译文与注释
赏析
全诗由江上景写到心中情，虽然传递了诗人一缕轻愁，但景象开阔，格调明快，并不陷于颓丧，表现出诗人阔大开朗的精神气质。
“镜天飞雪一双鸥”一句使用了比喻和反衬的修辞方法，形象地写出了晴空无云，澄清明净，如一面镜子。同时，“飞雪”形象地写出了白鸥飞舞忽高忽低的情态。而“双鸥”进入诗人的视野，更反衬了诗人内心的孤寂。
“摩挲数尺沙边柳”，则是使用了拟人的修辞方法，写出了诗人对柳树长大的期盼和等待. 诗人一生为生计所迫而常年奔走异乡，也许明天又要登舟出发，因而诗人期待枝条成荫时，系住我垂钓的扁舟，这不仅抒写出了自己惜别的心情，又表达了对安定生活的向往。
“待汝成阴系钓舟”一句可谓石破天惊，神来之笔，出人意表。千百年来，诗人们的笔下，“柳”总与“别”相关，诗人在这里却不落窠臼，另翻新意，用拟人化的手法，把“柳”与“不别”搭在一起，运思既妙，立意也高，字面上并不曾诉说羁旅孤客之怨思离情，而读者却能心领神会，这就比明白道出显得更动人、更隽永。着一“系”字，不仅抒写出了自己惜别的心情，而且切合柳枝修长的特点，造语堪称天然而含蓄，新颖而贴切。
董颖（生卒年不祥）字仲达，德兴（今属江西）人。宣和六年（1124）进士。根据洪迈《夷坚乙志》卷十六的记载，他是个穷愁潦倒的诗人，跟韩驹、徐俯、汪藻等人往来，有《霜杰集》。这部诗集看来在当时颇为传诵，后来全部遗失，下面选的一首是保存在南宋人陈起所编“前贤小集拾遗”卷四里的。也许可以顺便提起，在中国戏曲发展史上，董颖还值得注意，因为他留下来十首叙述西施事迹的“道宫薄媚”词，衔接连贯，成为一套，是词正在蜕变为曲的极少数例子之一。
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。
雨逐漏声长。小院回廊。枕边清梦几悠扬。只恐四檐声未断，洗褪幽香。
丛台歌舞无消息，金樽玉管空陈迹。空陈迹，连天衰草，暮云凝碧。
蘅皋谁驻马，罗袜自生尘。
四姓良家子，三年赋客邻。
折腰行太缓，连琐语何频。
倭堕云争媚，便娟月斗新。
灭瘢难辨玉，约指不胜银。
电笑投壶胜，江澄捣练匀。
东南劳鹤望，西北限牛津。
宝唾凝兰气，鸣黄咽绛脣。
笼禽思陇树，洞犬谢秦人。
咏絮才无对，闻琴意始真。
长安足轻薄，慎勿走琼轮。
君年甲子未相逢，难向人前说老翁。更有方瞳八十一，奋衣矍铄走山中。
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜拂饼果，稳暖旧衣裳。
止足安生理，悠闲乐性场。是非一以遣，动静百无妨。
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。
鸡声断续鼓声咽，布被蒙头双耳热。飞蚊扑面蚤跳踉，四壁鸣虫尽饶舌。
老夫半夜不曾眠，移床去就梅花月。旧梦不如新梦佳，起坐空斋书咄咄。
庞君在世颇聪明，得得相寻微漏泄。夜来梦作赤梢鱼，受侮沙虫甘涸辙。
须臾化作金翅鹏，撞破天根空月窟。鸴鸠斥鴳笑不休，遍界苍蝇自喧聒。
梦中说梦不自知，真幻凭君为决别。前村更有冼孝廉，方便寄声如是说。
莫怪痴人说梦多，当局者迷观者哲。
鼓棹溯中流，骋目穷千里。夏日何炎炎，湖心平似砥；
四面围山光，双塔东西峙。对此息尘襟，坐看白云起。
嗟彼岳王坟，千载栖霞址；胡为铸铁者，累累墓前跪！
乃知判忠奸，惟在身后耳。寄语行路人，猛省当如此。
卫姜植特操，邹孟秉义方。贞哉延陵母，旷古嗣遗芳。
素衷矢皎日，烈质凝秋霜。笄总奉君子，瑟琴静且良。
一为终天诀，掩镜销铅妆。晨炊井床冻，夜绩釭辉凉。
中庭长琼树，复汎崇兰光。璇室有彤管，名与星岳长。
永言歌黄鹄，三叹沾人裳。
故人相见话绸缪，三日江干系客舟。高燕未阑明月上，艳歌初转彩云留。
光摇崖蜡宁知夜，字写边鸿已报秋。底事尊前能尽醉，为伊肯展翠眉愁。
人生各有适，一受不可更。违巳欲徇世，忧患常相婴。
三军护汉将，九鼎调苍生。功名岂不美，强之辄无成。
朝昏忘寝食，俯仰劳心形。何如从所好，足以安馀龄。
予也一丘壑，野性真难名。力懦谢提剑，才拙惭穷经。
疏放已成僻，纷华谁与争。惊鹿便草丰，白鸥愿江清。
不堪行作吏，万累方营营。夜虑多俗梦，晓枕无馀酲。
拄颊西山语，适意千里羹。尘土走岁月，秋光浮宦情。
欲语个中趣，知音耿晨星。世途古今险，方寸风涛惊。
封侯有骨相，使鬼须铜腥。誓收此身去，田园事春耕。
记得临岐话别，江亭执手徘徊。折柳折花频记取，莫教春独归来。
谁料而今淹滞，红榴照眼争开。
料得文坛知己，也应费尽幽怀。江上黄鹏堪载酒，双柑谁共追陪。
听著五更风雨，梦魂飞绕花台。
