译文与注释
鉴赏
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
谢亭离别处，风景每生愁。
客散青天月，山空碧水流。
池花春映日，窗竹夜鸣秋。
今古一相接，长歌怀旧游。
山中无供养，时复饭胡麻。不是桃源水，何人漱落花。
潇湘千古伤心地，歌也谁闻，怨也谁闻，我亦江边憔悴人。
青山剪纸归来晚，几度招魂，几度销魂，不及高唐一片云。
兢兢持已，翼翼小心。靡奢靡纵，不骄不淫。夙成令德，早著徽音。
天夺之速，千古沉沉。
长天望不极，秋容淡、羁客渺何依。念牢落一身，愁来影共，伶仃诸弟，别后音稀。
销魂处、叶兼疏雨下，鸿带断云飞。新梦砧回，独堆残卷，矮窗灯映，自掩重扉。
年华容易去，浮生事、无奈日与心违。两鬓星星欲点，犹未知归。
想菰米波漂，谁寻鸥社，钓丝烟捲，莫扫鱼矶。辜负西溪好景，益悔今非。
暗风吹雪拂铃索，月色苍茫照官阁。阁前老梅花无数，开时偏近何郎幕。
璚英满枝那可辨，铁干孤撑瘦如削。疏棂度影见参差，蓦地浮香惊喷薄。
共言天工与真素，坐使群豪费吟噱。吁嗟我生在闽海，草堂住近城东郭。
江乡十月少霜霰，冻雨敲窗喧腷膊。是时阳和漏消息，千树垂垂齐破萼。
仙妃香佩入娟妙，渊客明珠成错落。凌晨见之饶幽兴，便促巾车走岩壑。
溪南春色眩醉眼，驴背诗联满行橐。迩来阔别十馀载，旧时踪迹今何若。
梦魂劳劳过淮浦，归思迢迢阻庐霍。亦知人事半衰谢，只有花开宛如昨。
欲傍寒枝问春信，愧无健翼如雕鹗。长安骄儿爱桃李，此辈俗眼难救药。
主客中郎亦好奇，写入新图慰飘泊。感君慷慨发孤咏，造化无端归橐籥。
还拟相从探春去，市头豫买双芒屩。匡时有愿及早偿，岁晚花前同引鹤。
