寄夫

译文

注释

　　此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

　　构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。

　　而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

　　此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。

　　作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。

双鬓但将蝴蝶赛。露花油好嫌香大。吴阊学得牡丹头，钗不戴。

珠不爱。只有一枝兰作态。

袅袅暮风细，团团秋月明。沙河闻不远，起我故山情。

斋居环堵半依城，到老全无一事成。差喜青灯仍有味，时听儿辈读书声。

不离城郭亦孤村，白板青袍道自尊。半扫泥床延水月，别从竹简得朝昏。

初心未遂天何问，孤骨惟怜我共存。策杖相过刚咫尺，对君岂直为盘飧。

莲花幕里笔如椽，横槊雄词邺下传。却笑李陵非国士，创为儿女别离篇。

王日不注官，从天得长假。年衰岂能高，老坐不许下。

新秋席为展，欲夕尊未罢。谁挥鲁阳戈，请驻羲和驾。

浩浩镜湖水，东流接扶桑。矫首望不极，三山海中央。

上有列仙侣，楼居郁相当。若人从之游，鸾鹤参翱翔。

授以养生诀，示以金丹方。后天可不老，寿命凋三光。

稽山孕灵秀，爰兹构丹房。凿云以为牖，结露以为梁。

左控金虎伏，右提苍龙骧。渴饮驻金波，饥餐截松肪。

丹成贮龙鼎，五色烂辉煌。鬼神不敢窥，禁卫呵不祥。

服食炼精魄，身轻欲飞扬。手握造化枢，一举超八荒。

我愿得此剂，持之献明堂。上以延万寿，下以惠三殇。

畴云经术便为郎，汉代流风未易张。著论陆机仍野服，读书刘峻况殊乡。

讵期寒穴因人暖，为惜春光作意狂。盲左充囊尘垢久，要将旧学与评量。

欲渡巨海，必假方舟。橹棹俱全，风帆两便。夜观星月，昼视云山。

万里之遥，一瞬可到。人心尽畏波涛险，未必被涛险似心。

鸣鹤在阴，其子和之。我有好爵，吾与尔縻之。