译文与注释
鉴赏
这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”（欧阳修《蝶恋花》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此“满地香”也遭到“断送”，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了“晓来”，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，“西游荡”，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知，“游荡”也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红，太匆匆！”一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是“鹃声”，其鸣声同“不如归去”相近，一是“垂杨”，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“西游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。
竟陵老守尚书郎，平生墨妙窥钟王。会令夜鬼助奇崛，更与游丝争短长。
游丝忽从天际落，洗眼熟视无毫芒。痴儿著意吹不起，春风无力难飞扬。
草虽号圣亦可到，此品入神谁复强。使君怜我颇知好，五十六珠投夜光。
溪藤捣纸滑胜玉，古锦缝囊牢秘藏。要遣张颠与醉素，不敢与公分雁行。
蜀山难于上青天，闻之李白为旧传。蜀客往返曾又然，奇峰又与三峡连。
巫阳神女暮为雨，飞入楚台王梦旃。相如杨雄不道此，宋玉景差其赋偏。
西州才子邯郸守，怀章往代尚踰年。家住岷峨多北宦，乘闲因借下江船。
未浮洞庭沅湘去，还探禹穴希马迁。春申楼观已不见，子胥怒涛犹满川。
钱塘太守同乡里，一见君来颜已喜。甘馔香脆与君游，诗贮箧囊携不起。
浣沙溪头西子家，自寻锦石菖蒲花。扫归成都与士誇，君平曾已悟星槎。
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。
平生不作汗漫游，骨肉满前宽我忧。一尊时醉黄花下，万事不醒江波流。
早岁攀龙客天府，浪得声名满环宇。归来自分闭门过，岂料更为名所苦。
旅影西行万里遥，黄叶飘萧更无数。我向黄河似泛槎，阿宜别我思还家。
一天雁影閒秋色，两地月色愁蒹葭。蒹葭苍苍露为霜，朔风吹汝征衣裳。
料应一步一回首，归到家时心转伤。弟妹若相问，为言各康强。
严亲且祝加餐饭，我行十月应还乡。
有客奉一书，开缄眼忽明。举世重干禄，所争惟利名。
谁能志名山，勋业事管城。尹君磊落人，文章拟权衡。
意专闵遗佚，蔼然有馀情。三复序例言，令我心益倾。
何时棹孤舟，握手话平生。大江鲈鱼鲙，秋风莼菜羹。
剧谈资杯酒，斗落气纵横。
山鸟何太奇，五文分毛质。渴饮元露浆，饥食碧梧实。
终年不飞鸣，时为幽人出。我欲执此鸟，施罗叹无术。
神物任变化，何必相促迫。昔有孤高士，炼食朱明陲。
丹成日飞升，遗灶今在兹。旷哉超世心，千古有馀思。
黄鹄不可驭，欲往终难期。置此杳冥事，攀云信所之。
山斯沧，水斯浪，我所思兮寿之乡。西不渡河，南不踰梁，乃在东一方。
泗水流其域，岱岳立其傍。青松百亩悬高堂，中有瑶琴曲思长。
曲思长，不可忘。千里共明月，百里同家乡。家乡迥难得，斯人安可望。
