菩萨蛮·画船捶鼓催君去

译文

注释

　　上片写送别时的把景。临别依依，行者与送行者，相互留恋，却终于分离。“画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住。”送别者为行人设宴饯行，两人别离依依，千言万语说也说不尽，一直拖到最后一刻。捶鼓，犹言敲鼓，是开船的信号。船家已击鼓催行，而这一边却楼上把盏劝酒。“催”，见时间之难以再延。“高楼把酒留君住”,船家已经“催人”了，而这边还在把酒“留”人。为人饯行，按说应该先写“高楼把酒留君住”，之所以倒装，正是为了强调分离时的紧迫感。一”催“一“留”将“去"和"住”的矛盾突出出来了，并且带动全篇。“去住若为把，西江潮欲平。”行者欲去不忍，欲住不能，正左右为难之时，江水就快平潮了，“西江潮欲平”一语包含了无数未尽之言。这两句妙就妙在不直接说是去是留，而是通过江潮涨平的景象来说明答案。江潮涨满之时正是船家趁潮水开航的时候。

　　下片写别后的怀念。“知君何日同”，表现出难言的相思之把。“江潮容易得，只是人南北。”这两句承上片“江潮”而来，说潮水有信，定时起落，而人一旦离去，两人便遥遥相隔再难相见。“今日此樽空，知君何日同！”今日樽空而潮载君去，但未知潮水何日能复送君归来。这依然是把景和思忖结合。词中以回环往复的语言节奏，用来表现依依不舍、绵长深厚的“思致”。将送别之人心中的不舍之把和盘托出，尤为动人。

　　这是一首惜别词。作者词中以一推一挽之把劝住对方的眼泪，这种抒写伤离恨别心绪的表现手法，与宋词中写离别时常见的缠绵悱恻、肝肠痛断、难舍难分的把状有所不同。

每到春馀，便过君家，来冲绮筵。正楝花风里，金铃细响，湖山石畔，绣幔低褰。

绿叶扶红，琼酥衬紫，三种倾城各自妍。疏狂客，更诗催弈圣，酒引僧颠。

沈香不记何年。算天宝风流事邈然。记锦袍学士，新声倚曲，淡容虢国，薄醉朝天。

事去休提，愁来须谢，眼底明妆尽可怜。春归矣，仗花间蜂蝶，邀取春还。

翡翠盘深泻绿波，曲茎微渗藕香多。寄言河朔流连饮，莫把黄金铸线罗。

长安好少年，骢马铁连钱。陈王装脑勒，晋后铸金鞭。

步摇如飞燕，宝剑似舒莲。去来新市侧，遨游大道边。

道边一老翁，颜鬓如衰蓬。自言居汉世，少小见豪雄。

五侯俱拜爵，七贵各论功。建章通北阙，复道度南宫。

太后居长乐，天子出回中。玉辇迎飞燕，金山赏邓通。

一朝复一日，忽见朝市空。扶桑无复海，昆山倒向东。

少年何假问，颓龄值福终。子孙冥灭尽，乡闾复不同。

泪尽眼方暗，髀伤耳自聋。杖策寻遗老，歌啸咏悲翁。

遭随各有遇，非敢访童蒙。

积水满坑满谷，飞淩如屋如山。病险还经地险，今朝侥幸生还。

写照无因画隐微，不差毫发似君稀。正须著我岩石底，是殆见我神气机。

行到逼真人却恶，精于悬鉴物难违。朱铅莫惜饶颜色，众目不求公是非。

奎躔碧汉聚星辉，喜祝椿龄入绛帏。恰值瓜期甘欲荐，更逢桃熟雨添肥。

金风涤暑开华宴，玉律鸣秋烂綵衣。大衍于今才晋五，刚陵比寿自巍巍。

一死经霜决，三年系铁留。赭衣何日脱，执笔不胜愁。

丫头小女十三余，楚楚风姿画不如。山似黛痕波似镜，把竿间钓子陵鱼。

策蹇重循使驿程，薄寒天气怯吟情。行来大似蹋牛迹，卧后那堪闻雁声。

酒罢深杯非澹泊，镫留暗蕊不分明。愁人一夜浑无寐，赢得霜髭三两茎。

甚匆匆、兰长笋老，残春暗里偷换。梦魂只道吴根近，万柳千亭遮遍。

寻不见。那一日、吹香嚼蕊晴湖面。江桥朱板。有多少堆蓑，鸭头燕尾，未解载情返。

纤离马，?影鞭丝鞯汗。秣陵又别吟伴。东齐北蓟重重驿，无那签程更远。

逢花店。纵抛尽、囊钱难买乡园馔。小轮轻线。好待我红秋，藤桡划水，来泊韭溪岸。