采莲子·菡萏香莲十顷陂

注释

　　这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

　　首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

　　反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。 《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。 　　两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。先看前一首。“菡萏香连十顷破（举棹）。”菡萏即荷花。采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。“小姑贪戏采莲迟（年少）。”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。“晚来弄水船头湿（举掉）”。“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。“更脱红裙裹鸭儿（年少）。”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

蒲桃法酒奠重陈，小勺鹅黄一色匀。携得江南风味到，夏家新酿洞庭春。

玉堂学士笔如椽，纨扇新题到海边。记得凤池春宴罢，紫毫香露洒银笺。

三年不作画，一画旅愁生。家山万里隔，蜀道正难行。

蜀高山且远，瞿唐水复险。别来记得正水深，此日欲去风尘满。

风尘满如何，成都西南愁翠蛾。蛾眉愁损人未归，杜鹃啼血朝朝飞。

杜鹃飞，向何处，江南三月正，十日九风雨。每同谢眺看青山，安得草堂留杜甫。

君不见杜甫悲歌一世豪，南奔北走何其劳。南奔北走何其劳，许身稷契愚且高。

判事有花皆可录，谏书无草岂求名。

娇柳青柔，小桃红晕，嫩寒天气。午梦回、独自凭阑，蝶影泥人，庭院绿阴如水。

寂寞锦衾孤眠久，倚虚幌、凝眸曾倦睇。销魂极。剩尘掩镜奁，箱封针黹。

春来最伤往事。况梁燕、双栖莺语腻。对画楼遗挂，人閒天上，音容迢递。

薄命似花愁轻折，更帘外、东风红满地。春残矣。纵芳醑、应难成醉。

情生情死亦寻常，最是无端杜丽娘。亏杀临川点缀好，阿翁古怪婿荒唐。

衡门客散静无哗，唧唧虫声透碧纱。消得夜凉清似水，雨余残月在荷花。

四十专城早立勋，投簪及赴旧榆枌。唤回梁苑繁台梦，许入间鸥野鹿群。

崔琰虬须人未老，孙登鸾啸我先闻。藩车小市成前度，何处重逢左阿君。

落木萧萧汴水清，云沙何处雁飞声。河蟠雍豫千支合，地拓中原万里平。

累代废兴难屈指，百年禾黍独关情。《梦华》空有遗民记，不是宣和旧帝京。