这首诗将午睡醒来、由恍惚到清醒的瞬间感受和心理的复杂变化描写得淋漓尽致。诗的首句写春日午睡时将睡未睡的感觉,“花前”点出是春天季节,又照应下句的“红影”;“簟欲流”既指卧席波浪形的花纹,又指竹席光滑清凉如水,睡意朦胧间,仿佛感到竹席变成了缓缓流动的波浪,十分惬意。次句写睡醒之感,这一觉睡得舒适漫长,醒来时只见花影投射到帘钩之上,正午花影最短,不会遮住帘钩,故而可看出此时日光已经西移,“催”字表达出惊讶时光过得飞快的心理感觉,又从侧面形容梦之酣畅。
三、四句写醒来后心理的落差和变化,醒来耳中听得鸟鸣,却怀疑美梦正是被鸟鸣唤醒,寻声望去,似乎鸟儿也在窥望自己,于是主观感情倾向认为是鸟儿有意唤醒自己,心头生起一种惆怅之感,再往远处眺望,一水之隔的青山映入眼帘,于是愁绪变得更无穷无尽了。“青山”在这里可说是现实生活的象征,因为它稳定不变并朝夕与自己相伴,看到它,才意识到令人迷恋的梦已飘远,思绪猛然回到现实中,定叫作者愁肠宛转。
理想和现实是人类永无休止的矛盾:人类不断地追求美好的理想,但和现实总有极大的差距:人类的追求是永无止境的,但永远不可能到达完美的理想境界:人类的历史就是一部不尽地追求和自我完善的历史。无论是美好的“悠扬梦”,还是象征意义上的“隔水山”,都是以一种可望而不可即的矛盾冲突的心境构成了审美境界。这种审美境界因符合人类心理深层中的企恋心态,而获得了审美的普遍性和永恒性。
再从艺术上看,“悠扬梦”给人以美的朦胧感,“隔水山”则展示了美的距离感。从审美的欣赏角度看,朦胧感和距离感有助于增强关感。加上句法新颖,对仗工整,声情和语意浑然一体,令人击节叹赏。
当然,此诗的前二句也是相当出色的,如“簟欲流”、“日催红影”,或写出幻觉中的动感,或将太阳拟人化,炼字琢句新鲜独创,雅丽精绝。全诗转折自然,委婉含蓄,体现一种整体的美,令人味之不尽。
来日难期,少合多离。今日相乐,不醉何为。寥寥北堂,哀竹苦丝。
短歌裂耳,慷慨以悲。白日云没,秉烛继之。何昼何夜,迨我盛时。
烹肥击鲜,斗酒自随。安知王乔,八公者谁。促坐行觞,交属所私。
百年如寄,当复何疑。慊慊惜费,智者所嗤。计会有无,将以奚遗。
控带西南坐上游,安危须共主分忧。蜀人到老怀张咏,边计从前仗武侯。
地远乌蛮耕更早,天高白帝镇横秋。雪山不见南来雁,书寄同年几日收。
古桂丛生处,严城画角秋。岚烟铄肤骨,仗剑倦登游。
旱甚米价踊,一饱愧易谋。所忻寇盗宁,稍见疮痍瘳。
夜半宿僧阁,露冷风飕飕。揽衣起彷徨,一水当槛流。
琮琤触鸣玉,静听声转幽。忆昨隘世网,江湖纷百忧。
孤吟对寥廓,四顾更添愁。有客听我吟,问我竹扉头。
燕歌类慷慨,楚声多怨尤。非燕亦非楚,胡然今夕讴。
谢客掩扉卧,烈鼾撼重楼。天明起饭客,别客下全州。
满箧诗章未必传,微官束缚正堪怜。蘼芜满院又三月,苜蓿堆盘无一钱。
洛邑家书黄犬上,巴山旧业子规前。夜听儿女青灯话,似觉朱颜老去年。
虢国来朝不动尘,障泥一色绣麒麟。朱衣小队高呵道,粉笔新图遍写真。
宝雀玉蝉簪翠髻,银鹅金凤踏文茵。一从羯鼓催春后,不信司花别有神。
好山如好友,怅焉风雨隔。朝来喜新晴,还复理轻策。
苍翠森到眼,一笑获良觌。攀萝蹑危磴,扪壁搜古迹。
有洞忽中穿,巨灵何代擘。凛然毛发竦,天风吹不息。
虚亭纳万象,旷览浩无极。日堕林莽间,村墟明历历。
閒云已归岫,倦鸟亦敛翼。延伫未能去,孤吟坐成夕。
