这首词描绘了西湖清波门附近的美景。
上片首句“清波门外拥轻衣”,写作者受风的衣裾,膨松松地拥簇着自己往前走,衣服也象减去了许多分量似的。一个“拥”字下得极工炼,与“轻衣”的搭配又极熨贴。一种清风动袂、衣带飘然的风致,就这样被活灵活现地描绘出来了。写罢湖上的和风,接着写柳絮。古代杨柳飞絮是暮春的使者。随风飘荡的杨花陪伴着自己走上寺门的归路。“相送飞”三字将一种殷勤护持的情意传达出来了。“西湖”句由景物描写折到时令,笔意一转,带出下文。“水树乱莺啼”五字重涂浓沫,俨然一幅江南春色图画。丘迟《与陈伯之书》所述“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞”之佳丽景色,并于此五字中见之。特别是这个“乱”字下得很有力量。由此可以想见,一个缁衣白足的诗僧,徜徉湖边山脚的花径上,周围是缤纷的花雨,耳边是纷乱的莺声,组成一幅惬意的游春图景。词的上片,作者将春色之丽写得荡人心魂,美不胜收。
换头一起三句,点出寺宇阒寂、僧寮清幽的场景,而用一“归”字与前片关合,以实现这一场景的转换。曰“闲”,曰“小”,曰“初”,皆涉笔轻灵,雅称其题,仿佛把人带进一个红尘不到的世界。
结拍三句,进一步烘托寺中的环境,补足前意。作者抓住这钟声、篆香和月色,三个有时间特征的景物来加以刻画。结语悠然,有竟体空灵之妙。撞钟击鼓,为佛门旦暮必行的功课。卢纶“孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳”(《出关言别》),杜牧“夜深月色当禅处,斋后钟声到讲时”(《赠惟真上人》),都是描写晚钟的名句。仲殊即景写来,亦实亦虚,尤有远韵。接着又拈出“篆香才点”与之作偶,更觉笔有余妍。用“篆”定形容回旋上升的烟缕,真是工致入微了。以晚钟之远韵匹篆香之烟痕,是声与色、与大小之对比,又都取景眼前,真如天设地造一般。“月到门时”,本是归时实景,用钟声、篆香之后,便觉充满禅机和妙不可言。
此词为人作者人格、性情的真实流露;词中的物象,是这位诗僧的心灵折光。
黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
对酒忽思我,长啸临清飙。蹇予未相知,茫茫绿云垂。
俄然素书及,解此长渴饥。策马望山月,途穷造阶墀。
喜兹一会面,若睹琼树枝。忆君我远来,我欢方速至。
开颜酌美酒,乐极忽成醉。我情既不浅,君意方亦深。
相知两相得,一顾轻千金。且向山客笑,与君论素心。
功成无不退,寒暑验苍穹。二至观天运,终宵觇火中。
旦明悬霁雪,昏耀度薰风。箭漏升皆半,璿玑正再同。
三星才在户,四序又移宫。令欲迁颛顼,权将谢祝融。
窥衡冯相近,迎气籥章通。警德宜中日,乾乾圣履丰。
九年不见此髯公,十日西湖九日同。待缩九年为九日,君归何事苦匆匆。
扳枝已见绿催新,敛萼犹疑粉未匀。子夜霜鸡惊晓起,逢迎不早怕花瞋。
青天倚双壁,中流划一湾。谁言尚人境,宛尔清心颜。
独忆山中人,去去何时还。花迷采药径,月冷封云关。
惜哉时不与,何以答名山。结椽飞涧外,薙茅乱石间。
敢云殚心力,大运终循环。眷言发浩叹,银涛生翠鬟。
炎精昔衰谢,海内皆鼎沸。董卓乱天常,曹瞒据神器。
皇图竟沦没,昭烈尚颠沛。大野龙蛇斗,强弱共吞噬。
有吴起江东,父子迹相继。破虏既忠壮,讨逆亦猛锐。
发愤兴王业,指顾定吴会。句章破妖党,长沙掳勇鸷。
灵威慑遐迩,义声薄中外。叱咤宛颍平,驰骋风霆厉。
园陵赖修塞,山越销氛沴。徇国誓捐躯,赍恨悲早世。
四叶垂鸿烈,三方开鼎峙。庙号极尊崇,功德褒显谥。
□□□□□,补益见明智。当年奉烝尝,同穴祔幽竁。
后代得贤令,洒扫给奴隶。斯文传至今,读者为歔欷。
讵知岁月久,椎剽堕奸计。铭传赤乌字,镜括苍螭鼻。
瑰珍付豪敚,遗甓留款识。或云金龙船,光怪发灵掞。
云旗纷㫃蹇,鬼物啸阴晦。登陟增感伤,宰木亦斩刈。
骊山锢三泉,徒为身后累。俯仰千载余,英雄凛生气。
伊谁任封殖,激劝由长吏。陈诗系风教,拭目睹高谊。
魂兮或可招,欲效楚人㱔。
