行舟值早雾

水雾杂山烟，冥冥不见天。
听猿方忖岫，闻濑始知川。
渔人惑澳浦，行舟迷溯沿。
日中氛霭尽，空水共澄鲜。

译文

注释

　　这首诗写诗人在旅途中雾中行舟。语言朴实而自然，读来令人有身历其境之感。

　　首联总写大雾弥漫的景色，既描写晨雾之大，又点出了水、山、天。而山光水色，正笼罩于浓烟密雾之间，隐而不见，眼前唯一能见的只有大雾。作者一笔写出了可见的与不可见的，虚实相映，浑然一体。这两句先渲染出一个大的背景，为全诗做了铺垫。

　　山水景物，都隐藏在浓雾中，暝暝不可见，因而视觉无所可用，但听觉却转而分明。嗷嗷猿啼，淙淙濑流之声，自漫漫浓雾中传来，宛如空谷足音，显得格外震动耳骨，引人注意。“听”、“闻”、“忖”、“知”四字，用得次序井然、章法严密，细腻地表现了雾中之人凭籍冥冥之间的声音，进行揣度和判断的心理过程。隐而不见的岫峦和川流，便借助听觉的作用，转变为视觉形象，呈现于雾中人的眼前。正由于只可以借助听觉加以想象，而不能直接通过视觉以明见，这岫峦和川流，便增添了几分迷离恍惚、神秘莫测的色彩，别有一番魅力。

　　颈联紧紧承接上文，进一步写出了人在雾中，迷茫彷徨，茫然不知所之的真切感受。雾中的渔人、行舟，宛如飘浮于浩渺云间，左右前后，无所依傍，恍然惚然。澳浦虽近在咫尺，渔人却迷惑不知；扁舟欲上下沿沂，却茫然不得其所。作者在这里既把雾的气氛渲染得淋漓尽致，同时又将人的迷茫惶惑心境展示得细腻入微。

　　尾联诗人笔锋一转。一个“尽”字，下得干净利落，浓云密雾，一扫而空。阳光普照，天水清澈，全诗的境界焕然一新。“澄鲜”二字，说明雾后的山水给人以格外清澄透彻、鲜明醒目的感觉，同时也表现了舟中之人自雾中脱出，精神为之一振，豁然开朗了的心情。这结尾二句与开头二句照应得十分紧密，“氛霭”对应“雾”、“烟”，“空水”承接着“水”、“天”，“澄鲜”对照着“冥冥”，首尾呼应，形成了鲜明的对比。

　　这首写雾的诗，作者不用“蛇游”、“豹引”、“漱水”、“吹沙”之类古人写雾习用的典故套语，也并不着力于对雾的形态本身作对比描绘，而是以白描的语言，紧密结合人在雾中的感觉和体验来展示雾中的景物，表现雾的氛围，因而读者仿佛也被带入了弥漫着水雾山烟的意境，与诗人一道去体验那浓雾之间的山水、川岫、猿声、濑声，获得了非常真切的感受。这确是一篇写雾诗的佳作。全诗语言自然流畅，不事雕琢，而其格律和对仗，却几乎暗合了唐人五律的要求。

　　《梁书·伏挺传》谓伏挺“为五言诗善效谢康乐体。”他的诗作流传至今的仅此一首。但就这首诗而论，不仅句佳，而且全诗的意境亦统一完整，其成就看来，并不在谢灵运某些诗作之下。

宫井蛟龙夭矫垂，晓瓶初汲渴禽窥。清泠已向金盆贮，甘滑还从玉椀知。

九酝酒醇已此得，小团茶味为留迟。閤门地脉应相似，翰苑曾邀咏昔诗。

垂虹亭上三更月，拟岘台前清晓雪。我行万里跨秦吴，此地固应名二绝。

山川灭没雪作海，乱坠天花自成态。狂歌痛饮豪不除，更忆衔枚驰出塞。

芦摧苇折号饥鸿，欲傅粉墨无良工。摩挲东绢三叹息，收入放翁诗卷中。

明朝青天行日毂，万瓦生烟失琼玉。世间成坏本相寻，却看晴山晕眉绿。

明公双鹤未易知，志在赤霄万里外。低头啄泥不自聊，拊翼向人几可爱。

北风崩云三尺雪，侧睨天池颇愁绝。不忍凫雁争稻梁，误讥燕雀附炎热。

答公厚意终一飞，万人仰首公看之。

我年五十四，四次举儿子。阿增十九龄，志业总可喜。

岂不恸其夭，谓有堂儿恃。应元与祖授，孩殇且勿齿。

仁者必有后，古贤范世语。我讵敢为恶，堂儿竟童死。

失明固可讥，不忧亦去理。悲哉呜咽声，惧成不孝尔。

仙苑奇葩别晓丛，绯衣香拂御炉风。巧移倾国无双艳，应费司花第一功。

天上异恩深雨露，世间凡卉漫铅红。情知不逐春归去，常在君王顾盼中。

迢遰双崤道，超忽三川湄。此中俱失路，思君不可思。

游人行变橘，逝者遽焚芝。忆昔江湖上，同咏子衿诗。

何言陵谷徙，翻惊邻笛悲。陈根非席卉，穗帐异书帷。

与善成空说，歼良信在兹。今日严夫子，哀命不哀时。

袯襫田家翁，矍铄须眉白。问渠年几许，不记年庚甲。

自言身世居此村，三十得儿儿复孙。伤哉儿孙已露电，朝昏只影空断魂。

生来只是种田土，田土祇今易几主。乡村成败历能言，英雄磨灭不知数。

尽日垄亩力耕耘，饷馌炊舂倩比邻。归来薄暮饭牛罢，索绹织屦宵犹勤。

吁嗟兮，既绝望乎鸠杖与糜粥，曾不见富人之哀我茕独。

但愿年丰醉鸡豚，重见太平死亦足。纵如颜都尉、马伏波，老来恩宠成蹉跎。

蚁穴一梦今如何，贫富夭寿总如此。我莫愁，君莫喜，好将荣辱哀乐、是非得失付与东流水。

昔年郁夫子，著易丹霞山。斯道久榛莽，何人同往还。

千秋真绝学，一脉共相关。付托兹焉重，流传莫等閒。

自昔张平子，愁来赋四愁。行看车马客，坐觉岁时流。

明月江山夜，候虫天地秋。怪君有底急，不肯少迟留。