入直召对选德殿赐茶而退

译文

注释

　　这首诗表达了臣子受到皇上召见的心态。首句写景，写黄昏入宫途中所见；次句叙事，写诗人被召见选德殿的情景；第三句写诗人被皇帝召见后激动的心情。末句写深夜退回玉堂后所见，并暗用紫薇省典故。诗写得含蓄而有味。

　　诗以“敕使传宣坐赐茶”一句与诗题照应，将事情始末一笔带过，这句是说，皇帝派出使者传令入宫，朝见时皇帝赐茶款待，“归到玉堂清不寐”句则是抒写被召见后的思想活动。“归到玉堂”是直叙其事，“清不寐”是抒写情怀，“不寐”见其心潮起伏，“清”字是点睛之笔，反映出诗人此刻感清激动而不狂热，他在冷静地深深思索着朝政的得失；包含有国事重托的责任感在内，形象地展示了政治家的气度胸襟。

　　首尾两句是绘景。首句写黄昏入宫途中所见，末句写深夜退回玉堂后所见。乍看只是随所见而书，似与“入直召对”没有直接关系。其实不然，是‘画中有意”（《白石诗话》），其中有诗人的匠心在。夏季的槐树本散发着细细的幽香，而黄昏已至，又是绿槐夹道，就给作者以清幽、沉寂之感，而枝头上日幕返巢的乌鸦又为之涂上一层静穆的色彩，使画面色调偏于冷暗，景物中显示出的正是诗人被召见前肃穆的心情。

　　末句之景与此不同，画面上，开放的紫薇代替了绿槐，如钩新月代替了昏鸦，气氛虽同样清幽，但色调偏于明丽。从“初上”二字可知诗人是看着下弦的新月冉冉升上花梢的，正与上句之怀寐刀相照应。景物中所显示的是被召见后深沉而又充满希望和贵任感的心情。值得注意的是这句暗中用唐时紫薇省的典故，白居易为紫薇侍郎时，有《紫薇花》诗：“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。”周必大时为宰相，故用紫薇花写景，妙语双关。

　　“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”李商隐的这首《贾生》可和周必大的这首《入直召对选德殿赐茶而退》放在一起比较阅读。

　　首先，从召对的内容上看，汉文帝问的是鬼神，宋孝宗问的是国策，二者悬殊巨大，所以写法也大不相同。李商隐辞锋犀利，采用寓慨于讽的手法，极抑扬吞吐之妙，故跌宕有致。周必大则用双关修辞手法，寓政治历史内容于写景抒怀之中，故耐人寻味。其次，从感情的抒发上看，李商隐采用夹叙夹议的手法，在正反、轻重，抑扬、隐显的正确处理中，层层剥笋，把主题揭示出来。而周必大则用前后两幅不同的画面的描绘，寄托“入直召对”前后不同的激动之情。第三，从立意上看，李商隐矛头所指的是“不问苍生”的最高统治者，并寄寓自己怀才不遇的无穷感慨。而周必大则只有感激涕零。所以这首诗不能像《贾生》那样广为流传。

汉王游息有离宫，琐闼朱扉迤逦通。别殿春风巢紫凤，小山飞涧架晴虹。

团云芝盖翔林表，喷壑龙泉转地中。简朴由来尧舜事，故应梁苑不相同。

邹峄晴看翠满衫，杏花飞尽柳毵毵。怪来马上还家梦，却是青山似岭南。

孙翁衣钵只中庸，马仆牛医奠酒同。我辈不知谁是伋，松梢擘纸挂西风。

肝肺君恩已四方，此身天地可容忘。百年存没真吾事，万古纲常只此堂。

涕泪总深收岂易，斑衣未破舞须长。可知本分无穷意，大舜曾参孝子常。

野水断桥下山路，东风自来僧自去。四望无人不知处，笑倚寒皋问枯树。

枯树欲枯枯不能，化作前溪一段冰。相逢无语秘香色，骨格神仙心老僧。

老僧踏花如踏雪，老僧见花如见月。此时欲辩两忘言，仰首高天搔白发。

平生性癖耽坟籍，细字牛毛早年笔。只今五十眼昏花，清昼看时满行黑。

投身散地百无事，不著书遮如有失。赵公嗜书似邺侯，不为章句非雕搜。

绾持枢纽日多暇，借箸自有胸中筹。更寻往事较所处，有梦不到琳琅璆。

嗟予何者登瀛洲，残膏未免窥前修。奫然渊海鲛鳄翥，洞视千古苏韩欧。

文如不作作取法，舍是三子将谁求。穷阎虽具何足玩，破碎熏黑支吟头。

牙签插架三万轴，谁省浙本铺银钩？或苏或欧两俱可，勿使石璧成空投。

仁存义举侯门事，却恐乘机似巧偷。

湖波微涨日初长，水面花香柳绿黄。沙鸟喧嘲随笑语，鯈鱼惊跃近舟航。

春心处处迷芳草，醉眼依依乱夕阳。信似习池风物好，偷闲剩醉两三场。

羲驭不肯迟，荣悴讵可量。举头望穹昊，日月已宿房。

陨霜凋众类，惨惨未渠央。李梅忽冬实，又复值愆阳。

物化苟如此，只乱我中肠。

胭脂井畔事如何，扇底桃花溅血多。长板桥头寻旧迹，零香断粉满青莎。

攲右堂空怒翼垂，清泉赴壑两鱼嬉。道人强欲安楼宇，闲却南边一半奇。

此去汪洋接太空，传言万水尽朝宗。台阳琅峤难南渡，浙海舟山尚北通。

乌石潮生归艇月，龟峰云起列屏风。蔡牵败退朱濆走，安土无忘击贼功。

过尽炎晖月一弯，闲情桐叶不同删。轻愁有翅随风到，别梦无轮逐漏还。

秋绪冷摇槐子影，年光新破桂花颜。殷勤为嘱啼云雁，衔我相思到故山。

凉风落柳梢，微云淡河面。怀中明月光，多赊不为贱。