译文与注释
译文
注释
水仙子：曲牌名。入“双调”，亦入“中吕宫”“南吕宫”。正体四十二字（除衬字外），八句七韵，句式为：七、七、七、五、六、三、三、四。
恰涂交：才涂好。
瓦（wà）：（原字上有穴字头）用瓦盖屋。
金张第：代指豪门世族之家。金张，汉宣帝时金日磾和张安世。这两家在汉朝世代显贵。第，第宅。
王谢宅：代指高门望族。王谢，东晋时期的大士族王导和谢安。后世以之为高门世族的代称。
手镘（màn）：泥瓦匠涂泥的工具，俗称“抹子”。
赏析
这首曲子通过对瓦匠辛勤劳作的描写，写出瓦匠在劳动中傲视一切、睥睨荣华富贵的高大形象，表现出对勤劳美德的赞美，还蕴含有富贵如云，不如手艺在身稳当，世事沧桑，富贵荣华不足羡之意。全曲纯用口语，显得亲切自然，看似浅显而实富内蕴。
《水仙子·瓦匠》这首散曲，以方言口语用对比手法赞美瓦匠的精神及其卑视权贵以勤奋劳动自豪的崇高志尚，真诚心态跃然纸上。其中头三句属联珠对，由“恰”“初”“重”三字相绾，这位瓦匠忙碌及其对职业的热爱，一并传出。接着以“弄泥浆”“数十年”二句加以概括，更见其操守之坚。因此，他对“金张第”“王谢宅”之蔑视，实属出诸肺腑，极为自然。这二句不乏调侃戏谑之味，益显其意志弥坚。最后说“都不如手镘坚牢”，充分抒发了他的自豪感，充分肯定了劳动的价值。此曲和《醉太平·挑担》均系北调。“北曲以遒劲为主，南曲以婉转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）。故“曲有两不杂，南曲不可杂北腔，北曲不可杂南字”（《曲苑·曲律》）。
而在《水仙子·瓦匠》这曲中，“金张第”“王谢宅”二句，与诸前后各句迥然有别，这两句不仅用典，并且儒雅而有文采了，但有“游麋鹿”“长野蒿”二语杂之，在绮丽中又不乏俗意，柔中有劲，仍不失北调之基因。而正是有了富于变格性的这两句，不仅强化了内容，并且在艺术上也有变化了，给此曲添了光彩。全曲末三句由张养浩的《山坡羊·潼关怀古》（“望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦”）诸句脱化而出，而又不乏新意。
这首曲子着重表现普通劳动者的自豪感，瓦匠是个在劳动中傲视一切、睥睨荣华富贵的高大形象。这首小令以劳动者的口语来表现，显得格外亲切自然，看似浅而实富有内蕴，都经得起咀嚼品味。这首小令还有明白如话的特点。像这样的小令在《滑稽余韵》集中可说是比比皆是，达到了形式与内容的高度统一，这是陈铎散曲的一大特色。
创作背景
碧江楼阁夕阳边，万壑千峰生暮烟。江上长松一千尺，月明常系打鱼船。
雨多三径似荒郊，处处秋阴紫翠交。照水白莲霜雪朵，倚天乔木夕阳梢。
池光俯见游鱼窟，楼角遥临宿羽巢。倚杖移时看蚁斗，操舟缭岸试杯胶。
墙阴静色怜甘菊，垣上悬藤识苦匏。老圃不须讥抱瓮，野人无事伴诛茅。
田家养牛缘种谷，童不解耕还解牧。日暮麾之匍匐归，犹向笼中顾鸲鹆。
西风入树秋有声，千村万落皆收成。截来短笛吹未得，拍手时时歌太平。
太平气象难摹写，依稀似在桃林野。披图见此黑牡丹，始信戴篙善画者。
泰华恒衡列四方，崧高维岳在中央。降神自昔生申甫，代祀于今轶汉唐。
羽士祝釐遵典礼，鸿儒染翰作文章。遥怜蕙帐归来鹤，长向山中护草堂。
一轩高竹似高人，鸟雀驯除不动尘。首夏清和故应好，可须载酒祇寻春。
踏沙夜马细，吹雨晓笳清。正报胡尘灭，桃花汾水生。
梦中钗镜石湖滨。书到却伤神。细君不待东方朔，负诙谐、割肉金门。
织字销沉，炉香断绝，簇蝶冷湘裙。
法曹花照挽车人。曾倚塞垣春。重题柿叶翻时句，楚兰红、何处招魂。
五夜朝衫，一灯佛史，莫漫染啼痕。
吾家十笏小禅龛，清境迢迢梦亦谙。底事冰魂断消息，更无天气似江南。
