晓行

人语梦频惊，辕铃动晓征。
飞沙沉露气，残月带鸡声。
客路逾千里，归心折五更。
回怜江上宅，星汉近平明。

译文

注释

　　全诗充分运用对偶、比喻、拟人等艺术表现手法，形象真切地描绘出晓行途中的景色。诗的上半首以写景为主，描写了“飞沙”、“露气”、“残月”、“鸣声”等景物，下半首以抒情为主，情景交融，以景寄情，寄托了诗人对故乡的深切思念之情。全诗清警空灵，意境幽切深远，语言清新。

　　“人语梦频惊，辕铃动晓征。”两句，是为全诗引子。暮宿客店，一夜数惊，晓梦何以难圆，是因为诗人时时惦念着一早行期在即。犹带着未曾散尽的梦，推门而出，那备好的车马已等候在拂晓的夜色中了。上路了，车轮动处，寂静的黎明中抛下一串分外清脆而有节奏的铃声；这悦耳铃声似在宣告：漫漫长旅又开始了——次句中一个“动”字，兼有启动、催动、响动三义，同时又似传达出一种早起晓行的兴奋，用得非常巧妙熨帖。

　　首联由第一句人语惊梦到次句铃催晓征，如同运用“蒙太奇”节奏，取镜由睡榻之上一下摇向户外，紧接着的画面已在行程之中了。就中省去了一系列动作过程，却不给人以突兀之感。首联紧扣“晓行”诗题，用语十分洗练。

　　“飞沙沉露气，残月带鸡声。”两句写晓行所见与所闻。呼吸着黎明湿润的露气，便道轻车，马蹄后，轮辐下，霜迹犹新，尘沙不飞。远远地，几处鸡鸣高低；天际，一弯褪了色的残月正渐渐下行。“露气”与“飞沙”间接一“沉”字，是驿道上尘沙不飞的原因。“残月”与“鸡声”间着一“带”字，更道出月渐下带起鸡鸣声的奇妙关系。“飞沙”两句连在一起读，即十分传神地写出早行人眼中黎明的独特景观。

　　句法上，颔联用的是倒装句，正常语序应作“露气沉飞沙，鸡声带残月”。所以如此，不仅是由于全诗韵脚应和的需要，同时也为更着意突出一种语言警策的效果。

　　“客路逾千里，归心折五更。”两句转入诗人内心感受。从汉阳到京都，其间需要路经很多山水。迢递陌路，此行一去，欲问归期未有期，诗人因此顿生百般思绪，真可谓离家愈远而思乡之心愈切。一个“折”字，便写尽了那种愁肠百结的感情。愈是远去，离情愈是在这未央夜、五更天曲曲折折百般萦绕。

　　颈联两句由“景”入“情”，刻意托出诗人那种辞家初征、客路怀乡的心情，是为全诗重心所在。

　　“回怜江上宅，星汉近平明。”紧承上联，续写诗人五步一太息，十步一回首的情形，渐行渐远的驿车已经走出几程了。掉首复回望，那江畔曾经投宿暂居过的客舍，远远看去就如同隐隐绰绰浮在烟波浩渺的江面上，让人依依留恋。而此时的天际，晨星阑珊；远处那一片朝霞正渐渐扩展，天就要放亮了。

　　尾联“回怜”一句，既是颈联怀乡思绪进一步诉诸动作化的表现，同时又于暗中对首联起句所写的客店夜宿作出了照应，而末句所表现的天近平明的情形，实际上也暗寓了诗人天即晓、且振作精神抖擞上路的自我劝慰。

　　“晓行”一诗，前半首重在写动态，写景色，笔触生动清警，白描中且能翻出新意。后半首重在写心态，写乡思，所叙低回曲折、沉郁悱恻又不失含蓄，整首诗特别表现出一种对词语的敏感，如首联中的“动”，次联中的“带”，颈联中的“折”等字，都反映了诗人于铸词的刻意锻炼。

四坐且罢欢，听我悲哉行。悲从中心发，轻言涕自零。

疾风吹难散，春阳不能平。矫矫南山松，屈为虬龙形。

干霄自本性，焉用美好称。宁为折蕙兰，安为令不芳。

但睹连城碎，谁睹改其光。与世既殊辙，各自伸所长。

悲哉复悲哉，古今尚茫茫。

真成死别又逢秋，惜往悲回岂自繇。玉露何心依草滴，青山作意抱林浮。

行云就我生遥色，哀壑从人赴远流。负尔当年非一事，空依九辨聚千愁。

独夜寒螀鸣不休，虚窗起坐忆南州。山开薄雾来明月，天送长风作冷秋。

华发渐多惊老大，壮怀无奈叹沉浮。美人一别江关渺，肯采芙蓉慰我愁。

独酌花树下，花影落酒中。举杯试一吸，酒尽影亦空。

引壶遂再酌，花影重玲珑。乃知酒有尽，惟影原无穷。

华亭载月船，长安遮日手。一网腥城市，吾于尔何有。

独自下瑶阶。笑折花枝戴玉钗。帘外红云凝不动，休猜。

数树绯桃似雪开。

望远偶登台。何事征人去不回。恼煞画梁双燕子，徘徊。

又引春愁入院来。

寒蛩无限闹空街，唤起离人枕上怀。到此方知离别苦，玉人今夜泪香腮。

沙鸥故飞飞，湖雁更历历。顾我亦忘机，相看同一适。

晚山菡萏开，浓秀映秋碧。长风泻万里，寒花落石壁。

云气静欲消，霞光乱相射。缥缈浮丘翁，素手垂鹤翼。

笑看蓬莱波，与世共陈迹。天地无恒春，群儿倚少色。

功名犹自误，口体乃相贼。安知骨为尘，不得同瓦砾。

忆昨都门别，雨雪正霏霏。今我湖上逢，春风吹罗衣。

故里讵弗乐，疏戚聚成围。藉草对山花，羽觞急如飞。

一醉万事忘，扁舟荡斜晖。天涯同气人，濡滞未得归。

处世谁足意，相顾聊歔欷。

千秋身在固非轻，肯任他年青史评。空想《大风》歌沛邑，只馀落日吊彭城。

巢由岂尚高人节，楚汉徒成孺子名。寄谢北山猿鹤侣，不烦泉畔涤尘缨。