这首诗表达了臣子受到皇上召见的心态。首句写景,写黄昏入宫途中所见;次句叙事,写诗人被召见选德殿的情景;第三句写诗人被皇帝召见后激动的心情。末句写深夜退回玉堂后所见,并暗用紫薇省典故。诗写得含蓄而有味。
诗以“敕使传宣坐赐茶”一句与诗题照应,将事情始末一笔带过,这句是说,皇帝派出使者传令入宫,朝见时皇帝赐茶款待,“归到玉堂清不寐”句则是抒写被召见后的思想活动。“归到玉堂”是直叙其事,“清不寐”是抒写情怀,“不寐”见其心潮起伏,“清”字是点睛之笔,反映出诗人此刻感清激动而不狂热,他在冷静地深深思索着朝政的得失;包含有国事重托的责任感在内,形象地展示了政治家的气度胸襟。
首尾两句是绘景。首句写黄昏入宫途中所见,末句写深夜退回玉堂后所见。乍看只是随所见而书,似与“入直召对”没有直接关系。其实不然,是‘画中有意”(《白石诗话》),其中有诗人的匠心在。夏季的槐树本散发着细细的幽香,而黄昏已至,又是绿槐夹道,就给作者以清幽、沉寂之感,而枝头上日幕返巢的乌鸦又为之涂上一层静穆的色彩,使画面色调偏于冷暗,景物中显示出的正是诗人被召见前肃穆的心情。
末句之景与此不同,画面上,开放的紫薇代替了绿槐,如钩新月代替了昏鸦,气氛虽同样清幽,但色调偏于明丽。从“初上”二字可知诗人是看着下弦的新月冉冉升上花梢的,正与上句之怀寐刀相照应。景物中所显示的是被召见后深沉而又充满希望和贵任感的心情。值得注意的是这句暗中用唐时紫薇省的典故,白居易为紫薇侍郎时,有《紫薇花》诗:“独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。”周必大时为宰相,故用紫薇花写景,妙语双关。
“宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”李商隐的这首《贾生》可和周必大的这首《入直召对选德殿赐茶而退》放在一起比较阅读。
首先,从召对的内容上看,汉文帝问的是鬼神,宋孝宗问的是国策,二者悬殊巨大,所以写法也大不相同。李商隐辞锋犀利,采用寓慨于讽的手法,极抑扬吞吐之妙,故跌宕有致。周必大则用双关修辞手法,寓政治历史内容于写景抒怀之中,故耐人寻味。其次,从感情的抒发上看,李商隐采用夹叙夹议的手法,在正反、轻重,抑扬、隐显的正确处理中,层层剥笋,把主题揭示出来。而周必大则用前后两幅不同的画面的描绘,寄托“入直召对”前后不同的激动之情。第三,从立意上看,李商隐矛头所指的是“不问苍生”的最高统治者,并寄寓自己怀才不遇的无穷感慨。而周必大则只有感激涕零。所以这首诗不能像《贾生》那样广为流传。
象服流恩贵,轻舆就养荣。新成大家赋,经饷颍封羹。
过隙诚难驻,藏舟自不惊。子贤能顺礼,三月祔佳城。
山雨惊客梦,晓晴山亦喜。山僧惜我行,送我溪之涘。
轻舟如落叶,稳坐宛在水。波纹动双趺,遥山逐面徙。
前林霜叶熟,风来散成绮。丹黄积雨涯,时与菱荇抵。
不知塘栖路,沿山复几里。离忧付汗漫,归兴亦容与。
积雨阴淫日,双溪晓涨初。冥冥低鼓浪,滟滟细通渠。
触岸声齐斗,盘山势渐摅。微茫穿窈窕,浩荡入空虚。
石抉漂岩鼠,防崩溃沼鱼。掉头堤柳曲,破面渚萍疏。
荇泛纡残绶,芦漂偃败旟。二仪看动荡,八表听吹嘘。
蛭蚓无安穴,蛟龙有定居。深疑掀巨壑,猛欲撼盘岨。
出峡喧雷鼓,经天浸日车。凝光净罗縠,跳沬碎珩琚。
涌屋初浮栋,循阶忽闯除。人疑歌瓠子,世欲祀鶢鶋。
禾步偏愁决,三江未可疏。皋田沦细麦,场圃溷嘉蔬。
升屋呼号急,登临盼望如。云犹浮井邑,烟已断林庐。
远想天河落,空怀黄埧潴。龙门动迫迮,梅演混舒徐。
昏霭迷行筏,凄风冷客袪。沉浮惊浴鸟,漂转叹栖苴。
汇想经彭蠡,朝终赴尾闾。扁舟如可具,吾欲理畋鱼。
之字何惶惶,卜居须自审。南方瘴疠多,北地风霜甚。
荒陬不可居,毒川难可饮。魂兮归去来,食我家园葚。
老母传示纸三寸,欹侧澹墨十数言。谓闻尔日贼促战,千家万家人出门。
尔独何为恋虎口,六世名族惟尔存。身是妇人当死耳,此时言义休言恩。
尔去将情告诸帅,况尔有口兵能论。背人读罢火其纸,才欲痛哭声先吞。
中夜起坐不能寐,十指尽秃余咬痕。在家何曾得见母,母教诚是儿智昏。
宿将南来过两月,胡至今日军犹屯。或者条侯太持重,不识此贼原游魂。
傥以里言走相告,未必幕府如帝阍。藉手庶几万分一,还我甘旨鸡与豚。
甘作罪人背母去,廿金馈贼吾其奔。
