感皇恩·寒食不多时

　　这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的时节是暮春。所处的环境是有重帘的小院。寒食过后不久，街头巷尾已开始叫卖牡丹，显示出暮春特点。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的障碍，才没有飞入小院深处，“朱帘隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是这少妇心境悠闲，观察细致所得的景象。这里还没有写出这女子的感受，直到“昨宵风雨，只有一分春在”，才从侧面流露出她的心情。“夜来风雨声，花落知多少？”（孟浩然《春晓》），昨夜的风雨使“小径红稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象征。风雨无情，将花摧残殆尽，所剩无几。少妇不能不触目惊心，惊呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打风吹去，她怎能不为之惋惜呢！“惜春常怕花开早，更何况落红无数。”（辛弃疾《摸鱼儿》）但这位女主人公惜春而不伤春，更不怨春，而是“今朝犹自得，阴晴快。”她的情绪没有因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染，而是阴也快，睛也快。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭。

　　下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来，昨夜的酒醉还未全解。两颊还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除。倦态娇姿，惹人怜爱。正是由于少妇宿酲未解，四肢酥软，娇慵无力，懒于下床打水盥洗，才“不惜罗襟揾眉黛，”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。作者描摹少妇的心理、动态，十分细腻、逼真。直到太阳渐渐升高，她的宿酲渐解，倦态渐消，慢慢恢复了平时的活力，这才梳妆打扮，淡扫娥眉，薄施粉黛，“看着花阴移改”，顾盼自怜。这起床梳洗过程，也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”的另一种表现手法，但都是从女子梳妆的过程、动态来刻画她的神态和心境的，“花阴移改”是日高的补写。太阳渐渐升高，花景渐渐缩短，说明这少妇从睡起到起床，到梳冼完毕，到她有闲暇来看“花阴移改”，时间是相当长久的。因为用了“日高”、“花阴移改”这样的具体形象来描写，所以时间长久就不觉得抽象了

　　歇拍，“笑摘双杏子，连枝戴。”杏子成双，暗示词中女主人公内心盼望自己也能成双成对的微妙心理活动。“笑摘”说明她心情乐观、开朗。虽然作者当时是暂时独居，但她相信不久她可以和杏子一样成双成对，杏子成了她美好的愿望、未来幸福的象征物，神余言外，趣味隽永。一个“笑”字十分传神地表现她充满信心，充满希望。

　　这首词中的女主人公是独居闺中的，时间又值暮春，一般写法总是围绕“闺怨”、“春女多思”作文章，写女主人公见落花而流泪，看双燕而伤心；叹青春将逝，感独处无欢，愁苦忧思，情怀凄恻。而这首词却能不落窠臼，尽管写的也是暮春独居的女子，作者却塑造了一个乐观、自信、充满希望的女子形象，具有鲜明的、独特的个性，这是这首词的一个重要的特点。

此驿阅人多似我，于湖去后有谁来。诗留版壁经年在，门对岩扃尽日开。

天上有文修白玉，人间无句对苍苔。相逢莫问滔滔事，荷蒉曾过有意哉。

何处清歌短更长，渚风沙雨共凄凉。不须直向天涯听，一日辞家已断肠。

负郭茆堂小，临溪竹圃斜。山樽携野客，鱼网晒邻家。

荒径封残雪，疏篱透晚霞。预思春到日，著处种桃花。

去后重来访碧山，当时曾此狎云鬟。伤心流水依然绿，要见桃花如此难。

日锁群峰欲下迟，茏葱一片冷胭脂。醉吟著我扁舟尾，画出坡游赤壁时。

轻云阁雨还晴，苍黄又负端阳节。去年今日，大鄣深处，寸肠千结。

好事无多，良辰难再，犹传遗孽。看连城澒洞，大家愁恼，这光景、何时歇。

因想金陵佳丽，闹秦淮、龙舟称绝。牙樯锦缆，翠冠珠髻，画阑罗列。

回首丘墟，满襟尘土，向人空说。且停杯，容我离骚细读，吊罗江月。

汝水驱车马，扬鞭指翠屏。泉声冲石落，鹤唳隔烟听。

远树连云淡，微风拂草青。轩辕曾问道，留咏寄山灵。

秋日同文馆，中官押入回。西风初雨后，明月为人来。

藻鉴凭君许，赓歌愧我陪。相逢已忘寝，坐见斗移魁。

归去来，诗不云乎，王事一埤遗我兮。终日孜孜，心力疲劳齿发衰。

尔今已年五十二，前去七十几多时。尔性虽拙颇好学，尔才虽短颇好诗。

文学歌诗之外非乐为。金门玉堂若无分，随分官职胡不归。

苟能遣得婚嫁累，又何苦忧伏腊资。尔不闻仲尼曰，饭疏食饮水，曲肱而枕之。

乐亦在其中，浮云富贵非尔宜。表圣表圣，尔当念兹而在兹，勿使无其实而有其词。

尔若舍灵龟而观朵颐，无乃见尔痴尔痴。

文华昼敝接群工，髣髴唐虞喜起风。外吏被宣称旷典，至尊垂问庆躬逢。

木天记注云侵墨，□藻□□日映红。辑瑞此番洵独盛，司存表率愧无功。

姑射楼台簇水仙。