长门怨三首

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。

注释

　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。

　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。

　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

历代名书画，中原古鼎彝。不教萧翼看，常怕米颠知。

此物空盈笈，何人与掌匙。贵无它嗜好，焉用太清为。

忽似惊涛半夜生，天公惯作不平鸣。雨催电杆灯无焰，风震山楼壁有声。

大木拔教横径卧，飞花卷向隔墙萦。几多茅屋无干土，愁倚危床坐到明。

蒲桃美酒金叵罗，银盘堆炙高嵯峨。请君酣饮当秋月，世上功名奈尔何。

月出凉州雪海涌，琵琶羌笛閒相弄。卫霍鹰扬自有时，荆专狗盗终何用。

我有纯钩一雌雄，三金吐焰芙蓉同。纷纷虎豹不足刺，出天入地如飙风。

自从搀枪犯帝阙，四渎波翻天柱折。包胥恸哭无人闻，勾践深冤难自雪。

因之游心八阵盘，奇正相生环无端。龙蛇变化在掌握，全师一掷非所安。

狐裘蒙茸垂锦带，遨游东走邯郸外。倾家交结高阳徒，燕姬酒楼争摴蒱。

千山杀气渔阳惨，五夜笳声大帐孤。逢君沙漠至，意气相欢呼。

长兄张子房，小弟周亚夫。肝肠剖出如白日，太山一诺堪捐躯。

岁月滔滔若流水，忽别江南数千里。天心不肯厌□孥，世态那能留国士。

我如梅福弃妻子，蓬头垢面栖吴市。桃花春满会稽山，鼓棹南湖苍翠间。

凭谁寄语鸱夷子，载取西施月下还。西施还兮一携手，逢君忽在胥山口。

衣服犹沾马汗红，风流不减虬髯秀。莫嫌三十犹沉沦，夷门曾有抱关人。

才似文渊不惜老，美如曲逆宁长贫。看花且乘青雀舫，朝斗且戴华阳巾。

悬黎追琢始成器，豫章郁结方有神。天生我技能穿杨，时来三箭谁能当。

汉贼繇来不两立，男儿岂必封侯王。瓶中况有丹砂在，只须功成便翱翔。

秋风卷地凉，秋云漫天白。雨气欺日光，晦明忽殊色。

广除草未黄，竹意稍萧索。此楼虽物外，傲物非崇德。

世间孰坚脆，一逝等过客。完兹独往兴，于我如有得。

西湖西畔路，死魅复游魂。早作千年调，能容一尺浑。

国刑修己怨，王爵报私恩。纵许留遗孽，终无令子孙。

名魁三晋羡脩能，万里烟霄早进升。天锡徵书来画省，春随行旆入金陵。

夕郎自昔推忠荩，京兆于今借股肱。接武昌黎应不忝，悬知从此更轩腾。

庆诞长生宝殿中，非烟五色覆诸宫。酒为天禄资君寿，曲奏霓裳乐帝聪。

悲翠帘前云气紫，珊瑚枝上雪花红。太平天子闻称贺，先喜年年过岁丰。

春水武昌船，帆飞敬亭雨。孤城厌喧嚣，听此樯燕语。

挥手谢时人，开胸散烦暑。煌煌阙下书，曳曳云间侣。

真人紫霞佩，执简授璇宇。揽衣欲从之，神交谅倾许。

霁雨沐霄容，风微鹄初举。游心惬高明，脱屣迈行旅。

怀哉会何时？酌彼盈尊醑。

绿涨粼粼接碧空，可人鱼鸟境、著闲翁。蓬莱只在海山东，烟霞迥、杖履任从容。

无分学屠龙，有时移短棹、泛春风。归来篷底夕阳红，同酒伴、烂醉水云中。

寝殿春开祀礼成，青林列炬散公卿。啼猿不尽列胡恨，班马惟闻隔涧声。

陶器应当流水设，野田还想历山耕。泰陵又长新松柏，洒泪苍崖夕照明。