译文与注释
译文
若想要这些枝叶不被折断，应该把郎君出远门的船儿系好留下。
注释
若为：倘若。
赏析
古人常借咏柳以赋别，这首诗也没有脱离离情的旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写江边柳的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合江边柳这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而江边柳“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《江边柳》匠心独运、高出一筹。
殿前香骑逐飞球。千官尽醉犹教坐，百戏皆呈未放休。
共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。
城阙沈沈向晓寒，恩当令节赐馀欢，瑞烟深处开三殿，
春雨微时引百官，宝树楼前分绣幕，彩花廊下映华栏。
宫筵戏乐年年别，已得三回对御看。
枕上解随良夜梦，壶中别是一家春。同心小绾更尖新。
春来海外天外，人在山间水间。此日馀芳暂假，明年一倍相还。
达旦不成寐，卧听秋雨声。雨亦竟不歇，吾意何时平。
前年秋八月，淫雨百谷盈。禾稼尽腐黑，况云屋圮倾。
此雨复弥月，岩崖千里崩。不知上帝意，岂欲移苍溟。
吾生殊坎轲，一纪事农耕。两田俱不稔，百口常见婴。
奈何越庸调，已欲樵栋楹。老妻向我道，但坐且勿惊。
人事尚莫定，天道宁易明。脩短有恒数，丰歉惟所丁。
床头有美酒，馨香盈玉瓶。君姑自斟酌，可以助颓龄。
醉卧忽将午，此物方雷鸣。
露滴松钗，烟苏石发，深深庭院良宵。有约吟秋，婵娟大小双乔。
妆楼乍过新雁，语西风、罗带凉飘。虚籁警，正蛩帘梦坠，麝炷心焦。
还问声来何处，恁无情偏感，似醉难销。人自工愁，非关梧叶芭蕉。
冰丝夜长慢理，借商音、闲谱离骚。幽思远，望青天、银汉影高。
吾父实为君仲父，延陵家里继书声。兰分蕙族元同气，梅是樊兄最有情。
骨肉岂能忘至理，子孙犹得记清名。他年二姓披图谱，知我渊源自默成。
坐满高台虚月凉，万松风合石楼当。野人卧酒翻荷爵，山鬼缝衣傍荔墙。
李贺凤悲贤者死，郑庄麟泣大夫良。冥冥夜色双鸿远，影落遥天声渐长。
