这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
整首诗围绕着花进行,特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美,甚为难得。
长沟流水引都江,断岸危桥窄石矼。并马不知村路远,更穿斜堰渡惊泷。
故园书信久荒凉,愁对西风见雁行。身在京华依魏阙,梦随潮信到钱塘。
乍添老态京忧患,渐入中年易感伤。閒看白云惆怅久,不知清泪已沾裳。
青眸如旧。把世路羊肠,等闲参透。可笑小儿造物,种禾生豆。
知非不觉年华骤,只消磨、沈郎腰瘦。金门方朔,玉阶颜驷,几番生受。
向此地、一麾还又。叹湖海凄凉,雨云翻覆。震泽西风,吹满浮邱双袖。
霅馆秋登堪琢句,是衔觞、去年时候。新醅出瓮,好山当坐,且娱清昼。
爪上流汗珠,发梢生炎风。歊气摄人髓,有声来烘烘。
瘦蛟叫沉潭,波心吟老龙。江鬼走阴壁,哭死西日红。
龙女四五人,偏肩采芙蓉。眷言携我手,擘浪还珠宫。
坐之水晶床,映以珊瑚栊。回忆人间世,清凉迥不同。
吟事久已落,兹晨遇高秋。泠泠空中籁,袭我书帷幽。
如何寒暑疾,径与大江流。江流不复转,岁月已还周。
游子去京华,邈在天尽头。胡雁不踰岭,眷眷非良谋。
排云挹飞观,金爵露光浮。在远心所仰,胡为滞沧洲。
茅屋足花草,洵美难久留。苟能一吾志,斯道将何忧。
昔闻仙霞名,今上仙霞岭。攀陟人力穷,贲育敢言猛。
危峰插高空,奇壑俯深井。险绝猿鸟踪,阴障羲娥影。
历尽廿八盘,始蹑最高顶。史浩昔开凿,闽越通两境。
而胡跋扈藩,恃险抗朝请?妖氛应远寇,中原颇传警。
妄意蟠蛟龙,终类跳蛙黾。天兵一以加,鈇钺膏首领。
岩疆讵可恃,天道宜深省。承平今百年,岭畔烽烟静。
商旅日登陟,往来道无梗。盛德渐要荒,谁敢作不靖。
为语守土臣,设险谨藩屏。
乌鹊南飞借一枝,鸱夷姓字少人知。尤怜化鹤归华表,忍说前身竟是谁。
