长门怨三首

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。

注释

　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。

　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。

　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

开从百花后，占断群芳色。更作琴轸房，轻盈琐窗侧。

武夷旅人，而有气节。不肯琐琐，亦不屑屑。持此守身，归慰其亲。

既慰其亲，亦告乡人。

绀殿重重隔翠微，石门中望四山围。飞仙自别支公去，缟袂何年更一归。

嫠岭当年紫气弥，玉人引义自明时。矢心惺语双环在，附耳幽情尺练知。

诀母簪留冰骨古，荣夫花带雪香奇。世间不少男儿事，回首孤标绪正蕤。

石有峰分下有泉，涓涓觱沸喜清涟。行看到海无留碍，润泽周流遍八埏。

白发荣中将，清晨步菜畦。祇言无所事，宁复有相携？

日静闻禽语，泥融散马蹄。读书不解俗，犹自负幽栖。

御柳长条翠，宫槐细叶开。还得闻春曲，便逐鸟声来。

泪花沾袖红冰薄，砚试烟丸。小叠云蓝。彩笔轻呵墨晕寒。

欲将别恨从头寄，书到平安。束竹肠攒。万种离愁写出难。

追忆儿时事。在书窗、同心砚席，十三年纪。读瘦红釭莲漏涩，月坠凉烟似水。

只馀得、而今憔悴。潦草诗词终是累，总无端、历尽悲和喜。

歌芍药，将离矣。

残香支梦萦愁细。话连宵、虽然小别，也多离味。飞羽年华须自惜，莫把光阴轻弃。

更一语、叮咛须记。亲为春风频失意，博庭欢、望尔成名慰。

止不住，盈盈泪。

堁风菵露哀牢疆，山川瘴疠难禁当。新都公子老戍客，孤臣万里堪悲伤。

当时世庙议大礼，撼门痛哭千夫强。仗节抗疏言矫矫，干触虿尾投蛮荒。

程朱正论臣所执，今昔濮议谁斟量。大礼未定大狱起，批鳞折槛空激昂。

逢君首事有璁萼，议论附会来丰坊。明堂秋飨复聚讼，分宜馀毒争拍张。

呜呼先生遂不返，菁酋峒獠群相将。木弩含沙火云热，天教老啖红槟榔。

吴粉傅面两丫髻，簪花拥伎何徜徉？都卢倒吹泼醉墨，僰儿观者如堵墙。

羁魂漂流夜郎地，何异屈子沈沅湘。海庄故墟碧鸡麓，猩猩白昼啼书仓。

巾杖逍遥须眉古，图画遗像生光芒。竹桧一径夹流水，菊乾枫落寒云黄。

潮州儋耳同一辙，祠庙赑屃摩青苍。小子夙昔慕高节，况值奉命来黔阳。

窃愿升阶更剪纸，招魂归送蚕凫乡。高吟死去谁怜句，令我涕泗徒滂滂。