首写荷花满塘,香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头,也是“贪戏”的进一步形象写照,欢笑之声可闻,活泼之状可见。汤显祖评道:“人情中语,体贴工致,不减睹面见之。
反映江南采莲优美风俗的第一首诗,是汉乐府《汉南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》,梁、陈、隋三代相沿之作不少,但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人,生于江南,他的这组《采莲子》,则是清水出芙蓉,充满健康活泼的生活气息。 《采莲子》是唐代教坊曲,七言四句,句尾带有和声。此组歌词,若去掉和声,则无异七言绝句,呈示的是一位少女采莲的情景,这是其第一境界。包括和声在内则不同,展现的是采莲众少女一唱众和的情景,这是其第二境界。此词和声既传,则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。 两词的主角为同一位少女,两词回环映照,实不可分。先看前一首。“菡萏香连十顷破(举棹)。”菡萏即荷花。采莲是采莲蓬,但此时不妨还有迟开的荷花,如此则意境更美,荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼,即荷塘。香连二字,以荷花的清香把回塘十顷连了起来,并把采莲女曲曲引入荷塘深处,这样写法,有空灵之妙。句尾和声“举棹”,与现境相关,分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅,众少女已齐声相和。“小姑贪戏采莲迟(年少)。”小姑是歌中人,其实不妨就是唱歌的少女,如此则有戏剧性,意味更妙。小姑平时藏深闺,今日入荷塘,林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束,清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水,流连忘返。“晚来弄水船头湿(举掉)”。“晚来”承上句“采莲迟”,“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水,大概是赤着双脚打水吧,到了兴头上,采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。“更脱红裙裹鸭儿(年少)。”小姑的无拘无束,憨态可掬,活脱脱就在眼前。句尾和声一起,伴随着众少女的一片笑声,那不消悦了。
侵旦满城雪,从天万里风。阴沈朝日变,惨澹宿云同。
径渡湖沙远,群飞海上空。崩腾兼上下,眩晃失西东。
帝所银为阙,河滨贝作宫。瑶林高不极,璧水阔无穷。
巨丽神仙境,精微造化工。霏花争烂漫,喷雾极溟濛。
埽洒埃尘豁,苞含物象充。牛衣愁病客,鹤发思衰翁。
侵冒貂馀黑,凭凌火似红。厉威深刻轹,正色坦昭融。
妒舞多珍鹭,迷群有断鸿。阳微怯频复,阴老恣骄雄。
蔀屋贫奢等,辉窗昼夜通。岁华惊朔易,故老识年丰。
占赋惭宾右,闻歌慕郢中。闭门徒自喜,乘兴力难崇。
白头自如新,倾盖自如故。西风萧索朔雁号,江南老生来何暮。
我闻吴楚之间多大雅,布衣往往称作者。才情不复论三唐,直薄西京接枚马。
君乎君乎何壮哉,握笔一扫倾群材。凄风寒迸金石裂,长涛怒激天地回。
眼前浮沉那足数,文章有真心自苦。胡为乎,敝裘零落双眼白,一夜商歌泪如雨。
我为歌一阕,君为尽一杯。白雪谁怜楚客调,黄金空筑燕王台。
看君落魄今何似,古来才人亦如此。莫言得意自有时,人生所贵成名耳。
载酒游精蓝,韵事名流介。高楼临遥瞩,超然谢天械。
林扶城堞迥,云卷山容泰。钟声吼蒲牢,一一闻梵贝。
在昔老比邱,遗图牛腰大。展卷睹故人,题诗寄慷喟。
剧谈资昼永,俗虑颇湔汰。繁英垂古柯,静艳拔埃壒。
援名蒐雅故,比类椅梓最。释或罗獐皵,录罕迨芳馤。
曩见祇林图,厥葩红蔼蔼。坐想兜率宫,天女散如芥。
疑兹佛国种,移根流沙外。故能寿而华,体不金刚坏。
郢说实鲜徵,宁令阙如盖。貌景聊就质,考订行秘丐。
吾闻粤雉献周王,光武得雄起南阳。篯铿养性调羹浆,进尧飨雉寿无疆。
升鼎求朝来远方,时哉雌雉翔山梁。楚人担雏对凤凰,曾随车下集萧郎。
鲁恭中牟孰短长,西河一见为永康。熊宗储精山之阳,遍遗幕府互相望。
古来驯雉多吉祥,使君感召凌穹苍。庭前忽堕五光色,乃知雄雉绮翼张。
锦襜绣裆日翱翔,悠悠容与向君旁。十步五步狎相忘,一饮一啄循为常。
群僚豫悦列堂皇,酣歌祝寿酒千觞。孔庭骈集鹭鸳行,安得窦师对雉图瑞藏。
使君秉节临大方,泠泠三尺寒秋霜。法平解网如商汤,仁风摩荡满台纲。
和风溶溶百鸟扬,万物同春乐未央。我觏之子衮衣裳,鸿飞信宿入岩廊。
吁乎,鸿飞信宿入岩廊。
