长门怨三首

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。

注释

　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。

　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。

　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不染色，秋霜不改条。

三泉漱玄根，九阳晞素苗。衡星霜光晶，香气何飘飘。

东林生玉树，西畹生兰翘。懿此葳蕤茂，感彼芸黄凋。

采为仙人食，千载通一朝。金童酌霞醴，神女弹云璈。

顾视西王母，翠发如陵苕。

独往孤行道偶通，知音千载最难逢。世人尽在酣眠里，忘却人间夜起翁。

城上斜阳依绿树。门外斑骓，见了还相顾。玉勒珠鞭何处住。

回头不觉天将暮。

风里馀花都散去。不省分开，何日能得遇。凝睇窥君君莫误。

几多心事从君诉。

历尽冰霜惨澹晨，眼明初见内妆新。三年刻画寒林影，一笑平反故国春。

独荐东皇谁分妒，乍回宫体已含颦。按歌一世空衔雨，珍重今番点绛唇。

君看两鸿亡所依，江南塞北何所归。一鸿留在淮之湄，一鸿独犯霜露飞。

哀复哀兮将奈何，愿期弟子废蓼莪。先翁经却忧患多，为君半夜成悲歌。

宫墙数仞岂云低，童子何知亦许跻。问学不殊山进止，吾伊只在巷东西。

诗书老去还堪付，头角年来欲渐齐。胜事要留为世讲，庾郎非是厌家鸡。

日入千山黑，层云搆夕阴。一声雷送雨，万国土成金。

品物回生意，闾阎诵好音。天公应有在，知我爱民心。

何年绝壁启禅关，一线清溪万仞山。绀殿接云栖福地，玉泉流水到人寰。

石台高傍飞霞外，古洞深悬落照间。昏黑上头吾欲到，便寻仙子和歌还。

废址荒堙客再过，东吴霸业竟如何。人烟夜白鱼虾市，碧草春深麋鹿坡。

天外帆樯湖水阔，岸边砂碛戌楼多。谁怜静夜遥闻柝，明月芦花起棹歌。

仙才久冠上林枝，又见分符捧檄时。百里莺花香自撷，一官书剑静相随。

多才好作《梁园赋》，乘兴还题《艮岳诗》。政简鸣琴胥就理，清声应早达彤墀。

　　鹿畏貙，貙畏虎，虎畏罴。罴之状，被发人立，绝有力而甚害人焉。

　　楚之南有猎者，能吹竹为百兽之音。寂寂持弓矢罂火，而即之山。为鹿鸣以感其类，伺其至，发火而射之。貙闻其鹿也，趋而至。其人恐，因为虎而骇之。貙走而虎至，愈恐，则又为罴，虎亦亡去。罴闻而求其类，至则人也，捽搏挽裂而食之。

　　今夫不善内而恃外者，未有不为罴之食也。