春游湖

译文

注释

　　这样的小诗，风韵翩翩，给人一种清新的感觉。这首诗在当时就颇为流传，稍后于他的南宋诗人曾经称赞：“解道春江断桥句，旧时闻说徐师川。”诗人游湖，是早春天气。何以见得？有诗为证。燕子是一种候鸟。它来了，象征着春天的来临。诗人遇上了在田野中忙着含泥的燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的？”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。

　　再放眼一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。但桃花不同于柳树，它的枝叶不是丝丝下垂的，怎能蘸水呢？因为春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝联成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了！然而还没有写出“游”字，突破这个难关，得有巧妙的构思。诗句不能象记叙文那样直接表达，而是应该选出一个画面，用鲜明的形象，使读者理解到确实是春游湖边。诗人在漫长的湖堤上游春，许许多多动人的景色迎面而来，那么选用哪一处最好呢？最后选出来了：就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了。“人不度”，就是游人不能度过。对称心快意的春游来说，是一个莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。经过断桥的阻碍，这次春游更富有情趣了。断桥这块地方，集中了矛盾，是春游途中的关键。从前进中遇到阻碍，又在阻碍中得到前进。这个“游”字就在这样的行动中被表现出来了。

　　这首诗以清新的笔意写出江南水乡特有的风光，破除千篇一律的手法，让千百年以来的读者，仿佛也尝受到撑出的小船带来的喜悦。

　　这首诗后两句尤为著名。由桥断而见水涨，由舟小而见湖宽。充分体现了中国诗歌艺术的两个重要审美特点：一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。桃花开、燕双飞，固然明媚，但无断桥，便少了逸趣；二是以实写虚，虚实相生。小舟撑出柳阴，满湖春色已全然托出。

　　前人认为“蘸”字用的尖新小巧，恰如其分地表现了桃花依水的状态。“春雨断桥人不渡”　不仅暗示了这天是绵绵春雨之后的晴天，使“燕子双飞”有了物候的意味，夹岸的桃花更显出了雨后的鲜红欲滴，而且映照了“蘸”字，因为水涨高了，岸边桃树半浸水中，所以桃花才贴着水面怒放，映的水上也是一片嫣红。“人不度”点出环境的幽静，与“小舟撑出”形成对比，动静相生。

仁飙扇佳气，炜炜自门庐。閒日风波外，长年霜雪馀。

冻醪含凿落，春意动篨䈝。定有升仙骨，黄精易扫除。

故里风光衣锦游，赋诗谁与共临流。相逢依旧山青眼，也有何愁浪白头。

官渡方当横槊日，合肥正是著鞭秋。坐閒有客誇雄辩，不念题桥志未酬。

宿雨散层巘，林麓翳烟霏。遥山断复连，川上初昕微。

我昔困行役，溧阳秋未归。幽子乔松流，邂逅启郊扉。

抚景正若此，别离嗟愿违。览卷遂终日，溪云欲生衣。

半空云雾拥层楼，中有仙人驻远眸。千古图书藏石室，万家烟树绕溪流。

新诗取压吴山会，健笔能扛浙海秋。此地清高远尘世，好从他日证瀛洲。

爱尔小轩梧竹好，雨晴添得草堂幽。挂帘凉月作秋色，绕屋清阴如水流。

莫剪高枝留宿凤，好依劲节听鸣璆。醉来几度凭栏立，但觉萧萧爽气浮。

南园草色参差绿，忽忆佳人美如玉。玉堂挥翰事成陈，草屋悬灯照幽独。

江湖狂客未言归，翘首东南泪湿衣。何时净拂青溪石，与尔横竿钓落晖。

鳞鳞满江头，往来轻一叶。不用杞人忧，壮怀方击楫。

云泉松壑畔，有客伴孤琴。曾历世途险，岂贪山水深。

静中参妙理，空谷助清音。不是知音者，安知此老心。

四海瞻师宰，中朝倚典刑。胡然赋全器，独弗与多龄。

柱石亏宫庙，盐梅辍鼎铏。风流不可挹，无愧史臣名。

镂刻疑鬼神，玲珑成户牖。深黑不见光，摇艇入岩窦。

净绿灵境开，碎碧晴光漏。苔藓何凄寒，日夜错昏昼。

稍觉萝蔓深，渐见松竹茂。深渊耸石崖，浅濑注奔溜。

转迓铲削工，得睹芙蓉秀。

掩卷生怀抱，登楼复啸歌。旅情凭浊酒，乡思厌沧波。

霜落梅花苦，天阴雀噪多。不堪白云处，亲发两皤皤。

戈郎佩刀如白雪，剸割多年无缺折。佩之绣带双红绦，小尾春鹇光皎洁。

今朝忽下清冷水，锦石秋沙平若砥。霍霍微闻咽水声，苍云已向波间起。

风胡不可逢，薛烛多蒙蒙。金塘浮动红芙蓉，谁知为剑为蛟龙。

断发吹毛千古技，殷血牛蹄何足计。腕下应无细碎仇，眼中只识春坊字。

天风忽闻耶溪铜，鼓韝跃冶非神工。鬼母夜泣孤生蓬，丰城之气如长虹。

刀兮刀兮秉姿虽小龙性在，终恐高飞倚天外。