水仙子·瓦匠

译文

注释

　　这首曲子通过对瓦匠辛勤劳作的描写，写出瓦匠在劳动中傲视一切、睥睨荣华富贵的高大形象，表现出对勤劳美德的赞美，还蕴含有富贵如云，不如手艺在身稳当，世事沧桑，富贵荣华不足羡之意。全曲纯用口语，显得亲切自然，看似浅显而实富内蕴。

　　《水仙子·瓦匠》这首散曲，以方言口语用对比手法赞美瓦匠的精神及其卑视权贵以勤奋劳动自豪的崇高志尚，真诚心态跃然纸上。其中头三句属联珠对，由“恰”“初”“重”三字相绾，这位瓦匠忙碌及其对职业的热爱，一并传出。接着以“弄泥浆”“数十年”二句加以概括，更见其操守之坚。因此，他对“金张第”“王谢宅”之蔑视，实属出诸肺腑，极为自然。这二句不乏调侃戏谑之味，益显其意志弥坚。最后说“都不如手镘坚牢”，充分抒发了他的自豪感，充分肯定了劳动的价值。此曲和《醉太平·挑担》均系北调。“北曲以遒劲为主，南曲以婉转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）。故“曲有两不杂，南曲不可杂北腔，北曲不可杂南字”（《曲苑·曲律》）。

　　而在《水仙子·瓦匠》这曲中，“金张第”“王谢宅”二句，与诸前后各句迥然有别，这两句不仅用典，并且儒雅而有文采了，但有“游麋鹿”“长野蒿”二语杂之，在绮丽中又不乏俗意，柔中有劲，仍不失北调之基因。而正是有了富于变格性的这两句，不仅强化了内容，并且在艺术上也有变化了，给此曲添了光彩。全曲末三句由张养浩的《山坡羊·潼关怀古》（“望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦”）诸句脱化而出，而又不乏新意。

　　这首曲子着重表现普通劳动者的自豪感，瓦匠是个在劳动中傲视一切、睥睨荣华富贵的高大形象。这首小令以劳动者的口语来表现，显得格外亲切自然，看似浅而实富有内蕴，都经得起咀嚼品味。这首小令还有明白如话的特点。像这样的小令在《滑稽余韵》集中可说是比比皆是，达到了形式与内容的高度统一，这是陈铎散曲的一大特色。

田官决水归，喜若溃重围。晚种禾头出，新耘稻本肥。

已如云气勃，只恨日光稀。安得驱夸父，搪开万里辉。

负暄行药小徜徉，困卧长安意自伤。短发怯梳霜柳脆，衰容销镜病梨黄。

熊经龟息持新诀，马勃牛溲试旧方。解祟送穷浑未验，数奇应笑贾司仓。

威远台前春草萋，望夫冈畔夜乌啼。九枝白日扶桑上，万叠苍山大海西。

国是秪凭三寸舌，老谋终惜一丸泥。愁心欲共秦贞女，目断天涯路转迷。

千山已作边墙。长城更与天长。一望教人断肠。紫荆关外，茫茫只有牛羊。

艳曲灯前啭，轻杯掌上挥。开帘炫积素，当户挹流辉。

掩峰屏，喧石濑，沙外晚阳敛。出意疏香，还斗岁华艳。

暄禽啼破清愁，东风不到，早无数、繁枝吹淡。

已凄感。和酒飘上征衣，莓鬟泪千点。老去难攀，黄昏瘴云黯。

故山不是无春，荒波哀角，却来凭、天涯阑槛。

细浪摇罗，杨柳岸、微风乍薰。指镜里、彩龙飞下，舞碎烟痕。

十里鼓声凉振雨，一湖扇影荡成云。认珊珊、神女踏波来，金缕裙。

残照隐，花外村。疏树蔼，水边门。看琉璃掉破，几点青鳞。

画舫寻香怜小杜，野桥沽酒吊灵均。采芳兰、何处寄相思，空翠昏。

无处写幽怀，前山雪未开。一阶春草碧，偶到树边来。

山风吹落桂花枝，江上停杯欲别迟。半夜酒醒柔橹发，一篷烟雨过平陂。

冰肌绰约态天然。淡无言。带蹁跹。遮莫人间，凡卉避清妍。

承露玉杯餐沆瀣，真合唤，水中仙。

幽香冉冉暮江边。佩空捐。恨谁传。遥夜清霜，翠袖怯春寒。

罗袜凌波归去晚，风袅袅，月娟娟。

遂安城，大如斗。贼兵来，县官走。儒官骂贼贼缚肘，乘机遁出豺狼口。

集众击贼梃在手，妖星一扫宁鸡狗。贼伏莽，去还来。

城门火，栖乌哀。登碑矢石驱风雷，狂氛恶雾层层开。

释重围，士民喜。归我绛纱帷，理我旧书史。孤忠未显微官死，当年佐阵儿折齿，儿今抱图献天子。

忍死吾曹事可伤，居然一卷送堂堂。呻吟未解虔刘意，偃蹇犹为进取狂。

发兴云山聊自壮，散愁江海漫为郎。修能姱节今如此，被发何心下大荒。