采莲子·菡萏香莲十顷陂

注释

　　这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

　　首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

　　反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。 《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。 　　两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。先看前一首。“菡萏香连十顷破（举棹）。”菡萏即荷花。采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。“小姑贪戏采莲迟（年少）。”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。“晚来弄水船头湿（举掉）”。“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。“更脱红裙裹鸭儿（年少）。”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

懒即蓬莱访具茨，平分不费一钱赀。子綦隐几而闻者，太白停杯以问之。

螃蟹螯肥毋与事，琵琶调下莫题诗。是知二老回头笑，不料清源有此奇。

功名啐啄与时同，譬似青天白日中。不觉片云随雨雹，适从何处运神通。

碧山谁放汝，华馆故相羁。野性看人骇，闲身顾影疑。

草香春过处，花暖昼眠时。无限云林李，樊笼祗自悲。

入门双鲤濯苍鳞，知是君分与故人。钓得云逢缄素遣，将来应比错刀新。

初晴雪色融斜日，半吐花芳报早春。安得烟波还此去，正怜杯水叹吾频。

忘忧尽好陪萱草，抱恨无过废蓼莪。寄语贤豪莫迂阔，教人易水送荆轲。

草色床头细雨沾，漫移长剑挂虚檐。中宵一隙生云雾，陋室翻疑有豹潜。

病客秋乘白鼻騧，惟愁路险不愁赊。乱蹄交处逢深泞，细水流边得浅沙。

穿巷轻装嫌树碍，出林团幔爱风斜。还怜快意千峰晓，旷望平原踏野花。

踏入三都景色新，旷然一个洞天春。溪头流水源头活，眼底青山画底神。

边境无风嘶战马，龙门有客问通津。天王欲树中兴业，梦卜须求姓吕人。

摇落故园秋，溪山处处幽。无钱频贳酒，多病倦登楼。

文采陶彭泽，丹青顾虎头。谁能混流俗，浩荡一浮沤。

溪水添流到石矼，小家残户占渔商。蛟龙未解乘云气，鱼鳖安能避泽梁。

两岸栎林藏曲折，一篝松火照微茫。淮夷固有蠙珠颗，往往钩深得夜光。

碎烟零雨日霏霏，两岸江流拥翠微。高挂一帆风力饱，扁舟如挟众山飞。

筚屋午烟劳远饷，钓船春雨忆高吟。寻梅径断怜无笛，问竹床空壁有琴。

凄断白门羁枕梦，尚随梁月过枫林。

燕婉相期奏口琴，宫商谐处结同心。虽然不辨求凰曲，也有泠泠太古音。