译文与注释
赏析
全诗由江上景写到心中情，虽然传递了诗人一缕轻愁，但景象开阔，格调明快，并不陷于颓丧，表现出诗人阔大开朗的精神气质。
“镜天飞雪一双鸥”一句使用了比喻和反衬的修辞方法，形象地写出了晴空无云，澄清明净，如一面镜子。同时，“飞雪”形象地写出了白鸥飞舞忽高忽低的情态。而“双鸥”进入诗人的视野，更反衬了诗人内心的孤寂。
“摩挲数尺沙边柳”，则是使用了拟人的修辞方法，写出了诗人对柳树长大的期盼和等待. 诗人一生为生计所迫而常年奔走异乡，也许明天又要登舟出发，因而诗人期待枝条成荫时，系住我垂钓的扁舟，这不仅抒写出了自己惜别的心情，又表达了对安定生活的向往。
“待汝成阴系钓舟”一句可谓石破天惊，神来之笔，出人意表。千百年来，诗人们的笔下，“柳”总与“别”相关，诗人在这里却不落窠臼，另翻新意，用拟人化的手法，把“柳”与“不别”搭在一起，运思既妙，立意也高，字面上并不曾诉说羁旅孤客之怨思离情，而读者却能心领神会，这就比明白道出显得更动人、更隽永。着一“系”字，不仅抒写出了自己惜别的心情，而且切合柳枝修长的特点，造语堪称天然而含蓄，新颖而贴切。
董颖（生卒年不祥）字仲达，德兴（今属江西）人。宣和六年（1124）进士。根据洪迈《夷坚乙志》卷十六的记载，他是个穷愁潦倒的诗人，跟韩驹、徐俯、汪藻等人往来，有《霜杰集》。这部诗集看来在当时颇为传诵，后来全部遗失，下面选的一首是保存在南宋人陈起所编“前贤小集拾遗”卷四里的。也许可以顺便提起，在中国戏曲发展史上，董颖还值得注意，因为他留下来十首叙述西施事迹的“道宫薄媚”词，衔接连贯，成为一套，是词正在蜕变为曲的极少数例子之一。
亚洲一片云头恶，群花摧折雌风虐。护花幡立海东南，裼裘公子方行乐。
千红万紫开春中，团圆月照何王宫。粗豪莫笑虬髯客，妩媚全胜羊鼻公。
第一楼头人第一，天女散花香满室。中宵醉卧海云红，梦遣黄人捧朝日。
许郎来自大江西，手探玄圭出箱箧。
磨挲熟视家风在，款识明明笔奇绝。
见渠颜面得渠心，湛如瞳子坚如铁。
晴窗大几石泓净，未忍磨研令小缺。
冷金玉版姑试之，一点清光初漏泄。
廷珪去人端未远，馀子何劳定优劣。
健妇果胜大丈夫，从此庐陵是黟歙。
冻蛟出壑苍髯秀，劲气独与玄冥斗。
秦官五辈空遗臭，陶径单传无别胄。
天寒落日啼猿狖，如见襄阳古耆旧。
花开花谢当春书，蒲柳秋唯恐后。
此地不知黄落候，一盖高风撑宇宙。
贞心耿耿神明佑，六阴虽朋不敢寇。
朔风扬威雪贸贸，君子之伤君子守。
明堂一柱难独构，青牛伏龟千岁寿。
春才几日。早数枝开遍，笑他红白。仙径曾逢，萼绿华来记相识。
修竹天寒翠倚，翻认了、暗侵苔色。纵一片、月底难寻，微晕怎消得。
脉脉。清露湿。便静掩帘衣，夜香难隔。吴根旧宅。篱角无言照溪侧。
只有楼边易坠，又何处、短亭风笛。归路杳、但梦绕，铜坑断碧。
波震荡兮具区，既底定兮奠神之居。芙盖兮菱车，导翠鼋兮文鱼。
神之来兮孰俱？后子皮兮前灵胥。与神游兮湖之浒，冲风息兮极浦。
有倡兮妙舞，有冽兮清酤。神饱聿归兮或返而顾，灌吾田兮受神之祜。
秦赵会渑池，相如称勇智。秦人诈不行，赵亦严兵备。
瑟缶互相击，计实同儿戏。何不讲战守，乃以人国试。
沛公赴鸿门，累卵危不啻。项庄剑已拔，亚父玦屡示。
如厕间道归，偶值猛虎睡。轻兵蹑其后，釜鱼那能避。
不见楚怀王，留秦死秦地。
