减字浣溪沙·闲把琵琶旧谱寻

　　此词是闺怨词中的佳作。词中前五句一句一意境，塑造出鲜明的艺术形象，表达出极缠绵悱恻的情感。末句一笔叫醒，使全篇实处皆虚，陡入胜境，加强了全词情感的力度和深度。《白雨斋词话》评此词结句云：“妙处全结句，开后人无数章法。

　　上片起首一句用韦庄《谒金门》词“闲抱琵琶寻旧曲”句。“把”、“抱”同义。“谱”，这里也指曲。“曲”而书之于纸为“谱”，“谱”而付诸管弦为“曲”。“寻”为“重温”之义。全句写一位少女百无聊赖，随意抱持琵琶重弹旧曲。次句“四弦声怨却沉吟”承上，言琵琶的四根弦上发出凄怨的音响，一似人深思时的微吟咏叹。“却”字与“旧”字是词眼所，“却”字见出琵琶声之“怨”、之“沉吟”，恰与弹曲者的主观意愿相反：本欲解闷，适增其愁。

　　可见，上句所谓“旧谱”，并非单指过时的曲子，而是指往日与恋人聚会时曾经弹奏过的乐调。那时候两情欢悦，因此琴声欢快，此时两情隔绝，虽抚弦更弹旧曲，企望用美好的回忆来自我安慰，但无论如何也奏不出旧日的愉悦之音了。第三句“燕飞人静画堂深”，语意层而进。少女幽居闺中，孤寂无偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心听到这哀怨的琴声，飞走了；少女本人也不能终曲，放下了拨子。一个“静”字，一个“深”字写出了闺中又恢复了先前那种死一般的静止，意境深邃。

　　过片两句为对比。上联写少女斜靠着枕头，有时像宋玉《高唐赋》里那位“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女一样，梦中飞到情人身边，重渲染情之烈；下联写一道门帘，就象沉重的棺盖，使闺中人与世隔绝，无处诉人她的怀春相思之心，重点出现况之苦。

　　歇拍写“灯夜”即正月十五元宵节夜前后几天城市处处张灯结彩，通宵达旦供人玩赏，平日藏深闺人未识的姑娘们，难得这样的好机会，可获准外出嬉游。此篇所写的少女，最后一次见到恋人，就元夜。从那之后，魂牵梦绕，却至此时未唔。此句七个字用数字写时间，把前此的种种情感反复并深化了。大有点石成金之妙。陈廷焯即以此为例，评曰“妙处全结句，开后人无数章法”（《白雨斋词活》）。

昔年嗜酒人，常恐不到口。卧瓮宁免贼，窥窦真若狗。

幸兹身无事，家复有名酒。竹亦不待寻，清阴到窗牖。

长啸风满襟，相劝杯在手。不知平生欢，重复有兹否。

庾郎三韭坐清贫，眼看将军肉十斤。会遣胸中有千亩，不妨人似沈休文。

闲处著疏慵，鲜鲜幽桂丛。读书聊灶北，避世且墙东。

市骏卑苏代，求徵谢子公。丹心阻阊阖，欲付小心风。

结发慕遐躅，息驾怀幽奇。去来山林客，寤寐濠梁期。

岸沙皓明灭，陂冈郁参差。坐弄霞上月，载采岩下葵。

野酌草昧中，素襟松风披。蹈海鲁仲连，逃山介子推。

遗荣终自爱，任智亦何为。向来冥寂意，唯有孤云知。

山僧豆雨熟时，留得先生几日。眼中谁与为徒，面面青山涌出。

乡郡分符兔刻银，彯缨清晓别枫宸。驷车归邸夸新绶，鹤表还家谢故人。

度日客樽盈若酒，经春诗笔赋汀蘋。编民应久歌来暮，棠树成阴即旧邻。

月色分明胜昨宵，游人街上踏琼瑶。马头尘土从飞仆，鳌背星辰欲动摇。

梅弄粉香风不定，柳添黄色雪才消。太平有象黎民乐，一曲笙歌倚洞箫。

清泉㶁㶁出方池，与客登临拜古祠。一径松阴秋雨后，半城柳色夕阳时。

从来我辈多耽酒，到此何人不咏诗。独抱幽怀谁见赏，问天惟有谪仙知。

尚有王孙泪，凄凉泣路隅。吹箫朱户冷，换酒宝衣无。

都尉门前草，平阳第里乌。重来逢白发，面熟旧宫奴。

长铗归来兴已慵，却依愚谷驻飞蓬。秋风落日催霜鬓，雨夜寒灯对壁虫。

寂寞杨雄谁问字，咄嗟殷浩漫书空。烦君远念山中客，并局联篇恨莫同。

文公太华游，惆怅无与共。翁从二三子，泉石恣披弄。

草木被芳鲜，山岩落飞动。朝市足纷华，不入幽人梦。

少读《昌黎集》，梦想盘之中。大行山字老未识，何缘脚踏幽人宫。

吾兄知我饶砚癖，为致盘中一片石。面含浅紫背深碧，泉甘土肥养玉液。

况有陇西隐君此焉宅，卢老韩公共游屐。斯文元气久蕴积，能使凤味龙尾皆辟易。

我今对此砚，却忆贞元初。吐蕃大入寇，烽火传边隅。

西川节度屡破敌，庶几不愧大丈夫。鬼夷此日负海嵎，天子宵旰劳远谟。

楼船将军盛兵卫，轻裘坐展筹海图。书生不能草羽书，枉持一砚频欷歔。

砚兮砚兮吾语汝，但愿龙起大泽驱天吴。一朝灭此釜底鱼，远行不劳吉日出。

采山钓水容吾徒，平沙绿浪榜方口。与兄穷探极览相嬉娱。