悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。东风晚来更恶，怕飞红、怕絮入书楼。双燕归来问我，怎生不上帘钩。
译文与注释
赏析
此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。
上片从惜春写起。开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡，为全篇定下了感恨的基调。以下三句，以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然熨贴，堪称妙笔。“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了。“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，此时风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟，当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。
过片四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。“覆水难收”，这句成语出于《后汉书》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。“凭画栏”三句，写词人由于心境不佳，想凭栏眺望，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。
顾兔出走蟾蜍奔，河汉卷海机石蹲。
牵牛自载倚桂根，清风飒然吹四邻。
东坡妙思传子孙，作诗仿佛追前人。
笔墨堕地称奇珍，闭藏不听落泥尘。
老人读书眼病昏，一看落笔生精神。
横绝乾坤作四封，秦川马驿与天通。北关门到菖蒲海，尽在轺车玉节中。
高皇下江南，鄂公实军冠。喑呜人尽靡，跳荡敌中断。
彭蠡赭汉宫，吴台筑京观。长驱搏燕都，单于夜奔窜。
遂与中山王，功割天下半。辕门落天星，短造屈长算。
如砺身后盟，抚髀异时叹。寂寂踰百年，帝纶复昭焕。
畸人昧达识，閒居缅良时。感我平生友，贲然发幽思。
昔别怆徂冬，兹来遂前期。交交中林发，濯濯垂柳枝。
光仪蔚以都，流响一何悲。运移惕年迈，契合欣道夷。
岂曰郁冲抱，写之在相知。谁为缁磷尤，式秉金玉资。
苦志谅所存，高风宁独隳。执手不忍别，扬尘正交岐。
岩构足自栖，食场焉可维。大江抱群山，流波浩东驰。
旷野日载阳，微阴复凝滋。人生有显晦，宁受外物移。
寄言谢同志，永以慎于斯。
银潢下泻人千顷，宝鉴帝开水半篙。
我欲乘风惊老大，谁将翦水戏儿曹。
梅花纸帐扁舟构，但觉归心长羽毛。
红楼紫陌青春路，柳色皇州。月淡烟柔。袅袅亭亭不自由。
旧时扶上雕鞍处，此地重游。总是新愁。柳自轻盈水自流。
扬子江边白鹭洲，白云红叶长悠悠。
都门莲已落，蝉声满城郭。
跻跳丹霞端，乾坤忽开拓。
霸陵黄屋翔青云，钟山紫气何纷纷。
秦淮水接建章宫，铜沟亦与寒潮通。
层楼累阁分朱邸，主第侯家相对起。
琼台砌断金沙路，秋千亦在青槐里。
翡翠常衔苏合香，鸳鸯只浴胭脂水。
繁华转伤心，今古多升沉。
六代既冥漠，南唐亦安寻。
水晶宫殿野棠开，千门万户生秋阴。
四望何茫然，忽建城头羽。
帆从采石来，烟分历阳树。
遥川动霁景，碧草灭江渡。
衔杯不尽江南情，与君仗剑歌升平。
梁园内，都休说。蓝关路，堆如积。把行人冻得，头颅如鳖。翡翠帘中杯潋滟，销金帐里姑情息。偶兴来、访戴起山阴，真相忆。
