这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首《从军行》兼有诗情画意之美,莽莽大山,成行红旗,雪的白,旗的红,山的静,旗的动,展示出一幅壮美的风雪行军图。
行藏不必问如何,半百光阴撚指过。心在五湖忘世久,眼空四海阅人多。
把来长剑犹能舞,改罢新诗复自哦。恨入江淹留别处,几回春水绿生波。
鸣沙之山何崔嵬,壁立万古无倾颓。冲寒疾风吹不起,百夫蹙踏激荡鸣轻雷。
抛衣奋臂各成队,尻竦足撑下如坠。初闻殷殷继咚咚,馀音似与宫商配。
或言此地肺,中空乃作响。遮莫入柱穴,元气时下上。
一窍偶闭声隆隆,正如双耳被人蒙。是谁好事为此剧,嘲笑不怕恼天公。
沙本不解鸣,沙鸣人所使。游嬉值升平,感慨念厥始。
敦煌古郡几回开,鼙鼓惊天动地来。今日沙场围绣壤,依稀琴筑费人猜。
春晖知在閒庭宇。回头渐迷平楚。枚宅巢㹳,韩台絮蟀,都是旧曾游处。
斑衣漫舞。甚淮水东边,白云终古。独自看天,断笺忍续采兰句。
彭城又成閒阻。变阴晴众壑,才散还聚。出岫无心,归村易失,莫忘垂纶前渡。
乡愁正苦。指秋树萧萧,叶声如雨。问讯沤家,有南来倦羽。
玉阶人静啼虫寂。银屏梦断砧声急。疏树带微霜。
小楼秋思长。
一窗灯欲烬。叶叶西风紧。深夜莫凭栏,月高清影寒。
君家祝融水一方,平生书闱食可忘。云河漱润搴瑶芳,天帝璧府雠书郎。
驰骋千载凌子长,神清骨秀颜色苍。书淫传癖笑舆狂,十年此会同都堂。
上楼吟春碾旗枪,诗筒吴歈赓楚羌。一律校文公否臧,日饱大官沆瀣粮。
朱鸾入网空南冈,贤书奏牍纷满床。朝出粉闱暮帝旁,骎骎天路群龙骧。
病鸱帖帖乃污隍,白云陇望因俶装。放歌长林声激扬,佩兰思馨虽朋亡。
云出鸟还聊自偿,羽扇麈尾随经囊。龙眠乃是无何乡,朝游不辞麋鹿行。
归卧展图观骕骦,宪贫颂古时歌商。徜徉兴罢住云房,焚柏翻经究法王。
冉冉暗度岁月光,山头草青还叶黄。洞明已死閒骨香,凡志未就嗟凉凉。
亲颠向白每称觞,旨甘鞭后难翱翔。朅来窃食天中央,古人千岁空相望。
同文锁密御史霜,得公再集评文章。亦说种松辋口庄,使我梦蝶栩栩忙。
便欲负郭占农祥,门开傥容倚孔墙。想挽北斗下挹浆,箜篌更对高秋张。
回忆楼头赏雪时。钟山如黛照传卮。如今赢得离愁苦,惟有檐前风絮飞。
春寂寂,梦依依。风流林下系人思。凭高不见江南路,元鸟归时人未归。
偶来上寺因高望,松雪分明见旧山。
万物迭有化,老死何悲伤。托体同丘山,永与日伤光。
云霞作帏盖,高深为户堂。虫乌奏竽笙,雨露酌醴浆。
魑魅充我御,仙灵为我宾。饥渴不复虑,寒暑不见侵。
秦汉知何时,理乱亦弗闻。虚无本元化,逍遥傃太清。
盘古无葬处,谁复营丘陵。嬴皇老尸鬼,火入骊山坟。
圣贤会不免,天地终浑沌。蹙蹙世上人,哀哉徒苦辛。
