译文与注释
译文
注释
吴：指江苏一带。
鉴赏
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
陈玉兰 生卒年不详。唐代吴（今江苏苏州境内）人王驾之妻。有《寄夫》诗广为传颂。
细读石屏记，临风觉厚颜。如何一片石，欲比众名山。
浪迹江湖上，归身岩壑间。渔樵争半席，人笑老痴顽。
春阳动万物，众草昔巳抽。嘤鸣亦和悦，我何独怀忧。
鲸鲵未菹醢，豺狼满山丘。凤凰窜荆棘，乌鸢自相求。
浮云蔽苍穹，天路阻且脩。风沙日暮起，铩羽安所投。
悲来怛中怀，泣涕纵横流。
旌门自何年，宋朝南渡后。借问旌者谁，县东罗伯寿。
忆当刲股时，见母不自救。本无营利心，谁遣为名贸。
皇天有锡类，遗体神所佑。五世旌贤科，贻谋竟堂构。
卓哉孝子家，永为忠臣胄。
登山向落晖，曙色又熹微。不到上方寂，安知尘境低。
池星辉国剑，松露晕朝衣。民事忧方切，陶公莫谓非。
飞花坠絮，竟欲送春归，晚风人悄。闲云共袅。向阑干望去，一般萦绕。
轻暖轻寒，怎把轻绵换了。自颠倒。快唤取香醪，愁待伊扫。
沉醉休坐啸。忆水畔兰舟，岸边桂棹。出门一笑。问韦郎可见，乱山残照。
爱杀房栊，莫把香篝撇掉。暮烟罩。去添衣、且休游眺。
采香径里目初成，露浥霜淩各有情。微悴未关虫蠹事，閒愁偏向玉阶生。
凄迷旧色难为写，冷冽奇芬不可名。荪壁兰疏曾梦到，灵修遗恨苦难平。
郊原霁后晚寒清，残雪笼山望处明。尽道凝留因地冷，当知粉饰藉天成。
昆冈玉聚微云敛，沧海潮横返照清。解赋属谁诗格老，贤侯登览在层城。
翰音迎日毂，仪羽集云路。寂寞就书阁，老大长郎署。
为山望成岑，织锦待盈度。我行起视夜，星汉非故处。
抄写犹前日，吟哦遂隔年。真成坠眢井，未易及深泉。
曷日仙能至，何时弹比圆。自非深致力，宁识贵吾贤。
五千步卒当数万，空眷夺张争无敌。
音于趣降声疾呼，道穷矢尽身为俘。
归无面目见天子，築台何颜怀故郁。
义血不染虞场草，宁甘北首阴山老。
空垂远涕望远天，难洒成陵松柏边。
