减字浣溪沙·闲把琵琶旧谱寻

　　此词是闺怨词中的佳作。词中前五句一句一意境，塑造出鲜明的艺术形象，表达出极缠绵悱恻的情感。末句一笔叫醒，使全篇实处皆虚，陡入胜境，加强了全词情感的力度和深度。《白雨斋词话》评此词结句云：“妙处全结句，开后人无数章法。

　　上片起首一句用韦庄《谒金门》词“闲抱琵琶寻旧曲”句。“把”、“抱”同义。“谱”，这里也指曲。“曲”而书之于纸为“谱”，“谱”而付诸管弦为“曲”。“寻”为“重温”之义。全句写一位少女百无聊赖，随意抱持琵琶重弹旧曲。次句“四弦声怨却沉吟”承上，言琵琶的四根弦上发出凄怨的音响，一似人深思时的微吟咏叹。“却”字与“旧”字是词眼所，“却”字见出琵琶声之“怨”、之“沉吟”，恰与弹曲者的主观意愿相反：本欲解闷，适增其愁。

　　可见，上句所谓“旧谱”，并非单指过时的曲子，而是指往日与恋人聚会时曾经弹奏过的乐调。那时候两情欢悦，因此琴声欢快，此时两情隔绝，虽抚弦更弹旧曲，企望用美好的回忆来自我安慰，但无论如何也奏不出旧日的愉悦之音了。第三句“燕飞人静画堂深”，语意层而进。少女幽居闺中，孤寂无偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心听到这哀怨的琴声，飞走了；少女本人也不能终曲，放下了拨子。一个“静”字，一个“深”字写出了闺中又恢复了先前那种死一般的静止，意境深邃。

　　过片两句为对比。上联写少女斜靠着枕头，有时像宋玉《高唐赋》里那位“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女一样，梦中飞到情人身边，重渲染情之烈；下联写一道门帘，就象沉重的棺盖，使闺中人与世隔绝，无处诉人她的怀春相思之心，重点出现况之苦。

　　歇拍写“灯夜”即正月十五元宵节夜前后几天城市处处张灯结彩，通宵达旦供人玩赏，平日藏深闺人未识的姑娘们，难得这样的好机会，可获准外出嬉游。此篇所写的少女，最后一次见到恋人，就元夜。从那之后，魂牵梦绕，却至此时未唔。此句七个字用数字写时间，把前此的种种情感反复并深化了。大有点石成金之妙。陈廷焯即以此为例，评曰“妙处全结句，开后人无数章法”（《白雨斋词活》）。

师今此去几时回，是法初无去与来。一句但言无可得，宝函封印不须开。

春近能馀几许寒，雪花才落便销残。青松梢上兰根下，犹得三朝两日看。

睢阳书家流，作画如作草。松根石崚嶒，健笔凌绝岛。

垂萝飘人衣，盘石坐不扫。鸣琴声差差，石籁风稍稍。

君看萧散姿，称彼林下老。遗缣百年内，岚气湿不槁。

陈郎湖海情，得此恨不早。我生不学画，入眼分丑好。

尝观耆旧传，叹息风流少。此意君独知，丹青安足道。

才看黄落梧间叶，又见青归柳上枝。慈母鬓毛纷似雪，小儿方寸乱如丝。

故山斜日迫桑榆，双树凋零鹤影孤。物外老成同梦蝶，眼前人境半驱乌。

化城已入三禅定，大厦谁将一木扶。夙愿未酬心未了，重来应记旧天湖。

幽兰生江皋，锐叶一何好。临流掇其英，持以寄远道。

纫为君子佩，玩之慰中抱。毋令比萧艾，寂寞委秋草。

金陵使者过江来，漠漠风烟一道开。王气有时还自息，皇恩无处不周回。

莫言率土皆王化，且喜江南有俊才。归去丁宁频属付，春风先到凤皇台。

昨日饭良乡，今失涿州城。此路有终去，安能缓车声。

平野散寒景，流辉起浮英。濛烘远树密，落削僵柳明。

獝律共鸦牧，团瓢忽鸡鸣。殊方雪初霁，余抱孤赏情。

胡尔同车人，苦云路难行。

九曲池边看秋色，水光荡漾青于苔。白云相邀上山去，明月更喜随人来。

一声两声松子落，千朵万朵芙蓉开。老僧悟我静中意，不遣阶墀留俗埃。

江河万古盛文章，历圣相承宝箓长。我爱金家小尧舜，不烧书籍学秦皇。

芳魂零落黯松楸，颠倒华山泣断丘。命薄只教千古恨，一翻风雨一翻愁。

辜负春风暮复朝，主人有福未能消。弄香榭外溶溶月，枉费寻诗载酒瓢。

河之水，其逝悠悠。临流鼓楫，雨夜弗忧。维百千年，感德无休。