这首诗写诗人在旅途中雾中行舟。语言朴实而自然,读来令人有身历其境之感。
首联总写大雾弥漫的景色,既描写晨雾之大,又点出了水、山、天。而山光水色,正笼罩于浓烟密雾之间,隐而不见,眼前唯一能见的只有大雾。作者一笔写出了可见的与不可见的,虚实相映,浑然一体。这两句先渲染出一个大的背景,为全诗做了铺垫。
山水景物,都隐藏在浓雾中,暝暝不可见,因而视觉无所可用,但听觉却转而分明。嗷嗷猿啼,淙淙濑流之声,自漫漫浓雾中传来,宛如空谷足音,显得格外震动耳骨,引人注意。“听”、“闻”、“忖”、“知”四字,用得次序井然、章法严密,细腻地表现了雾中之人凭籍冥冥之间的声音,进行揣度和判断的心理过程。隐而不见的岫峦和川流,便借助听觉的作用,转变为视觉形象,呈现于雾中人的眼前。正由于只可以借助听觉加以想象,而不能直接通过视觉以明见,这岫峦和川流,便增添了几分迷离恍惚、神秘莫测的色彩,别有一番魅力。
颈联紧紧承接上文,进一步写出了人在雾中,迷茫彷徨,茫然不知所之的真切感受。雾中的渔人、行舟,宛如飘浮于浩渺云间,左右前后,无所依傍,恍然惚然。澳浦虽近在咫尺,渔人却迷惑不知;扁舟欲上下沿沂,却茫然不得其所。作者在这里既把雾的气氛渲染得淋漓尽致,同时又将人的迷茫惶惑心境展示得细腻入微。
尾联诗人笔锋一转。一个“尽”字,下得干净利落,浓云密雾,一扫而空。阳光普照,天水清澈,全诗的境界焕然一新。“澄鲜”二字,说明雾后的山水给人以格外清澄透彻、鲜明醒目的感觉,同时也表现了舟中之人自雾中脱出,精神为之一振,豁然开朗了的心情。这结尾二句与开头二句照应得十分紧密,“氛霭”对应“雾”、“烟”,“空水”承接着“水”、“天”,“澄鲜”对照着“冥冥”,首尾呼应,形成了鲜明的对比。
这首写雾的诗,作者不用“蛇游”、“豹引”、“漱水”、“吹沙”之类古人写雾习用的典故套语,也并不着力于对雾的形态本身作对比描绘,而是以白描的语言,紧密结合人在雾中的感觉和体验来展示雾中的景物,表现雾的氛围,因而读者仿佛也被带入了弥漫着水雾山烟的意境,与诗人一道去体验那浓雾之间的山水、川岫、猿声、濑声,获得了非常真切的感受。这确是一篇写雾诗的佳作。全诗语言自然流畅,不事雕琢,而其格律和对仗,却几乎暗合了唐人五律的要求。
《梁书·伏挺传》谓伏挺“为五言诗善效谢康乐体。”他的诗作流传至今的仅此一首。但就这首诗而论,不仅句佳,而且全诗的意境亦统一完整,其成就看来,并不在谢灵运某些诗作之下。
知君流落在天涯,八节滩头忆旧家。想对东风开病眼,几行和泪洛西花。
我生事幽讨,尘埃良独难。朅来舒蕲游,登临每长叹。
如何胜绝境,佛屋多所安。大哉临悲力,神功助劖刓。
住处未易言,小道亦可观。五祖古名刹,楼台倚巑岏。
崎岖六七里,萦纡三百盘。悬崖擢青士,夹道罗苍官。
飞泉响环玦,幽芳馥沉檀。我来及新霁,千峰碧玉攒。
忽闻杞犬吠,旋觉壶天宽。水声擢午暑,岚气生晚寒。
心目快开豁,腰脚嗟蹒跚。看云更支筇,披风少凭栏。
欲营五亩宫,它年寄衰残。试烦问祖师,莫作非意干。
篇章无奈出身何,释褐忘筌弃则那。结习他年难洗涤,刊成宦藁摘瑕多。
夜光自有辉,不因磨砺圆。骐骥自致远,不以鞭策前。
古来知道者,天质固使然。师友以其微,成德在早年。
余少稍有慕,今也反自怜。子诚肯间我,嘉言著来笺。
十年穷取友,四海几得朋。岂惟得吾徒,旁及老与僧。
自昔得王子,勃郁气为增。子才信巳毅,愧我德未弘。
所患涉道浅,未免临事懵。何由与子邻,讲习日可恒。
温温我所爱,处子有林生。匪惟质柔嘉,迥出遗世情。
从我南山游,斸雪煮黄精。共悲狙喜怒,静阅猴冠缨。
生也尚审思,勿言韦布轻。巍巍孔孟业,岂以为公卿。
几年偕隐同归洛,纷纷世态春冰薄。今古长安似弈棋,惟有投閒是先著。
每思登眺帝子楼,风雨靡靡滞城郭。荒园颓倚杏花村,社鼓频传慰恬漠。
时吟佳句响琳琅,满纸烟霞真骇愕。续貂髡颖韵难成,欲附青云为寄托。
绿波隐隐泛兰舟,红蓼森森羡华萼。隋堤旧院冷秋千,谯国新旗缀珠珞。
海棠无力怯春寒,梦破春愁愁满橐。融和天气正芳菲,芸窗课子差足乐。
无燕翻飞堕碧空,流莺宛转惊铃索。屈指韶光又一年,閒看花开渐花落。
不关春色苦相催,但恨封姨还肆虐。澹宕轻阴润杂弦,良宵煮茗奴称酪。
却为听诗减夜眠,举案呼尊共微酌。寄语猿鹤莫漫猜,而今始践山林约。
夜阑怕向蓬窗睡。谙尽孤眠味。长江笑我往来频。况是早春时候倍愁人。
从前好景都辜负。总为儒冠误。此身底事不能闲。赢得半江风雪浪如山。
长信空中秋草,履綦旧梦初成。当时辞辇动声名。
君恩常似水,眉黛怯逢春。
别院笙歌按彻,夜凉银汉空横。西风箧笥不胜情。
团圞金殿月,迢递玉阶明。
