译文与注释
译文
注释
水仙子：曲牌名。入“双调”，亦入“中吕宫”“南吕宫”。正体四十二字（除衬字外），八句七韵，句式为：七、七、七、五、六、三、三、四。
恰涂交：才涂好。
瓦（wà）：（原字上有穴字头）用瓦盖屋。
金张第：代指豪门世族之家。金张，汉宣帝时金日磾和张安世。这两家在汉朝世代显贵。第，第宅。
王谢宅：代指高门望族。王谢，东晋时期的大士族王导和谢安。后世以之为高门世族的代称。
手镘（màn）：泥瓦匠涂泥的工具，俗称“抹子”。
赏析
这首曲子通过对瓦匠辛勤劳作的描写，写出瓦匠在劳动中傲视一切、睥睨荣华富贵的高大形象，表现出对勤劳美德的赞美，还蕴含有富贵如云，不如手艺在身稳当，世事沧桑，富贵荣华不足羡之意。全曲纯用口语，显得亲切自然，看似浅显而实富内蕴。
《水仙子·瓦匠》这首散曲，以方言口语用对比手法赞美瓦匠的精神及其卑视权贵以勤奋劳动自豪的崇高志尚，真诚心态跃然纸上。其中头三句属联珠对，由“恰”“初”“重”三字相绾，这位瓦匠忙碌及其对职业的热爱，一并传出。接着以“弄泥浆”“数十年”二句加以概括，更见其操守之坚。因此，他对“金张第”“王谢宅”之蔑视，实属出诸肺腑，极为自然。这二句不乏调侃戏谑之味，益显其意志弥坚。最后说“都不如手镘坚牢”，充分抒发了他的自豪感，充分肯定了劳动的价值。此曲和《醉太平·挑担》均系北调。“北曲以遒劲为主，南曲以婉转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）。故“曲有两不杂，南曲不可杂北腔，北曲不可杂南字”（《曲苑·曲律》）。
而在《水仙子·瓦匠》这曲中，“金张第”“王谢宅”二句，与诸前后各句迥然有别，这两句不仅用典，并且儒雅而有文采了，但有“游麋鹿”“长野蒿”二语杂之，在绮丽中又不乏俗意，柔中有劲，仍不失北调之基因。而正是有了富于变格性的这两句，不仅强化了内容，并且在艺术上也有变化了，给此曲添了光彩。全曲末三句由张养浩的《山坡羊·潼关怀古》（“望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦”）诸句脱化而出，而又不乏新意。
这首曲子着重表现普通劳动者的自豪感，瓦匠是个在劳动中傲视一切、睥睨荣华富贵的高大形象。这首小令以劳动者的口语来表现，显得格外亲切自然，看似浅而实富有内蕴，都经得起咀嚼品味。这首小令还有明白如话的特点。像这样的小令在《滑稽余韵》集中可说是比比皆是，达到了形式与内容的高度统一，这是陈铎散曲的一大特色。
创作背景
镜中已觉星星误。人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
崇信窑，铜川桥，虎兕凹。军中有一曹，西贼闻之心胆摇。
匹马萦阵持矛突，关陜已平平晋贼。贼渡河去避其锋，不叙将军第一功。
翻似怙胜挂吏议，拂衣一叱迁大同。大同师旋贼复威，捣巢转战湫头镇。
万矢雨集如猬毛，谁其从之侄变蛟。骨不可收空蒿葬，灵旗夜黑魂跳荡。
窈窕转幽壑，突兀开净宇。
回头山水县，亦复堕尘土。
孤云铁梁北，宇宙一仰俯。
风景初不殊，川途忽修阻。
寒潭海眼净，黕黑自太古。
蛰龙何年卧，万国待霖雨。
谁能裂苍崖，雷风看掀举。
由汉魏，到隋唐，谁教若辈管兴亡。百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。
河满数声催阿沈。拚向蝉窗痛饮。分别思香寝。并头闲看红蕤枕。
低诉几番声尚噤。郎欲归时寒甚。门外珠霜凛。衣郎半臂葡萄锦。
平陆有烈妇，地望雄诸吴。从居孩提间，体貌迥尔殊。
举家爱惜心，不啻千金珠。眉拂夏茧蛾，鬓亸春林乌。
芙蓉羡颜色，冰雪羞肌肤。十二巧针指，十四婉步趋。
姻戚未省识，闺阃何曾踰。孙郎邑中秀，少小依师儒。
双亲为择对，买红缠酒壶。青鸾得綵凤，誓结百年娱。
屈己接妯娌，尽心奉舅姑。孰谓连理枝，半璧先摧枯。
春风合欢床，分守夜雨孤。西邻久钦慕，诚与六礼俱。
贿好靡不周，下逮役使徒。父兄去世乱，仓卒谁携扶。
母嫂怜幼寡，且微反哺雏。号诉竟莫察，僵仆气不苏。
同穴大义在，初言宁忍辜。日闻势转逼，托媒致区区。
将汝已死妇，配我未葬夫。朝决暮即行，参差当自屠。
王族忽承命，搔首久踟蹰。此事难为谐，此理古亦无。
女闻一抚掌，天道卒敢诬。腐骨尚知爱，而况生人躯。
素志从此伸，里巷咸惊吁。秋风万马来，所至皆丘墟。
粟堆坡头路，月黑忘崎岖。乡兵共乌合，焉能保不虞。
俄顷鼓声绝，崩溃东北隅。壮者被杀戮，弱者遭縻驱。
妇时飞悬厓，翩若赴水凫。皎皎盈尺玉，未甘苍蝇污。
鲜鲜全匹锦，岂容浊秽涂。向是健男子，足授丈二殳。
航海鲙长鲸，荡荆缚于菟。悲哉女子身，裙裾郁壮图。
胡不具始末，奏之达帝都。外则诏郡国，内则正宫襦。
胡不搆祠宇，揭之当官衢。近使感义节，远使惩淫愚。
不然布台阁，直笔一再濡。特书彤史上，永世瞻范模。
日下沧江万里馀，一秋将尽又无书。凭君寄语华亭鹤，载取机云唳碧虚。
延益开轩待，清歌爱客听。馀寒犹腊雪，疏树带春星。
世事堪长啸，才名忌独醒。美人期不至，明月自中庭。
有客自于越，故乡烟水深。披图访海岳，载酒造园林。
鸾啸发清籁，虬髯听朗吟。极知嵇叔夜，颇惬吕安心。
