雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
译文与注释
注释
⑴长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。
⑵昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
赏析
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
莫笑因缘，见景跨春空，荣称亭榭。助巧笑、晓妆如画，有花钿堪借。新醅泛、寒冰几点，拚今日、醉尤飞斝。翠罗帏中，卧蟾光碎，何须待还舍。
薄宦驰驱双鬓改，流年荏苒寸心惊。
幽花映水浅深色，啼鸟穿林高下声。
几许风光欠行乐，夜寒和雨听残更。
主人避地卧荒村，道傍故宅今仍存。乌鸟呼风白日静，藤萝挂月苍烟昏。
壁立削铁千步垣，客子不敢窥其门。一时胜事那能说，撞钟击鼓行金尊。
河畔秋还未。羡人间、鹊桥先驾，红丝双繫。隔巷新人车乍到，四角银铃凤子。
已渐近、隔厅门第。相府沙堤行更稳，簇晶毬、满路玲珑缀。
烟月下，香尘沸。
火城才散朝回骑。恰元僚、赭袍捧出，宸章新赐。麝墨淋漓题尚湿，千古君臣鱼水。
越显得、门阑有喜。白马珊鞭留佳兆，看他年、接武鹓鸾队。
天语在，应须记。
月高烟冻。乍醒罗浮梦。纸帐空明尘不动。留得被池香重。
隔墙疏影横斜。淡妆合伴梅花。欲识飞琼姓氏，还寻种玉人家。
云深石涧寺，树老远公房。终日风□□，□秋景气凉。
醍醐蒙□味，□□□□□。□见无生理，空山坐道场。
吾友古闻人，好古富词翰。长安居再僦，城东张高馆。
访之榻无尘，图史堆几案。须臾陈锦匣，未启手先盥。
中藏旧隃糜，斜整不可乱。形模尽琮璧，款识杂铭赞。
幽香与古光，拂拭难为判。予观故用嘲，君癖同好锻。
胡不图博古，彝鼎争爱玩。否则谱书画，宣和迹重按。
抑或录金石，庶用资讲贯。正史订即讹，旧闻证未散。
斯乃胶烟姿，岁久成漫漶。廷圭永已矣，是物无长算。
邵罗暨方程，孰为诸家冠。即今重曹氏，紫玉等既灌。
著录冀流传，质亡名谁惋。矧乃置不用，什袭加防捍。
何如之五都，一丸购新爨。持以狎丹铅，涂改复点窜。
有用贵珠玑，无用贱薪炭。君笑直至矧，谓予苦相难。
同一嗜古癖，奚为分畔岸。寓意不留意，昔贤片辞断。
所聚虽我好，不假涩囊换。品罗百十二，持赠居其半。
以彼胶漆交，获此云烟看。浮生恰与偕，摩娑生璀璨。
不受即墨封，不学子墨谩。行将守吾斋，心清参鼻观。
奈何米家船，揭牌逞汗漫。感君达士怀，愧予言河汉。
五陵事裘马，知白孰为赞。我非豪夺人，完归复何惮。
