古离别

译文

注释

　　写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。

　　晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。

　　三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。

　　常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。

　　这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。

人生若大梦，积微以成著。少壮得老死，一念即非故。

二子异金石，松萝暂依附。胡为羡久生，切切儿女语。

有形会当灭，是影无实处。惟我谢客尘，妙湛乃常住。

不入造化机，岂堕阴阳数。回光试反照，凡圣悉皆具。

不减亦不增，谁毁复谁誉。超然外死生，卓尔无来去。

周行万物表，独立初不惧。二子非吾徒，安用多忧虑。

一雨园林足，泉声百道来。夕阳明螮蝀，高阁暗莓苔。

燕绕横塘楫，鱼窥曲水杯。古藤应识我，亲见五回开。

帘外百花香，金杯照春色。对客骂奚奴，不添鹦鹉食。

文风还正始，磊落有诸君。长者进后生，亦使我有闻。

譬如狸与虎，偶使并称文。终然不可及，困我力空勤。

人生出处判穷通，不在儿曹臆度中。一剑蒯缑贫作祟，六根虚白净无功。

从前狡狯今谁在，到底繁华总属空。亲老家贫责非浅，且留鹏翼待西风。

将军五月过旴?，雪浪楼船快马驰。天地重开新造国，山川多纪壮游诗。

千屯雾合耕重处，万里星奔贡赋时。却向秋风候旌旆，南还莫负雁前期。

吕梁自从开辟来，中有崩崖转石之惊雷。不知何年鬼斧凿，一水怒触龙门开。

故人张帆知幽险，月出船头金滟滟。重瞳霸气已丘墟，百谷安流会江汉。

徐州城外山重重，戏马台上生悲风。古来豪杰俱寂寞，但见水光云影涵冲融。

还酹波神一杯酒，三弄琼箫吹龙友。秋风吹梦过江南，总是离亭折杨柳。

芦花霜白雁秪更，天鸡啼罢东方明。棹郎捩舵唱歌去，众中谁解吴歈声。

人生壮志在万里，大鹏簸荡东溟水。蓬莱石上有金鳌，手把丝纶共谁理。

为忆蛾眉妒，空怜骏骨求。十年灯火意，万里鬓毛秋。

江苇初听雁，山云独倚楼。天南瞻紫气，寒色动吴钩。

嫩柳垂垂照客颜，风光淡沲最相关。不知射雁村边草，绿过溪桥第几湾。

积水与寒烟，嘉禾路几千。孤猿啼海岛，群雁起湖田。

曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。

天与遐年道诣酣，灵光颓去竟何堪。帔寒谁恤任公子，笔记人怀《老学庵》。

早有鸿文惊海外，空余牛斗烛江南。芳邻追溯逾三纪，曾仰苏斋供佛龛。

偶觇井宿到昆华，金碧光中望眼赊。西去涛声奔迅马，北来山势走长蛇。

连云台殿悲梁土，落日旌旗想汉家。客里登临多感慨，武侯祠树乱栖鸦。

溪上古藤如许大，不但一株且两个。苍皮万尺一蛟缠，白骨千寻老龙蜕。

正值新春未作花，斜盘乱结蔓如瓜。牵黄袅绿蚓不解，走隙穿虚蛇入窠。

圈环纽玦无不有，徽索缠绵纷左右。低从九地饮黄泉，高入五云吸天酒。

根强五石瓮盘泥，枝联千手佛攀梯。雾蓊碧油幢盖密，风开翠幌洞门低。

仙人宛矣乘风御，公子遥张青锦驻。花繁叶簇鳞鬣狞，风雨初来欲飞去。

奇柯忽引上青天，彩绳牢绾堪秋千。夕阳静照百戏舞，紫丝步障流春烟。

丹霜夜染枫林下，赤虬巧向秋空挂。我欲据此弹箜篌，人不敢窥山鬼怕。

最爱水边连理树，夜深曾有仙姬遇。桃花不见武陵津，昔日相逢竟何处。

裛露不掩骨，临风忽断肠。王者久不作，知君为谁香。