译文与注释
鉴赏
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
却使容华翻误身。上马辞君嫁骄虏，玉颜对人啼不语。
北风雁急浮云秋，万里独见黄河流。纤腰不复汉宫宠，
双蛾长向胡天愁。琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和。
谁怜一曲传乐府，能使千秋伤绮罗。
淹时苦炎暑，此日遇初秋。旧籍存千亩，彝伦咏九畴。
但能寻旷荡，何必事深幽。未愧辽东笑，真成知北游。
定去扬州须说与，相怜还是故乡人。
唐尧厌九有，授舜中复疑。顾谓许武仲，为我一代治。
对坐平阳宫，北风吹茅茨。武仲仰天笑，咄嗟长眉儿。
吾宁箕山饿，如此天下安用之。富贵日以浓，志意日以移。
老聃长守藏，仲尼但栖栖。前人自尊，后人愈卑。大鹏横空，鹪鹩一枝。
鹓雏徘徊，误嚇老鸱。所怜寂寂挂瓢意，犹有千秋清颍知。
人物伤心万马空，于今声价歘然东。教条不独行千里，筹策曾经奉一戎。
事契百年知有自，笑谈三语记无同。白头赖有髯参在，解说当时喜怒公。
恩级青纶赐，徂装紫橐悬。绸缪金鼎席，宴饯玉潢川。
北斗分征路，东山起赠篇。乐池歌绿藻，梁苑藉红荃。
骑转商岩日，旌摇关塞烟。庙堂须鲠议，锦节伫来旋。
清樽泛流霞，一室生虚白。鹓雏栖高梧，空以腐鼠嚇。
蹑级苔侵屦，钩帘月满庐。淡烟浮茗灶，深柳护巾车。
径引凉阴直，窗涵夜气虚。无人闲问字，犹自手钞书。
一觞还一咏，竟日醉难成。坐石惊云湿，临池爱水平。
密林宜午荫，啼鸟尚春声。更有樱桃约，明朝且愿晴。
双鹤冲天去，群羊化石眠。至今丹井水，香满北山边。
