译文与注释
鉴赏
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
衰羸自顾空多感，不是临池苦学人。
漾情不断淞波溜。恨年年，絮飘萍泊，遮难回首。二十文章惊海内，毕竟空谈何有！听匣底苍龙狂吼。长夜西风眠不得，度群生那惜心肝剖。是祖国，忍孤负？
九秋悲气谁相逼，秋树秋风岂尽极。红叶阶前作意吹，白云天外何心织。
寒山犹贳阶情来，落木欣依炎野侧。山有木兮木有枝，新枝可悦旧谁忆。
清晓愁闻肠断声，黄花畏见空庭色。惜吾不见庭中人，频年血泪徒沾臆。
身同落木几萧凄，心与寒山尝拂拭。秋意还从物象分，秋怀尽使时光得。
荷衰菊盛理当然，露白葭苍人可即。稍需东月吐西华，此时再讨秋消息。
故人兄弟得连床，强半征鸿聚作行。分得开颜忘戚戚，因何失志转伥伥。
閒行不碍荒园小，旅食惟知白日长。学道无成世缘减，欲凭何事掩悲凉。
老醉屠苏今夜酒，一杯千古独何思。送穷文字真谁是，应节梅花略小诗。
病痛百般羞此夕，乾坤万事了何时。明年又说明朝是，青镜刚添雪几丝。
词赋良无敌，声华蔼有馀。荣承四岳后，请绝五天初。
关路通秦壁，城池接晋墟。撰期行子赋，分典列侯居。
别望喧追饯，离言系惨舒。平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。
寥泬秋先起，推移月向诸。旧交何以赠，客至待烹鱼。
宠极萸房遍，恩深菊酎馀。承欢何以答，万亿奉宸居。
长安花事独相关，荔子丹时尚未还。无可藏身惟酒肆，何须埋骨向青山。
一瓢以外无馀物，荷插相从便不閒。到处饱餐到处死，故人多泪自潺潺。
一编上有东坊字，惭愧诗中见大巫。直想瘦生如饭颗，竟从痒处得麻姑。
咸池水浅孤黄鹄，空谷天寒病白驹。拟共风流接尊酒，秪愁尘土没双凫。
