译文与注释
鉴赏
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首《从军行》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。
庭柯引蔓长垂盖，林荚遗妖尚合欢。
清渭不随人事改，温泉那解客心寒。
唐宫芜没今何在，漫拂津阳石记看。
山川郁雾毒，瘴疠春冬作。
荒茅篁竹闲，蔽亏有城郭。
居人特鲜少，市井宜萧索。
野花开无时，蛮酒持可酌。
穷年不值客，谁与分杯杓。
朝廷尚贺俊，磊砢充台阁。
君能喜节行，文艺又该博。
超然万里去，识者为不乐。
予闻君子居，自可救民瘼。
苟能御外物，得地无美恶。
似闻最南方，北客今勿药。
林麓换风气，兽蛇凋毒虫。
如漳犹近州，气冷又销铄。
珍足海物味，其厚不为薄。
章举马甲柱，固已轻羊酪。
蕉黄荔子丹，又胜楂梨酢。
逢衣比多士，往往在丘壑。
从容与笑语，岂不慰寂寞。
太守好觞咏，嘉宾应在幕。
想即有新诗，流传至京洛。
小泊聚江干，帆开泪未干。路长催老易，家近恨归难。
长大看吾弟，浮沉付一官。今宵浑不寐，倍觉夜漫漫。
思往事，耿无眠。掩屏山。夜深人静，何处一声，月子弯弯。
浥露出南郭，遵涂眄西岭。幽寻不惮远，陟巘造殊境。
悬瀑泻天路，高斋跨参井。麻姑固神人，上下凌倒景。
逸驾不容追，遗踪抟尘影。仙坛独岿然，藓蚀此山顶。
古屋鸣鸺鹠，污池浴蛙黾。葛颜有异闻，源委邈难省。
空馀丰碑字，欻若猊骥骋。永言赏心遇，所乐尘务屏。
濯缨欲师孔，斲鼻还思郢。安得斯人徒，置论挈裘领。
圣真岂远而，炯炯金在矿。九渊孕明月，七返閟神鼎。
至道如可求，汲深愿修绠。
即此用，离此用，箭未离弦的先中。万仞崖前撒手归，一句机玄无用用。
此时针芥审无差，戴恩奚翅丘山重。誓捐躯命壮县丝，随波聊与人天共。
上天眷李氏，未许鲸鲵吞。
胚胎出仁人，来佐文皇孙。
如凤不鸷搏，坐使众鸟君。
奉天累卵危，柱石繋公存。
奈何儿曹痴，但侈李浑勋。
或云诏令下，雪泣山南军。
琐琐计功阀，浅识难与论。
君看商辛罪，讵可臣周文。
朝有一微子，国势南山尊。
道大与时背，晚弃天之垠。
溟渤泄毫芒，世已高清芬。
穷通一吷耳，止止毋重云。
江草萋萋雨露新。金盘泪满淡铜人。开关欲讼中央帝，知否人间怕见春。
耕栗里，啸苏门。娑婆劫外定中身。朝来濯发晞余目，一卷黄庭草不真。
