译文与注释
鉴赏
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
酒散同移疾，心悲似远行。以愚求作友，何德敢称兄。
谷变波长急，松枯药未成。恐看新鬓色，怯问故人名。
野泽云阴散，荒原日气生。羁飞本难定，非是恶弦惊。
上帆涵浦岸，欹枕傲晴天。不用愁羁旅，宣城太守贤。
新妇前割肉，割肉为翁痡。翁苦膈食人，腹中粒米无。
门前十万寇，杀人肝脑涂。无从乞针药，鬼伯方呜呜。
救死何所有，所有惟肌肤。翁命系新妇，气绝只须臾。
抽刀向左臂，虽羸犹膏腴。一脔大逾寸，重可二十铢。
非方亦非圆，圭璧良不殊。血裹若绛雪，猩猩红不如。
聂切作和羹，翁食能无馀。胸膈忽荡开，病瘳不待晡。
贼众闻却走，毋犯孝妇闾。邻里竞来视，各请翁所需。
馈食悉精美，餍饫翁不臞。夫时在邗沟，亲友皆来趋。
夫名以妇知，称妇因称夫。不知夫视妇，芬芳长与俱。
无何先朝露，夫溘归黄垆。讣闻不欲生，欲殉忧诸孤。
呱呱尚可弃，堂上有舅姑。舅姑岂盘石，身衰同秋蒲。
匍匐灵柩前，奠馔无蒸雏。抽刀再割肉，右臂白如瓠。
左臂创末平，刀口成痈疽。疗翁未死前，割肉犹不辜。
夫既已奄逝，割肉何所图。肉岂惊精丸，刀圭魂昭苏。
三日苟不生，神即幽酆都。割之等泥土，祗自戕罗敷。
念己活君舅，天理庶不诬。为夫惜一脔，恩义何次且。
报生复报死，所捐非全躯。腥臊不足食，差胜充庖厨。
皇天令不死，五十犹勤劬。二男已成立，干禄知读书。
母肉尚馀几，一身半菀枯。在母如鸿毛，宁如惨自屠。
在舅如泰山，返魂因彼姝。在夫即牲牷，肥腯逾羊酥。
吁嗟夫在外，不得亲口珠。尊章与藁砧，骨肉何亲疏。
九泉歆此羹，味淡同瓜菹。十年不同食，所嗜忘其初。
忍死更几时，同穴宁踟蹰。为寿讵忍言，儿女徒欢娱。
未忘至百岁，蜉蝣归其居。
先生春秋八十但，芒鞋重踏扬州土。故交但有丘茔存，白杨摧尽留枯根。
昔游倏过但十载，江山宛然人代改。满地干戈杜老贫，囊底徒馀一钱在。
桃花李花三月天，同君扶杖上渔船。谁家酒垆可赊饮，一钱先与人传看。
酒人睇视皆垂泪，乃是先朝万历钱。
白日青崖烟雾生，深林绝涧少人行。残年乌石泷头路，听得山猿第一声。
雪砌宜人寒不扫，溪门待客夜还开。
离离灯火分春色，奕奕梅花照酒杯。
笑杀山阴王长史，不逢安道为谁来。
小李将军揭钵图，贺家旧宝此明珠。毫芒尽相穷工巧，直溯源头赵宋摹。
