午枕

译文

注释

　　这首诗将午睡醒来、由恍惚到清醒的瞬间感受和心理的复杂变化描写得淋漓尽致。诗的首句写春日午睡时将睡未睡的感觉，“花前”点出是春天季节，又照应下句的“红影”；“簟欲流”既指卧席波浪形的花纹，又指竹席光滑清凉如水，睡意朦胧间，仿佛感到竹席变成了缓缓流动的波浪，十分惬意。次句写睡醒之感，这一觉睡得舒适漫长，醒来时只见花影投射到帘钩之上，正午花影最短，不会遮住帘钩，故而可看出此时日光已经西移，“催”字表达出惊讶时光过得飞快的心理感觉，又从侧面形容梦之酣畅。

　　三、四句写醒来后心理的落差和变化，醒来耳中听得鸟鸣，却怀疑美梦正是被鸟鸣唤醒，寻声望去，似乎鸟儿也在窥望自己，于是主观感情倾向认为是鸟儿有意唤醒自己，心头生起一种惆怅之感，再往远处眺望，一水之隔的青山映入眼帘，于是愁绪变得更无穷无尽了。“青山”在这里可说是现实生活的象征，因为它稳定不变并朝夕与自己相伴，看到它，才意识到令人迷恋的梦已飘远，思绪猛然回到现实中，定叫作者愁肠宛转。

　　理想和现实是人类永无休止的矛盾：人类不断地追求美好的理想，但和现实总有极大的差距：人类的追求是永无止境的，但永远不可能到达完美的理想境界：人类的历史就是一部不尽地追求和自我完善的历史。无论是美好的“悠扬梦”，还是象征意义上的“隔水山”，都是以一种可望而不可即的矛盾冲突的心境构成了审美境界。这种审美境界因符合人类心理深层中的企恋心态，而获得了审美的普遍性和永恒性。

　　再从艺术上看，“悠扬梦”给人以美的朦胧感，“隔水山”则展示了美的距离感。从审美的欣赏角度看，朦胧感和距离感有助于增强关感。加上句法新颖，对仗工整，声情和语意浑然一体，令人击节叹赏。

　　当然，此诗的前二句也是相当出色的，如“簟欲流”、“日催红影”，或写出幻觉中的动感，或将太阳拟人化，炼字琢句新鲜独创，雅丽精绝。全诗转折自然，委婉含蓄，体现一种整体的美，令人味之不尽。

但得心存斯是敬，莫于存外更加功。殷勤夫子明斯意，约礼之时已在中。

蹋雪南征靡惮劳，此公端不为锥刀。能行所学官无小，苟利于民誉自高。

鞭算何须穷孔穴，荆班且共说风骚。吏奸民蠹浑闲事，临政先教立脚牢。

寂寂朱葵着意栽，相投情景自徘徊。每因擎露含珠泣，恐误倾阳带晓开。

疏影风移擎夜月，晴烟云拥覆西台。幽香暗度重华殿，时有游蜂送雨来。

钱夏老成无复见，张萧逸驾亦难攀。风流一日同千载，犹记当时杖屦间。

芳草满春原，青骊度郭门。回看天厩上，若个是承恩。

干霄松柏郁苍苍，巍赫神功接混茫。臣甫拜趋思历数，道周魂梦感高皇。

丰碑谟烈天难继，如带源泉气自长。报国无能攀恋切，馀生合署老司香。

冰块霜纨，桐阴萧瑟，熊丸荻课。应不数、周礼师传，绛帐女宗，争颂雪满烟萝。

有子孙郎斑管擅，看驷马、高车题柱过。他年志，便起居八座，綵舞巍峨。

空庭鹤唳风咽，更绣阁时闻黄鹄歌。只青箱丹卷，琅函贝偈，互听高哦。

偕隐无文，陈情有表，此乐家庭事孰多。持樽劝，见鸾腰虎齿，同进金鹅。

玄元孙子玄都客，汗漫长游宇宙间。黄鹤白云迷鄂渚，青牛紫气满函关。

袖中宝剑雌雄合，鼎内金丹大小还。不见吹笙王子晋，秋来几度候缑山。

七月有七日，蠢动思登高。显首稀乾精，方类自相招。

妆成多自惜，梦好却成悲。不及杨花意，春来到处飞。

蟋蟀鸣四壁，落叶掩紫扉。空房生暮愁，王孙归不归。

晨起望南天，悠然一雁飞。

好峰藏古寺，飞瀑下晴川。万籁此俱寂，千寻独自悬。

殷雷松径里，转石禹门前。不是忘机客，相看亦冷然。

日下君重历，南州我昔游。交情逾百载，佳句足千秋。

剑信龙泉合，台凭骏骨收。眼前朱勃器，未是伏波俦。