这首诗将午睡醒来、由恍惚到清醒的瞬间感受和心理的复杂变化描写得淋漓尽致。诗的首句写春日午睡时将睡未睡的感觉,“花前”点出是春天季节,又照应下句的“红影”;“簟欲流”既指卧席波浪形的花纹,又指竹席光滑清凉如水,睡意朦胧间,仿佛感到竹席变成了缓缓流动的波浪,十分惬意。次句写睡醒之感,这一觉睡得舒适漫长,醒来时只见花影投射到帘钩之上,正午花影最短,不会遮住帘钩,故而可看出此时日光已经西移,“催”字表达出惊讶时光过得飞快的心理感觉,又从侧面形容梦之酣畅。
三、四句写醒来后心理的落差和变化,醒来耳中听得鸟鸣,却怀疑美梦正是被鸟鸣唤醒,寻声望去,似乎鸟儿也在窥望自己,于是主观感情倾向认为是鸟儿有意唤醒自己,心头生起一种惆怅之感,再往远处眺望,一水之隔的青山映入眼帘,于是愁绪变得更无穷无尽了。“青山”在这里可说是现实生活的象征,因为它稳定不变并朝夕与自己相伴,看到它,才意识到令人迷恋的梦已飘远,思绪猛然回到现实中,定叫作者愁肠宛转。
理想和现实是人类永无休止的矛盾:人类不断地追求美好的理想,但和现实总有极大的差距:人类的追求是永无止境的,但永远不可能到达完美的理想境界:人类的历史就是一部不尽地追求和自我完善的历史。无论是美好的“悠扬梦”,还是象征意义上的“隔水山”,都是以一种可望而不可即的矛盾冲突的心境构成了审美境界。这种审美境界因符合人类心理深层中的企恋心态,而获得了审美的普遍性和永恒性。
再从艺术上看,“悠扬梦”给人以美的朦胧感,“隔水山”则展示了美的距离感。从审美的欣赏角度看,朦胧感和距离感有助于增强关感。加上句法新颖,对仗工整,声情和语意浑然一体,令人击节叹赏。
当然,此诗的前二句也是相当出色的,如“簟欲流”、“日催红影”,或写出幻觉中的动感,或将太阳拟人化,炼字琢句新鲜独创,雅丽精绝。全诗转折自然,委婉含蓄,体现一种整体的美,令人味之不尽。
襟袂龙钟破雨归,玉人惊笑若耶溪。恨无款段驰春径,故故遗鞭盼阿儿。
云树萧然丈石居,清罍遥夜荐霜蔬。佳言屡似飞香屑,往事真如绎故书。
窗外影閒双睡鹤,灯前手冷一编鱼。寒花瘦竹差相得,白首承明梦亦疏。
竹马鸠居,游嬉日、追随里巷。九万里、风搏羊角,相期同上。
作赋无过潘岳敏,论年颇愧袁丝长。记蜃楼、影里望蓬莱,心何壮。
八叉手,谁能两。三舍退,予非让。惜蛾眉嫁晚,仙宫蕊榜。
一柱观头堪拄笏,匡庐飞瀑三千丈。羡滕王、高阁醉凭栏,王恭氅。
钱塘门里支离叟,短发萧疏色黧垢。雪霜岁晚结轮囷,风雨年深增老丑。
挫箴糊繲总无能,欲与冥灵齐上寿。天公怒此怪且懒,敕遣灵官下搜取。
勾娄吉利忽飞来,虎倒龙颠尽灰朽。女萝飘腾白鹤去,琥珀迸裂青羊走。
繁阴已逐谢仙车,枯干徒存韦偃手。迩来好事犹痛惜,叹息形模无复有。
宁知百年皆梦幻,静看万变互纷糅。荣枯相寻无已时,成坏有数原非偶。
南山谁信梓化特,昆仑俄惊柳生肘。朝菌何曾阅晦朔,棫朴那知避薪槱。
全躯孰似栎社树,絜之百围今在否?人生根蒂不可牢,况为草木计近久。
野客空叹倚江楠,老奴谩泣琅琊柳。寒烟落日西湖边,衰草荒庐园数亩。
不见当时铁门限,春蚓秋蛇徒蚴蟉。玄云飞尽墨池空,直寄亭前谁酹酒。
明仁殿上承香出,有事山川万里行。当宁致恭申望秩,代祠荐祝格神明。
中原形胜州城古,正月风光驿路晴。宣室归釐堪计日,联镳来往话平生。
合星移次福江西,万马攒蹄夜不嘶。鼓角声随攒月上,旌旗影拂海云低。
心唯一正千官肃,事不多言万物齐。带得天边新雨露,晓看春意满锄犁。
岁临鹑火斗插子,稚阳欲复老阴死。朱灵南极元龟首,望舒北至明堂里。
乾坤翻覆变已穷,气数朝元将有启。旄头日没正当中,五纬将且躔苍龙。
群阴已伏众星没,玄天变白生清风。两角在南大角北,龙头半妥朝上宫。
谁知总向亢中聚,同舍参差不同度。岁镇荧惑共光明,金水煌煌俱不怒。
东西络绎似连珠,色正芒寒共昭布。往年长星扫金源,前年孛入紫微垣。
欃枪妖客不时出,天狗枉矢还惊传。今朝太平有此象,不久再见成康年。
昔时曾闻入房驷,兆启金商六百祀。同来东井汉元年,四百年中称帝制。
后来丁卯焕文章,二百馀年方季世。曾逢丙午当百六,今日重逢又重六。
五星忽来会辰前,不知谁祸谁为福?纲纪梁栋两摄提,招摇玄弋动光辉,马祖直欲饮亢池。
星翁历史休相欺,正是君臣会合时。
尺幅谁图写,块礧寄其胸。超然与物,无忤绰有阮嵇风。
讵识渭滨严濑,多少文经武纬,只在卷舒中。暂尔谢尘网,分付白云封。
一溪水,千丈壁,万株松。烟波浩渺,收拾钓艇与诗筒。
莫问蚁王鹿逐,但看鸟婚花嫁,变态亦何穷。放眼乾坤大,海阔复天空。
