寄夫

译文

注释

　　此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

　　构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。

　　而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

　　此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。

　　作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。

老来窗几漫尘埃，谁与潘郎点漆煤。一字法门书不得，又撩风月作诗媒。

忆昔初乘上峡船，雪滩云岫过联翩。匆匆不暇寻高隐，遗恨于今四十年。

捲帘开玉匣，庭影百花流。低徊怜新饰，红紫杂妆浮。

那得双蛾黛，一回万里眸。朱颜君错过，枉自觅封侯。

万绿一花，窈影吾媚。挹其空芬，不酒而醉。白袷满筵，顾之皆翠。

过顶波光，中有鱼吹。燕以悦飞，莺以怨睡。彼挟丸者，踌躇停辔。

春之所娱，于秋咸备。不知高阳，疾已西坠。良友招携，我寂聊慰。

饮彼艳光，以泽憔悴。虚堂一隅，莎草晴被。方丈古筵，萧飒黄魏。

芳土如金，尺寸皆贵。小山碧丛，招摇之桂。月虽未升，天澄何翳？

吾搜其碞，客席其砌。兴有各抒，协则同契。千车已回，夕象逾霁。

出门看山，海东垂髻。

春日黉宫花正开，宫前宫后锦成堆。如今南郡多桃李，尽是黄公种得来。

失声不觉涕滂沱，弃我如遗可奈何？廿载乱离欢聚少，一生幽怨别离多。

蒐罗诗卷归行橐，检点钗钿忆翠螺。从此容颜无处睹，除非梦里肯经过。

东风蹴起软红尘，多少看花得意人。试问青青杨柳树，者番旖旎为谁春。

浦湿芦花，林翻柿叶，秣陵秋雨秋风。京国离筵，难忘佛阁双松。

倦游只恋江南住，闻故人、曾到山东。别青门、两听花鹃，三见霜鸿。

鹤头书下芙蓉幕，转铜驼旧巷，扑鬓尘红。玉蝀天街，朝朝缓过骄骢。

黄盘锦制朝衫称，胜年时、狐腋蒙茸。但愁君、米一囊轻，酒五杯空。

二八连光又一宵，从容馀闰送凉飙。胜游不用悲秋赋，引兴何妨卜夜招。

壁上银钩原竞美，席间金谷肯相饶。醉归斗柄斜横甚，颇怪朱门锁寂寥。