长门怨三首

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。

注释

　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。

　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。

　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

螳螂川水青如苔，漕溪寺花红满台。韶光满眼莫惜醉，几个扁舟乘兴来。

江郭遥闻鹤上笙，也将仙墨寄多情。相思几度閒花落，厌听孤城一笛声。

车遥遥，向何许。去君咫尺地，不得一相语。忆昨与君游大梁，暑云拂盖流尘黄。

回头转睐复几日，草木零落飞严霜。山中独行岁华晚，烟留月绻谁能返。

逸客长怀阮嗣宗，仙翁却吊罗公远。闻君五月登啸台，何郎许子相徘徊。

酒酣清歌眺白日，万里䬃䬃长风来。人生得此亦自乐，何用苦教缨冕缚。

不见昔时贤达人，强半遗迹在丘壑。车遥遥，将奈何，太行积雪寒嵯峨。

赠君七尺紫藤杖，并履閒寻安乐窝。

肩舆兀兀度山村，细雨凄风日易昏。问店旧曾来托宿，支颐今觉顿销魂。

故人委蜕荒春草，倦客空怀合暮云。古木阴连藏小隐，招呼无复笑迎门。

白云深处是谁家，跣足蓬头飧紫霞。石洞愿教无处入，恐惊分我一山花。

连山高高上无极，仰视青天不盈尺。俯览可以穷九域。

我疑山灵应上诉，帝遣夸娥运神力。又疑蓬莱脱左股，万里飞来倚空碧。

乾坤一色云冥冥，急霰始集雪又零。依依度桥者谁子，隐隐操舟如送迎。

万壑千岩深且窈，两两相将事幽讨。若非淮南访八公，定是匡庐寻五老。

意匠经营妙入神，披图烂熳皆天真。人间何处有此境，我欲从之一问津。

画梁春浅。帘额风惊燕。不信天涯人不见。草也池塘生遍。

东风吹浅屏纱。飞飞多少杨花。何怪儿家夫婿，一春长不还家。

虽惭涔勺赴沧溟，仰诉丹衷不为名。寅分星辰将降祸，兑方疆宇即交兵。

春秋大义惟观衅，王者雄师但有征。救得燕民归旧主，免于戎肤自称兄。

水兰深护牡丹花，藏得春光翠幔遮。本与玉堂同富贵，不嫌贫士对豪华。

书生伴我香谁占，色相如君艳独夸。最是绿天红映处，衔杯倚傲夕阳斜。

今夕何夕秋月白，河汉迢迢情脉脉。天上双星迢缠绵，人间一剑独踯躅。

身无羽翼凌天阊，投壶玉女难依傍。短飞龌龊勿复道，蟾蜍知我之心肠。

尺幅吟笺照泪眸，半窗斜日梦孤舟。愁如天远还窥帐，病与云亲不下楼。

湿翠雨收侵砚匣，落红风飐上帘钩。青山到处应相忆，除是征人醉里游。

客中百感情弥适，徇友相规刊笔格。卖画囊无造孽钱，此心有似江潮白。

霜林遥望灿瑶华，红树依稀景倍加。双竹肩人添逸兴，淡烟疏雨付诗家。