晓行

人语梦频惊，辕铃动晓征。
飞沙沉露气，残月带鸡声。
客路逾千里，归心折五更。
回怜江上宅，星汉近平明。

译文

注释

　　全诗充分运用对偶、比喻、拟人等艺术表现手法，形象真切地描绘出晓行途中的景色。诗的上半首以写景为主，描写了“飞沙”、“露气”、“残月”、“鸣声”等景物，下半首以抒情为主，情景交融，以景寄情，寄托了诗人对故乡的深切思念之情。全诗清警空灵，意境幽切深远，语言清新。

　　“人语梦频惊，辕铃动晓征。”两句，是为全诗引子。暮宿客店，一夜数惊，晓梦何以难圆，是因为诗人时时惦念着一早行期在即。犹带着未曾散尽的梦，推门而出，那备好的车马已等候在拂晓的夜色中了。上路了，车轮动处，寂静的黎明中抛下一串分外清脆而有节奏的铃声；这悦耳铃声似在宣告：漫漫长旅又开始了——次句中一个“动”字，兼有启动、催动、响动三义，同时又似传达出一种早起晓行的兴奋，用得非常巧妙熨帖。

　　首联由第一句人语惊梦到次句铃催晓征，如同运用“蒙太奇”节奏，取镜由睡榻之上一下摇向户外，紧接着的画面已在行程之中了。就中省去了一系列动作过程，却不给人以突兀之感。首联紧扣“晓行”诗题，用语十分洗练。

　　“飞沙沉露气，残月带鸡声。”两句写晓行所见与所闻。呼吸着黎明湿润的露气，便道轻车，马蹄后，轮辐下，霜迹犹新，尘沙不飞。远远地，几处鸡鸣高低；天际，一弯褪了色的残月正渐渐下行。“露气”与“飞沙”间接一“沉”字，是驿道上尘沙不飞的原因。“残月”与“鸡声”间着一“带”字，更道出月渐下带起鸡鸣声的奇妙关系。“飞沙”两句连在一起读，即十分传神地写出早行人眼中黎明的独特景观。

　　句法上，颔联用的是倒装句，正常语序应作“露气沉飞沙，鸡声带残月”。所以如此，不仅是由于全诗韵脚应和的需要，同时也为更着意突出一种语言警策的效果。

　　“客路逾千里，归心折五更。”两句转入诗人内心感受。从汉阳到京都，其间需要路经很多山水。迢递陌路，此行一去，欲问归期未有期，诗人因此顿生百般思绪，真可谓离家愈远而思乡之心愈切。一个“折”字，便写尽了那种愁肠百结的感情。愈是远去，离情愈是在这未央夜、五更天曲曲折折百般萦绕。

　　颈联两句由“景”入“情”，刻意托出诗人那种辞家初征、客路怀乡的心情，是为全诗重心所在。

　　“回怜江上宅，星汉近平明。”紧承上联，续写诗人五步一太息，十步一回首的情形，渐行渐远的驿车已经走出几程了。掉首复回望，那江畔曾经投宿暂居过的客舍，远远看去就如同隐隐绰绰浮在烟波浩渺的江面上，让人依依留恋。而此时的天际，晨星阑珊；远处那一片朝霞正渐渐扩展，天就要放亮了。

　　尾联“回怜”一句，既是颈联怀乡思绪进一步诉诸动作化的表现，同时又于暗中对首联起句所写的客店夜宿作出了照应，而末句所表现的天近平明的情形，实际上也暗寓了诗人天即晓、且振作精神抖擞上路的自我劝慰。

　　“晓行”一诗，前半首重在写动态，写景色，笔触生动清警，白描中且能翻出新意。后半首重在写心态，写乡思，所叙低回曲折、沉郁悱恻又不失含蓄，整首诗特别表现出一种对词语的敏感，如首联中的“动”，次联中的“带”，颈联中的“折”等字，都反映了诗人于铸词的刻意锻炼。

生事飘然付一舟，吴山萧寺且淹留。白云已有终身约，醁酒聊驱万古愁。

峡束苍渊深贮月，岩排红树巧装秋。徘徊欲出向城市，引领烟萝还自羞。

岁寝物务宁，时昏群化伏。劳人嘅寤歌，旅者怀出宿。

倚徙穷阴冱，屏居夜气肃。游星者素郊，严霜下庭木。

玄黰忽变节，衰株遂临复。徂生苦鲜欢，运往悲志促。

前轨修已侵，后涂谅当卜。嗟尔同行子，及此荃蕙馥。

何年五月忽飞霜，君洒燕山泪数行。去问戴公山下客，千秋堪自识行藏。

快霁一天清洲气，健帆千里碧榆风。满船书画同明月，十日随风窈窕中。

荆扬镇岳本衡峰，何事人皆奉岱宗。病起昭王在今日，须知河伯亦蒙封。

从洛到许巍巍。曹公忧国无私。减去厨膳甘肥。群僚率从祁祁。

虽得俸禄常饥。念我苦寒心悲。

一室无心事扫除，蓬蒿没膝绕吾庐。何人解有陈蕃志，过客休疑仲蔚居。

白云窝里烂如银，不住虚空着幻身。趺坐也教龙入定，巢居还许鹤为邻。

自缘色界闲来往，谁与天香作主宾。若问吾家安乐法，老夫曾学避秦人。

浮邱真境久堙芜，古径重开蒋大夫。楼挹山光临睥睨，窗含灵气接虚无。

中朝大雅风流远，千载高贤胜事俱。遂使至尊劳顾问，忍分廊庙与江湖。

岂要共出一只手，只教唤著沙弥来。铁铛无脚又无耳，墙下春深荠叶开。

春欲去。不管落红如雨。胡蝶留春春不住。依依芳草路。

写上滕王图谱。锦翼对飞双舞。爱傍画裙香重处。夜来仙梦度。