译文与注释
鉴赏
这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”（欧阳修《蝶恋花》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此“满地香”也遭到“断送”，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了“晓来”，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，“西游荡”，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知，“游荡”也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红，太匆匆！”一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是“鹃声”，其鸣声同“不如归去”相近，一是“垂杨”，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“西游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。
花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
鲂尾如今较劳止，庙谟端不倖边功。
一角青山世外天，家邻让水与廉泉。不妨向帝夸臣宅，身是南朝范柏年。
翠殿朱扉翔紫清，璇题金榜日晶晶。青莲宛转开仙界，玉阙分明入化城。
双涧循除鸣佩玦，三花拂槛映幡旌。贵人一去无消息，野老依稀识姓名。
月已中秋，菊还重九，夜久凉重。满地清霜，半天白晓，孤唱闻耕垄。
萧萧窗几，依然琴砚，但觉鼠窥风动。悔生平、趍前猛甚，晚退却成无勇。
兴衰更换，妍媸淆混，造物大相愚弄。二衅羞人，五交贾鬻，侯伯宁无种。
而今此念，消除都尽，惟有故山归梦。吾庐更、双溪清远，万峰翠拥。
后时夫何忧，望收身亦到。沿缘委巷穷，四顾绝邻保。
石泉活眼碧，漾漾舞寒藻。初从下界看，楼阁在林杪。
涩磴诘屈穿，封径有密筱。肃然天风来，低拜石坛扫。
丈室涵孤清，抚槛纵遐讨。了了江上山，落日衔更好。
晷短兴逾高，惜景寸心悄。咄哉葛长庚，可惜先我老。
遥兴既未能，流眄曷云少。迢迢江路长，健欲约归鸟。
荆门西去接夔门，三峡波涛不可论。一曲骊歌临别酒，楚云巴树总销魂。
