长门怨三首

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。

注释

　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。

　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。

　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

朱颜醉酡，青衫泪多。一生闲里消磨，问人生几何。

新诗细哦，花梢日矬。点灯时候难过，掩纱窗梦佗。

青青柳色弄春晖，花满长安昼掩扉。答策不堪宜落此，壮游虽美未如归。

故园芳草无来信，横海戈船有是非。报国空惭书剑在，一时乡思入朝饥。

乾坤露端倪，宇宙几奇怪。万化俱成章，一视靡有界。

即此为真文，于外本无待。所愿学如何，岂不信兹在。

小轩岩桂露香乾，秋蕊扶疏碧玉寒。章句那能如许样，夜深浑作月中看。

芙蓉脸忆珠奁畔。绿螺细写双眉半。此处惯留侬。窗纱日影红。

铜壶清泪水。闷却和衣拥。两地不成眠。春宵剧可怜。

春泉㶁㶁流青玉，晚岫层层障碧云。习静仙居忘日月，不知谁是紫阳君。

徵君白苧溪头住，细雨斜风一短蓑。山木两边啼杜宇，浪花千顷落鴐鹅。

故人且复辞光武，使者何须认志和。我亦买田来结屋，沙棠船小日相过。

勾吴山水素称奇，个里神工已得之。山翠却从林外出，水深常绕屋东澌。

鸡鸣竹里人何处？犬护柴门客正炊。一段风烟谁会得，避秦当日自相宜。

酒酣耳热尚能狂，拇战争衡閧一堂。人意争如花意淡，骤经风雪识炎凉。

不见草堂枫树西，春云杂树晚相迷。白沙今夜柴门月，又逐青山过轧溪。

大方无外，大圆无内。无内无外，圣凡普会。瓦砾生光，须弥粉碎。

无量法门，百千三昧。

十三娇女。约略腰如许。尽日临风摇弱缕。无力向人前舞。

小桥正枕横塘。高楼都在斜阳。寄语东风且慢，莫教轻换鹅黄。

散酌山杯笑几人，缓寻村馆得幽新。松于密处鸟生梦，月不明时天失真。

隔岭潇潇来薄雨，前溪皛皛似侵晨。物情应节催心老，所学都成过眼尘。

蠹脱人惊幻，丹青幻益嘉。成群翻绿草，逐队醉红花。

带雨香须媆，迎风粉翅斜。一畦蔬叶化，四季綵衣誇。

逸兴来韩客，诗情忆谢家。双双分燕尾，恰好试春纱。