译文与注释
鉴赏
这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”（欧阳修《蝶恋花》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此“满地香”也遭到“断送”，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了“晓来”，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，“西游荡”，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知，“游荡”也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红，太匆匆！”一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是“鹃声”，其鸣声同“不如归去”相近，一是“垂杨”，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“西游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。
怎不闷。当初欲凭，燕翼西飞寄归信。小窗睡起，梁间都去尽。夜长旅枕先知，秋杪黄花渐近。一成为伊销损。
谪来海峤远兵戈，精义微言得切瑳。地入郁林怀陆绩，桴浮沧海学东坡。
圣经广大随人取，众说纷纶奈若何。从此梁溪作诗少，用心已向六龙多。
祖宗举贤良，充赋多名儒。执事恶言者，此科为之无。
虽有仲舒错，或横江潭鱼。果欲鸣凤至，还当种椅梧。
登高作越吟，倚剑歌转哀。木叶纷交下，征鸿亦徘徊。
西樵之游同数子，半酣太叫超然台。此时万里飞蓬转，但闻悲风萧萧天上来。
绛宫朱阙远明灭，洞天福地空崔嵬。仙乎仙乎不可见，浮丘洪厓安在哉。
笑骑鸿鹄过琼岛，便应从此归蓬莱。蓬莱方丈是何处，白云袅袅帝乡去。
天外虚传二凤楼，人间岂见三花树。云车风马自千秋，旦夕蟪蛄何用愁。
君不见周太子，缑氏山头鹤来去。又不见轩辕君，鼎湖水上龙缤纷。
浊世之居若脱屣，人生胡为在尘滓。任也江湖落魄生，形骸肮脏无所成。
往来每拟淩云赋，梦中时作升天行。大鹏或被斥鴳笑，平生禽尚吾同调。
布袜青鞋淩绝峤，临风更向蓬池啸。
王气东南日夜浮，画船十只向神州。山当好处如曾识，江到平时只似游。
两岸人家从北固，六朝事业付东流。天风莫送征帆急，景物诗家要细收。
昔年游冶。淮水钟山朝复夜。金尽床头。壮士逢人面带羞。
王家昙首。伎识歌声春载酒。白板桥西。赢得才名曲部知。
门开悟。此去难为，双眸回顾。得云輧，怡然稳驾，飙外乐声堪睹。
他旧朋霞友，舞袖前稳谈吐。中素。知余唯有，慈悲公据。
主。风做里，不能重步。离上已清凉，圆明返照，出自家园圃。
吉瑞祥嘉庆，今也宿于何处。诚露。非遥欣指，朝元观所。
梦雨荒祠暗，秾华往事空。小楼珍重避西风。好与护芳容。
春色应无价，情缘倘再逢。欲求粉本貌惊鸿。看取曲栏中。
《箫韶》风暖净尘沙，缥缈炉烟吐绛霞。凤辇曾停携半袖，玉音重问赐名花。
千章宝炬春光晓，十里旌旗泗水斜。何幸随亲同被泽，皇恩优待圣人家。
初夏朝气清，绿阴映竹阁。好鸟时来集，微风散林薄。
养疴丰暇日，坐卧对云壑。图书纷几席，茗碗常间错。
偶尔属篇章，怡情志简略。采药支短筇，寻泉踏芒屩。
岂曰谢浮荣，明志忠淡泊。抗心怀古人，萧然有真乐。
南朝旧名族，贵盛数诸王。亡国恨何极，馀生计尚长。
风流豫章守，人物水曹郎。客里吟尤苦，秋江卧夕阳。
团圆样小，软薄绡娇，对剪淡红双片。贴合浑无缝，想花后、巧度金针绣线。
穿丝自向花阴系，未衬到、裙腰温软。缄小口、牢收密束，略放春风吹绽。
韶华只容一点。恨安诗太窄、藏香忒浅。挂得轻匀处，也曾惹、带醉杨妃捻扁。
倚栏独自无心佩，佩不了、罗囊几串。须满贮、故园春色，寄与天涯人看。
