译文与注释
鉴赏
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
百折崎岖岭路头，一环清駃石间流。须君净洗南来眼，此去山川胜北州。
采芝供上药，拾槿奉晨餐。栋里云藏雨，山中暑带寒。
非时应有笋，闲地尽生兰。赐告承优诏，长筵永日欢。
风流扫地难挽回，二老人物似苏梅。时从花底饮落雪，醉卧沙头双玉罍。
平时交分心相许，晚岁相思各秦楚。孤山篱落固依然，纵有此花无此语。
周郎别去当有期，归来不复如瓜时。天应知客颇有恨，花亦忆君尚未迟。
我游东吴身是客，梦到江南与江北。安得马背如孤鸿，万里从君聊一息。
只今春草还萋萋，会须急唤王孙归。
连年瘴海鬓成丝，多荷君恩特放归。邂逅故人相问讯，为言蘧瑗久知非。
濒死三秋，僵卧十旬，已而已而。叹参苓暴贵，妇难窃药，鸡豚差贱，妃可呼豨。
黄雀披绵，紫螯堆珀，更朵先生病后颐。属餍耳，任人呼其鄙，我举其肥。
相怜同病奚疑。只松下君偏折露葵。但瓠称折项，欣焉命匕，鱼名石首，誓不沾匙。
我辈衰羸，全凭脍脯，待得生天是几时。言非戏，请相随果腹，莫漫攒眉。
雄吹间清鼍，列綵冠长筵。上客不言快，主请更乐端。
金骹抗高尾，介距何轩轩。虚憍争恃气，竦立怒仍专。
星炬闪朱眸，飙轮搏双拳。嗉血何漓漇，峨冠坼如莲。
为君效一决，微命安足言。宁如东郊雉，伏窜受人怜。
洪水昔降灾，天下困沉溺。上巢下营窟，非不工避匿。
大鸟呼大兽，出与人相迫。死者鱼鳖游，生者鸟兽食。
天生群圣人，畀各尽天职。水平鸟兽去，用教民稼穑。
茫茫大地中，乃始有中国。此岂托空言，要在奋神力。
蚩蚩者彼民，实具愚下质。嬉游幸无事，事至徒叹息。
由来天下事，任者在豪杰。
运三车，入宝瓶。花灿烂，玉堂明。光照耀，鬼神惊。散阴魔，精自秘。
藏丹颗，性灵灵。明出现，绝多能。
太守无限风流，铃斋多暇，载酒郊原路。几队旌旗光闪烁，鼓吹更翻新谱。曲水流觞，兰亭修禊，俯仰成今古。为君一醉，归时楼上初鼓。
烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。
舞胜柳枝腰更软，歌嫌珠贯曲犹长。
虽然不似王孙女，解爱临邛卖赋郎。
锦里芬芳少佩兰，风流全占似君难。
心迷晓梦窗犹暗，粉落香肌汗未干。
两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。
自嗟此地非吾土，不得如花岁岁看。
