齐天乐·泽国楼偶赋

　　反映的是晚年的飘泊流荡生涯，抒写的是低徊幽咽的身世之感和残破河山的亡国之痛，感情真挚。

　　以“湖光只在阑干外”起句点明了楼的位置特点，直揭“泽国”二字。接句写登楼远眺，三楚迷漫而不能分辨。“三楚”之说众说纷纭，似以江陵、吴、彭城较合适。此全句暗用《诗经。鄘风。定之方中》“升彼虚矣，以望楚矣”语（虚同墟），以发怀古之幽情。

　　“旧柳”三句将视线收紧。“柳”之言旧，写故地重游，也寓含着故国风景不改的意思：“平芜自碧”，言野草繁芜，荒凉一片，不堪寓目：“几度朝昏烟雨”，则借眼前景，暗喻政治形势的动荡不安。

　　“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇胜楼，逢知己，因此能够消愁，故用“爱”领起。“顿觉”两句言己已豁然摒弃了世俗杂尘，把宦情等同于眼前随风飘飞的柳絮。宋亡后允平曾以人才征至北都，不受官被放回，此谓“宦情”疑指此事。歇拍以景状情，至觉警动。

　　过片从远处落笔，由“芝山苍翠缥缈”引出超脱尘世之梦而终至于黯然破灭。“故国”三句进而抒发亡国的悲痛，慨叹无处托身，将国亡之感与身世浮沉紧密结合起来，读来凄迷哀婉。“故国楼台”，从眼前景物推开去，不一定指一处；丧乱之后，处处存在着一种飘泊沧桑的情感。承以“斜阳巷陌”，化用刘禹锡《金陵五题》“乌衣巷口夕阳斜”和辛弃疾《永遇乐》“斜阳草树，寻常巷陌”句意，概述故国山河变化。“白云”则出《庄子。天地》：“千岁厌世，去而上仙；乘彼白云，至于帝乡。”帝即天帝。以“白云”代指仙乡，挽合过片之“仙梦”并且用了一个疑问句，尤其动人。且《庄子》“乘云”云云是华封人说尧之语，“白云何处”，也隐含着一种怀念故君的意思。故国故君如此，触处皆恨，故接云“无心访古”。

　　鸦栖双塔，鹭归半汀，则又衬托自己羁旅天涯之愁苦忧愁之情。结韵照应起笔，引出荡舟戏莲的热闹场面，“立尽”，暗示伫立良久，笔势稍振便戛然而止，给人以“有情却被无情恼”的余韵。

　　此词可谓是西麓集中的高作，代表其词的一般风格。从内容看，反映的是晚年的飘泊流荡生涯，抒写的是低徊幽咽的身世之感和残破河山的亡国之痛，感情真挚，在其集中尤为少见。用词简明畅快，用典则贴切易晓是全词的最大特色。不过，“故国楼台”数句显得深沉抑郁，而过片又略逞超逸。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“西麓词……沉郁不及碧山，而时有清超处；超逸不及梦窗，而婉雅犹过之。”用“婉雅”来论其风格是最为恰当。他的词情调委婉低徊，还不时显现出老庄之道的影响，言辞不现激越高昂之态，而是曲折婉转，激扬的情绪，因而也相应地用“远迷”、“青”、“碧”、“苍翠缥缈”、“斜阳”等晦涩灰暗朦胧的色彩来言情。他甚至还用了“共挥谈麈”。魏晋人清淡最喜持麈尾，后世遂以谈麈沿为名流雅器。

　　这些都是“婉雅”作风。再就结构而言，仍沿习了上片写景，下片抒情的老路，无奇思巧变可言，只可称得上“平正”。因它有一定的爱国内容，所以张炎评论西麓词为“本制平正，亦有佳者”（《词源》卷下）。因为词人一味地追求这种风格，因而状景并不开阔，言情并不深挚，造境平凡，布局平淡，显得气格柔弱，拘谨守旧，其瑕疵是相当明显的。但他在宋末婉约诸大家中毕竟自呈一家，独具一格。

清海桥下海波凉，月白霜清木叶黄。惊鹞联翩穿远树，沉鱼拨剌避鸣榔。

庸蜀经营付落晖，宫车消息转依微。空留赤血从三后，无复遗言诏六飞。

马角乌头期已误，龙姿虎步谶俱违。逆臣送喜猖狂甚，趣兴燃脂照腹肥。

凉月浸梨花，空庭雪数武。皓质而丰肌，有似京城女。

物忌太鲜明，能保不风雨。一夕百眄望，眼中生芒镂。

蓟酒鸿空罍，移榻坐阶午。瓶瓮卧树根，儿童僵柱础。

天攲月渐沉，微微动街鼓。袖里索讲童，徘徊出亭户。

三陟赞枢钧，歼良昧上旻。几传分相史，终未立家臣。

卫武徒虚语，巫咸不可询。空馀山甫德，流咏在烝民。

青溪多道士，华栋祀仙人。绿屩封君达，酡颜贺季真。

林腰束云岫，谷口入风尘。川绿疑成雨，岩红忽觉春。

开窗怪禽集，系槛野猿驯。无由乞灵药，终此驻闲身。

儿时也羡刺天飞，投老方知绝百非。酬唱恰成刘与白，分司且住莫言归。

龙鳞无复彩，凤翅于兹铩。畴昔似翩翩，今辰何乙乙。

长风莽漾荒烟织，万峰倒插骇浪逼。寒星炯炯海天高，孤帆如箭接红日。

建溪石上摘先春，万里封包数数珍。羸病从来苦多饮，高情应只属诗人。

金牛湖上看花日，棹舟往往凌晨出。狂飙吹我堕尘土，五载回头计全失。

荷花岁岁能一红，人生渐渐成老翁。勿论卿相难到手，拖朱曳紫终成空。

平生自叹诗在口，有似风蝉咽堤柳。长吟无用不救饥，岂若此中惟饮酒。

舍人清福山僧齐，念年宦隐居城西。花轩竹榭乐不足，来看干顷红琉璃。

禅关昼敞凉风入，冉冉绿雾沾衣湿。四围云水绕阑香，万个娉婷向人立。

可怜此乐只片时，愿具井硙从禅师。谁知二客好怀抱，先我已作游仙诗。

一堠居市廛，百堠居林莽。土木若有情，山中亦惆怅。