译文与注释
译文
若想要这些枝叶不被折断，应该把郎君出远门的船儿系好留下。
注释
若为：倘若。
赏析
古人常借咏柳以赋别，这首诗也没有脱离离情的旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写江边柳的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合江边柳这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而江边柳“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《江边柳》匠心独运、高出一筹。
欻欻燎原野，中人如探汤。
病肺苦焦渴，吐舌生喉疮。
蔗浆与茗饮，未易苏膏盲。
稍惊气象变，云物来冥茫。
仰枕视簷际，浩浩浮沧江。
忽得灌顶偈，酒然心地凉。
雷公未鼓怒，风伯何猖狂。
扫荡太宇空，万影纔斜阳。
俯辞楚台上，拱立齐鼎旁。
一介命蝼蚁，敢干私雨晹。
田夫信无罪，触热正驱蝗。
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。王孙未知返，幽赏竟谁同。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。
山川群祀一坛分，复道东来万燎熏。尽有精灵裨海岳，岂无功泽比风云。
礼当人日天须应，制出今王古亦闻。从此八方归禹奠，愿将微意托馀芬。
兄弟渐疏花萼梦，君王贪醉上阳春。却将妃子比飞燕，何物谪仙能屈人。
坐对丹青伤别离，泪和朝雨想频挥。道边垂柳年年在，看尽行人长不归。
乍脱一滩险，又逢一峰奇。一峰撑青空，斗绝不可梯。
谁于两厓间，飞桥架虹蜺。想见修竹林，微径通招提。
钟鱼戛云表，声落山下溪。溪流与相应，杳然去何之。
借问鸬鹚砦，何处营苗茨。暂游尚无暇，惭愧津梁疲。
覃怀胜游地，济渎垂名久。忽见乐天吟，笑我输先手。
丽词金玉振，老笔风雷走。乘兴试续貂，启我谈天口。
平湖涌泉注，清凉莹无垢。凭槛瞰涟漪，风髯尘抖擞。
龙孙十万竿，蓊翳浓阴厚。沁水济源东，天坛王屋右。
秀色已可餐，何须杜康酒。步步总堪诗，佳篇如素有。
赓酬淡相对，独有龙冈叟。亭上几徘徊，斜阳西入酉。
晚年归意切，对此空沉首。何日遂初心，营居碧林后。
虚窗近好山，山影窥窗隙。藤穿古洞幽，月过小桥窄。
放雨一旗青，堆云半榻白。老树作人喧，新萝补天阙。
煨笋及烹薇，在在皆手泽。禽到学书符，客来愁水厄。
意与石俱闲，诗随花共发。见我何殷殷，云是岁星谪。
相订赤城游，霞光起眉额。夜梦入天台，玉女共晨夕。
