湘妃怨·夜来雨横与风狂

译文

注释

　　这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”（欧阳修《蝶恋花》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此“满地香”也遭到“断送”，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了“晓来”，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，“西游荡”，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知，“游荡”也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红，太匆匆！”一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是“鹃声”，其鸣声同“不如归去”相近，一是“垂杨”，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。

　　诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“西游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。

　　《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。

送我谪官迁姊殡，人生如汝亦劳哉。他时寄骨西江上，烦汝还须得得来。

皇仁远布轸生民，巡抚东南简重臣。天语谆温颁凤敕，云帆缥缈泛龙津。

班行共识时名大，郡邑争看宪节新。行见霜风回煖气，三吴无处不阳春。

暑设青綀幕，晴更皂葛巾。家贫犹气象，人老亦精神。

蜂闹花生计，蛾翾茧化身。静中观物变，同是一天真。

山禽栖定涧蛙鸣，时复鸱枭杂数声。昨夜酒添春睡重，幸无憎爱到天明。

玉鹅桥上，遥映香堤柳。宝髻露红丝，向珠帘、一番携手。

半钩罗袜，袅袅步花阴，香脂帘。冰肌瘦。暗度银泥袖。

投赠双环，一幅鲛绡绉。楼外月黄昏，试东风、情怀如酒。

不堪重说，往事费思量，分离候。休回首。燕子飞清昼。

已解陈蕃榻，仍留杜甫亭。饱闻期月政，愿受一廛氓。

万事尊中酒，馀年水上萍。依投知有地，流转任浮生。

行行春雨复秋烟，西去长安又几千。落日空庭望南北，黄河城下水连天。

昔闻今见离堆古，归到江源悔昔游。万里风涛浮海岸，十年烟雨上滩舟。

坐看三峡连云走，卧听双江急夜流。空厦明灯成梦醒，山青云白自悠悠。

敕使传餐出尚方，微臣今又拜恩光。玉团蜜润云为丽，腻粉花蒸雪作香。

一食可能忘帝力，分来聊且佐萸觞。小人有母馀皆食，独念君羹未得尝。

君臣鱼水合，半壁且游嬉。殿上黄幡绰，宫中郭顺时。

还须求故剑，慎勿剪连枝。野老瞻乌意，茫然空尔思。

君不见张氏之子玉一片，四座惊看弄笔砚。蹲身据案用全力，双眸炯炯如掣电。

文章气骨峻且奇，格虽未老绰有姿。染翰更能作大字，楷书杜曲早朝诗。

尔家九龄饱经史，文陈终古称雄师。尔年九龄已如此，当以九龄期望之。

日夕悲秋客，登楼此送君。千砧寒月下，一叶岭头分。

断岸霜初落，芳亭菊正芬。东篱明日往，知子醉山曛。