才终显赫，嶙峋犹得赐佳名。

蓬麻成蔽蔚，邻曲断经过。茶供同桑苧，香闻共补陀。

寒蒲空有节，古井久无波。尚病留馀习，诗成索细哦。

丰年不救两河饥，腊尽才看小雪飞。漫说春来膏泽好，其如垄上麦苗稀。

空花只解惊愁眼，湿絮宁堪补败衣。颇笑西台瘖御史，日斜骑马踏泥归。

入门相见喜还悲，不免樽前细问之。一别又经无数日，百年能得几多时。

后生衮衮皆成事，吾辈栖栖亦可疑。日暮东风吹鬓发，拍床嗔道酒行迟。

真人尸居雷八荒，断砖残墨生苍茫。鲵桓下■九渊黑，神光倒射角与亢。

明明元气淋漓迹，水底焚槐海波赤。周流万化元无极，姑使人心识天则。

无人尽日鸟关关，只许清风伴我闲。纵复思归归未得，婆娑诗酒破愁颜。

玉堂罢值独归迟，墨沈将秋入研池。坐到夜深清不寐，琐窗凉影碧参差。

悄坐夜窗孤暝。不减临池清兴。试启银屏，照来瓦砚，隐约墨痕深映。

凝眸细认。注潋滟、笔花流影。

格写眠虫秀整。光冻讶螺清冷。玳几灯疏，金星奁小，比似晕妆窥镜。

兰笺书尽。觉恍惚、有人遥领。

白玉不事雕，美珠不假文。天地授良质，安用华其身。

阴阳为门户，否泰为转轮。运用在秋毫，大道贵得神。

滔滔看逝水，落落湮灰尘。缊真匪外铄，但恐常人闻。

宋有狙公者，爱狙，养之成群，能解狙之意；狙亦得公之心。损其家口，充狙之欲。俄而匮焉，将限其食，恐众狙之不驯于己也。先诳之曰：“与若芧，朝三而暮四，足乎？”众狙皆起而怒。俄而曰：“与若芧，朝四而暮三，足乎？”众狙皆伏而喜。