这首诗表达了臣子受到皇上召见的心态。首句写景,写黄昏入宫途中所见;次句叙事,写诗人被召见选德殿的情景;第三句写诗人被皇帝召见后激动的心情。末句写深夜退回玉堂后所见,并暗用紫薇省典故。诗写得含蓄而有味。
诗以“敕使传宣坐赐茶”一句与诗题照应,将事情始末一笔带过,这句是说,皇帝派出使者传令入宫,朝见时皇帝赐茶款待,“归到玉堂清不寐”句则是抒写被召见后的思想活动。“归到玉堂”是直叙其事,“清不寐”是抒写情怀,“不寐”见其心潮起伏,“清”字是点睛之笔,反映出诗人此刻感清激动而不狂热,他在冷静地深深思索着朝政的得失;包含有国事重托的责任感在内,形象地展示了政治家的气度胸襟。
首尾两句是绘景。首句写黄昏入宫途中所见,末句写深夜退回玉堂后所见。乍看只是随所见而书,似与“入直召对”没有直接关系。其实不然,是‘画中有意”(《白石诗话》),其中有诗人的匠心在。夏季的槐树本散发着细细的幽香,而黄昏已至,又是绿槐夹道,就给作者以清幽、沉寂之感,而枝头上日幕返巢的乌鸦又为之涂上一层静穆的色彩,使画面色调偏于冷暗,景物中显示出的正是诗人被召见前肃穆的心情。
末句之景与此不同,画面上,开放的紫薇代替了绿槐,如钩新月代替了昏鸦,气氛虽同样清幽,但色调偏于明丽。从“初上”二字可知诗人是看着下弦的新月冉冉升上花梢的,正与上句之怀寐刀相照应。景物中所显示的是被召见后深沉而又充满希望和贵任感的心情。值得注意的是这句暗中用唐时紫薇省的典故,白居易为紫薇侍郎时,有《紫薇花》诗:“独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。”周必大时为宰相,故用紫薇花写景,妙语双关。
“宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”李商隐的这首《贾生》可和周必大的这首《入直召对选德殿赐茶而退》放在一起比较阅读。
首先,从召对的内容上看,汉文帝问的是鬼神,宋孝宗问的是国策,二者悬殊巨大,所以写法也大不相同。李商隐辞锋犀利,采用寓慨于讽的手法,极抑扬吞吐之妙,故跌宕有致。周必大则用双关修辞手法,寓政治历史内容于写景抒怀之中,故耐人寻味。其次,从感情的抒发上看,李商隐采用夹叙夹议的手法,在正反、轻重,抑扬、隐显的正确处理中,层层剥笋,把主题揭示出来。而周必大则用前后两幅不同的画面的描绘,寄托“入直召对”前后不同的激动之情。第三,从立意上看,李商隐矛头所指的是“不问苍生”的最高统治者,并寄寓自己怀才不遇的无穷感慨。而周必大则只有感激涕零。所以这首诗不能像《贾生》那样广为流传。
万境人踪尽绝,百围天籁都沉。惟馀冷淡生活,时复撚髭冻吟。
神州既陆沉,时命乃大谬。南望建阳山,荒阡馀石兽。
生违鹿柴居,死欠狐邱首。矢口为诗文,吐言每奇秀。
扬州九月中,煨芋试新酎。猛志雷破山,剧谈河放溜。
否终当自倾,伫待名贤救。落落我等存,一绳维宇宙。
鳌禁英流,龙头妙选,久识奇才。羡玉署春坊,争夸独步,词垣讲幄,荐历华阶。
腰带垂金,印章绾紫,简命留都绛帐开。记当时,离尊易尽,别句难裁。
蹇予谢政归来。喜日伴、鸥群碧水隈。念江国梅花,曾劳问讯,山城春酒,又共衔杯。
箫鼓林塘,笙歌院落,沉醉花前月满台。叹人生,相逢乐处,即是蓬莱。
至味何尝有苦甘,大观初不校廉贪。苔垣蜗篆斜行玉,柳岸莺梭巧织蓝。
饮兴平吞云梦篆,吟魂高绕华峰三。青编黄发林泉下,此乐惟应我辈堪。
晨凌苍霭上,暮并山禽栖。一步一超忽,旷然睇清溪。
苟非天所设,谁为积崇基。烟云入始阶,泉石破旧迷。
士樵不同术,桃李非异蹊。茅茨来春风,亦有黄鹂啼。
所以铅椠徒,守道贵不移。墙蒿抗岩柯,青条陵碧荑。
太虚亦何心,气运无安排。君看方寸内,自有上天梯。
为因衔命到蕲阳,还得承欢向北堂。金册手持归赤社,绿衣身著到钱塘。
鹓鸾一别思仙侣,书剑何时返帝乡。闻道江南民瘼甚,愿裁封事上明光。
践历功皆著,咨询务必成。懿才符曩彦,佳器贯时英。
俾展经纶业,旋升辅弼荣。嘉亨忻盛遇,尽瘁罄纯诚。
均逸明恩洽,畴劳茂典行。白麻三殿晓,红旆九衢平。
虽辍凝严任,尤增倚注情。拥旄辞帝阙,顿辔望都城。
风景高秋月,烟波几舍程。想卿怀感意,常是梦神京。
一夜东风,把残年饯尽,景物宜春。椒酒频频传坐,玉勒雕轮。
五陵豪贵,竞银盘、细菜堆新。还堪羡,钗头蜡凤,迎风微亸轻云。
都下连朝骤暖,看柳丝梅萼,弄色三分。无心追欢行乐,静掩衡门。
履穿东郭,尚羁栖,未得承恩。只自喜,年华方壮,功名岂妒他人。
