午枕

译文

注释

　　这首诗将午睡醒来、由恍惚到清醒的瞬间感受和心理的复杂变化描写得淋漓尽致。诗的首句写春日午睡时将睡未睡的感觉，“花前”点出是春天季节，又照应下句的“红影”；“簟欲流”既指卧席波浪形的花纹，又指竹席光滑清凉如水，睡意朦胧间，仿佛感到竹席变成了缓缓流动的波浪，十分惬意。次句写睡醒之感，这一觉睡得舒适漫长，醒来时只见花影投射到帘钩之上，正午花影最短，不会遮住帘钩，故而可看出此时日光已经西移，“催”字表达出惊讶时光过得飞快的心理感觉，又从侧面形容梦之酣畅。

　　三、四句写醒来后心理的落差和变化，醒来耳中听得鸟鸣，却怀疑美梦正是被鸟鸣唤醒，寻声望去，似乎鸟儿也在窥望自己，于是主观感情倾向认为是鸟儿有意唤醒自己，心头生起一种惆怅之感，再往远处眺望，一水之隔的青山映入眼帘，于是愁绪变得更无穷无尽了。“青山”在这里可说是现实生活的象征，因为它稳定不变并朝夕与自己相伴，看到它，才意识到令人迷恋的梦已飘远，思绪猛然回到现实中，定叫作者愁肠宛转。

　　理想和现实是人类永无休止的矛盾：人类不断地追求美好的理想，但和现实总有极大的差距：人类的追求是永无止境的，但永远不可能到达完美的理想境界：人类的历史就是一部不尽地追求和自我完善的历史。无论是美好的“悠扬梦”，还是象征意义上的“隔水山”，都是以一种可望而不可即的矛盾冲突的心境构成了审美境界。这种审美境界因符合人类心理深层中的企恋心态，而获得了审美的普遍性和永恒性。

　　再从艺术上看，“悠扬梦”给人以美的朦胧感，“隔水山”则展示了美的距离感。从审美的欣赏角度看，朦胧感和距离感有助于增强关感。加上句法新颖，对仗工整，声情和语意浑然一体，令人击节叹赏。

　　当然，此诗的前二句也是相当出色的，如“簟欲流”、“日催红影”，或写出幻觉中的动感，或将太阳拟人化，炼字琢句新鲜独创，雅丽精绝。全诗转折自然，委婉含蓄，体现一种整体的美，令人味之不尽。

其八
太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。
送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。

其八十三
只筹一缆十夫多，细算千艘渡此河。
我亦曾穈太仓粟，夜闻邪许泪滂沱！
（五月十二日抵淮埔作）

其八十七
故人横海拜将军，侧立南天未蕆勋。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。

其一百三十
陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高；
莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。

芙蓉屏外，倒金尊、满座艳歌凝咽。半面新妆香透幌，环佩珊珊步怯。

接黛垂鬟，低声小语，问采香仙妾。柳袅花停，莺莺燕燕标格。

媚眼射注檀郎，双鸳全露，裙底凌波袜。万斛胭脂倾在水，染就银河一色。

天作红墙，山为翠幕，生把伊侬隔。离魂牵梦回，南浦凉月。

绵瓞怜同蒂，锄耰莫误芸。浮泉滋绀质，巾绤透清芬。

积石三年熟，瑶池五色文。静思空洞美，宁问邵平君。

桥逢朱雀题无柱，巷入乌衣住有人。野老不知前代事，却嫌过客问梁陈。

不上吟楼又几年，风帆烟树景依然。主人酒美鱼虾足，我欲江乡作醉仙。

日落应门闭，愁思百端生。况复昭阳近，风传歌吹声。

宠移终不恨，谗枉太无情。只言争分理，非妒舞腰轻。

向在诸生列，孤危斥老奸。今逢太平日，咫尺拜天颜。

尽已都俞际，无心用舍间。钱塘八九月，秋色满吴山。

世远行路难，无家各奔扰。此邦不可居，过客呼黄鸟。

篮舆郊上绿阴迷，七十一峰云际齐。我住四窗誇胜境，今观八洞恍真栖。

碧簪挺特地如拔，乳窦玲珑步可携。千里客愁为销尽，茶香书外好莺啼。

鸡黍乐高会，行人多远思。策车当此别，前路复何之。

涧水有归日，山云无尽时。板桥难竟度，心在绿杨枝。

眼底莺花节序迁，闭门聊自耸吟肩。草深三径绿无赖，屋老一镫青可怜。

心事消磨尘砚冷，泪痕料理敝衣穿。年来踪迹浑如此，睥昵东风益惘然。

去年今月正今日，北高峰前，冷泉亭畔。悬羊头，卖狗肉，秤头斤两惜如玉。

几多高价来相酬，尽力相酬酬不足。今年今日正今时，竹山顶上，栖风亭边。

饥即餐，困即眠，石头为枕草为毡。永日萧然无个事，白云深处不朝天。

一不成，二不是。三不定，四不可。拗折弓箭，踏翻射垛。