踏莎行·闲游

　　词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词，没有动词；让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。

　　“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”两句，如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”，至此顿生枨触，优游之情马上化成一腔悲恨。

　　这一转变也是有条件的：其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征；其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时，面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。

　　过片三句，是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题，全是伤心之语，可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。

　　结尾二句，前后呼应，感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻，同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢？词人唯有托诸梦境。

　　“只应幽梦解重来”是推想之辞，然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，意谓西湖只有在梦中才能重到，可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖，怕见西湖的矛盾心理，在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来，给人以回味的余地。

天地愁结成，圣贤愁眷属。举眼皆针锋，何处可容足。

儒生有毛病，道理充穷腹。百虑处作城，万想锻成狱。

突有大妄人，手持无羽镞。欲解大地罗，先肆弥天毒。

扇海作洪炉，燎山煮精玉。何不触其嗔，悬崖求所欲。

暇日诗成集，西来见未曾。金徽想流水，玉井定层冰。

呵护山灵惜，流传纸价增。石湖千载托，密密续前灯。

十十五五跳波鱼，三三两两踏歌姝。前山后山碧一色，似不多愧潇洒图。

疑是镜，又如蟾。最婵娟。红袖里，绿窗前。殢人怜。羞锦带，妒花钿。

兰浴罢，衬春纤。扑还拈。添粉艳，玉肌妍。麝氤氲，香馥郁，透湘帘。

当风怕看来宾雁，苦雨愁闻逐妇鸠。不是邻家遗潘沐，那能临镜强梳头。

姑孰城中林壑奇，幽人爱此结茅茨。垂窗已著卢鸿画，绕壁惟书杜甫诗。

花气晴薰烧酒火，潮痕晚上钓鱼丝。数椽有此真堪隐，不待山灵重勒移。

四海多兄弟，交情子独亲。方将寻舴艋，何意画麒麟。

簿领淹豪士，江湖著散人。相看俱老大，喜见二毛新。

春云作泥花作土，客子远家十日雨。刺船问友城东门，鱼市晓鯹河水浑。

主人居庐颜色悴，积潦盈阶苔满地。一砖得就墙阴看，上有咸和四年字。

质如石重棱矩方，盈尺不足盈咫强。薶沈既深于性静，薜暴不著其工良。

主人昨客临溪水，日有永安山在几。耕人堀地侵土龙，邻叟分诒共石髓。

我闻晋陶久不全，南宋仅剩保母砖。交螭方壶地下破，兴宁宝刻人间传。

是砖后出与为二，能记仓黄渡江事。四郊不垒苏冠军，百甓定运陶刺吏。

烧砖志年谋亦周，千龄卧听松梧秋。谁怜衣襦仍发冢，亦有牧竖来登丘。

余不亭高山鬼睇，薜荔女萝知几世。谁能更觅沈约坟，我欲再补石柱记。

主人枕届复食贫，吊鹤不至啼鸟驯。歌诗已废蓼莪句，砖土正待烧砖人。

嗟我将为粤行客，归期遥指江枫赤。且留铜雀香姜材，换取梅花蕉叶石。

尚想黄池倚霸功，归来万乘一身空。越妃便泛五湖去，吴国长沦废沼中。

台草诉人春黛绿，洲花怨水暮愁红。深情悭是盈亏月，不异当时照六宫。

晨朝理轻策，日暮脱归鞅。行行林水间，修然濠濮想。

时见行路人，芒芒将焉往。不如播种者，晴雨候消长。

野舟横可渡，不复愁河广。深感田父言，耕耰戒卤莽。

欲绣肝肠买素丝，壮心犹许绣须眉。身轻柳絮黄金客，面赪桃花白皙儿。

颍水狂夫时骂席，太原真主识看棋。药门惯贳屠门酒，对月长歌仗剑知。