入直召对选德殿赐茶而退

译文

注释

　　这首诗表达了臣子受到皇上召见的心态。首句写景，写黄昏入宫途中所见；次句叙事，写诗人被召见选德殿的情景；第三句写诗人被皇帝召见后激动的心情。末句写深夜退回玉堂后所见，并暗用紫薇省典故。诗写得含蓄而有味。

　　诗以“敕使传宣坐赐茶”一句与诗题照应，将事情始末一笔带过，这句是说，皇帝派出使者传令入宫，朝见时皇帝赐茶款待，“归到玉堂清不寐”句则是抒写被召见后的思想活动。“归到玉堂”是直叙其事，“清不寐”是抒写情怀，“不寐”见其心潮起伏，“清”字是点睛之笔，反映出诗人此刻感清激动而不狂热，他在冷静地深深思索着朝政的得失；包含有国事重托的责任感在内，形象地展示了政治家的气度胸襟。

　　首尾两句是绘景。首句写黄昏入宫途中所见，末句写深夜退回玉堂后所见。乍看只是随所见而书，似与“入直召对”没有直接关系。其实不然，是‘画中有意”（《白石诗话》），其中有诗人的匠心在。夏季的槐树本散发着细细的幽香，而黄昏已至，又是绿槐夹道，就给作者以清幽、沉寂之感，而枝头上日幕返巢的乌鸦又为之涂上一层静穆的色彩，使画面色调偏于冷暗，景物中显示出的正是诗人被召见前肃穆的心情。

　　末句之景与此不同，画面上，开放的紫薇代替了绿槐，如钩新月代替了昏鸦，气氛虽同样清幽，但色调偏于明丽。从“初上”二字可知诗人是看着下弦的新月冉冉升上花梢的，正与上句之怀寐刀相照应。景物中所显示的是被召见后深沉而又充满希望和贵任感的心情。值得注意的是这句暗中用唐时紫薇省的典故，白居易为紫薇侍郎时，有《紫薇花》诗：“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。”周必大时为宰相，故用紫薇花写景，妙语双关。

　　“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”李商隐的这首《贾生》可和周必大的这首《入直召对选德殿赐茶而退》放在一起比较阅读。

　　首先，从召对的内容上看，汉文帝问的是鬼神，宋孝宗问的是国策，二者悬殊巨大，所以写法也大不相同。李商隐辞锋犀利，采用寓慨于讽的手法，极抑扬吞吐之妙，故跌宕有致。周必大则用双关修辞手法，寓政治历史内容于写景抒怀之中，故耐人寻味。其次，从感情的抒发上看，李商隐采用夹叙夹议的手法，在正反、轻重，抑扬、隐显的正确处理中，层层剥笋，把主题揭示出来。而周必大则用前后两幅不同的画面的描绘，寄托“入直召对”前后不同的激动之情。第三，从立意上看，李商隐矛头所指的是“不问苍生”的最高统治者，并寄寓自己怀才不遇的无穷感慨。而周必大则只有感激涕零。所以这首诗不能像《贾生》那样广为流传。

平生我亦轻馀子，晚岁人谁念此翁。巧语屡曾遭薏苡，廋词聊复托芎藭。

子还可责同元亮，妻却差贤胜敬通。若问我贫天所赋，不因迁谪始囊空。

麻姑峰头彩云光，麻姑峰下酒田香。不向麻姑买沧海，但买酒田耕夕阳。

初服性已旷，久痾志仍疲。岂谓伤淫滞，偶以恋栖迟。

聿来年岁迁，骤看节物移。晴阳改阴候，暖律变暄吹。

晨发高闉曲，夕骛清川湄。白云生幽沚，绿水激层涯。

外感耳目超，内寻神蕴披。泛滥沧洲趣，髣髴昆山姿。

揆已信薄劣，遭时易磷缁。来复虽不远，往蹇岂能追。

孟晋终何迨，罢归聊所宜。愿言在弗谖，援毫申此辞。

禅僧劝读传灯录，道士教行进火功。今日兴来俱破戒，黄花篱落醉西风。

为爱浮筠覆药栏，肯烧玉版佐朝餐。南湖杜若香同瘦，西郭荼蘼月共寒。

问字客来阴作席，抱琴人至箨为冠。奚童草就平安报，日日柴门一探看。

树色烟光两岸分，棹歌声里散鸥群。船浮春水天疑近，人对春风酒易醺。

翠袖不须花下舞，洞箫还待月中闻。仙游钓客今何在，湖上年年自白云。

花气清。露气清。露冷花香何限情。风敲檐铁声。

灯半明。月半明。灯月朦胧入苦吟。阑干莫久凭。

张乔为雨也为云，梦断残钟不可闻。待月真身何处去，空令人赋忆双文。

蜀山高，年年草木愁旌旄，西风凓冽心烦劳。绝壁岧峣开剑阁，栈道微茫千里窄。

哀猿昼昼向人啼，豺虎嗥号夜相索。恨雨愁风魍魉豪，自古何曾帝王宅。

当年昭烈汉王孙，羁旅风云无所托。先起奸雄不让人，草庐权定三分策。

他如窃据公孙述，只作须臾狐兔窟。英雄步武自堂堂，险阻从来无用物。

空使蛇龙作战场，孤儿弱母家相失。不见君乡昔日有望帝，化为杜鹃一何细。

日日催归归无计，倒啼血泪三春逝。

四十年来懒看灯，元宵长是守书檠。如今并与书檠废，只有丹心对月明。

真人仿佛大风歌，王气谁如沛上何。缉甲鸡曾谁马后，开基龙本讳猪婆。

托孤都尉金牌密，垂老功臣铁券磨。翁仲一朝闻夜哭，明宗麦饭已无多。