采莲子·菡萏香莲十顷陂

注释

　　这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

　　首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

　　反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。 《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。 　　两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。先看前一首。“菡萏香连十顷破（举棹）。”菡萏即荷花。采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。“小姑贪戏采莲迟（年少）。”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。“晚来弄水船头湿（举掉）”。“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。“更脱红裙裹鸭儿（年少）。”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

蹋雪南征靡惮劳，此公端不为锥刀。能行所学官无小，苟利于民誉自高。

鞭算何须穷孔穴，荆班且共说风骚。吏奸民蠹浑闲事，临政先教立脚牢。

拔地凌江峙碧峰，水云禅榻此相从。解衣萝薜岩前石，倚被旃檀阁外钟。

三客并知非一世，两山回望有馀踪。太虚为室时相见，岂为离忧日置胸。

缟衣月下见前身，隔世惊逢绝世人。怊怅溪南数枝雪，为谁开落与江春？

胡儿住牧龙门湾，胡妇烹羊劝客餐。一醉胡家何不可，只愁日落过河难。

诏举循良吏，时资抚字功。人情平易看，治道古今同。

绿野新耕盛，潢池旧习空。便应君课最，名姓御屏中。

长春景致等长年。不夜乡中永不眠。自在从容除我想，逍遥来往有谁权。

唯知物外浑无物，独看天中别有天。五彩霞光长作伴，金花围绕大罗天。

留落悲遗俗，凄凉说故家。文科君有继，世业我空嗟。

白发时今晚，青云去未赊。还家语归父，穮蓘要功加。

飞毬饮羽柳如截，马气横生人更杰。不作游观御宝津，骑战还应一当百。

天家行乐少人知，龙眠属从天上归。意象惨淡研精微，曹霸以来无此奇。

壮夫披图双泪垂，时危那得生致之。

罢归关令存遗宅，羽驾真人有旧丘。水石自含仙气爽，烟云常许世人游。

悠悠天道推终始，扰扰尘缨滞去留。君看一官容易舍，老来栖止占山陬。

旧院风流尚管弦，黄冠云水亦华颠。卧吹横笛淮波晚，一舸重来自在眠。

朝游栖霞岩，午过栖霞寺。寺古风泠泠，松篁起清吹。

拾级登空亭，凉雨随客至。老僧能敬客，椒荈相妩媚。

久坐山雨歇，衣襟湿寒翠。听月期良宵，呼云与同睡。

白纻乌纱不耐凉，晚风吹月上莓墙。旧书重读添新味，二尺檠边夜正长。